IP改編難度天花板，尾魚的書為什麼這麼難改？

作為晉江系網文小說的頭部作者之一，尾魚的改編運卻一直不太好。

已經影視化的作品中，《怨氣撞鈴》改編的網劇《示鈴錄》充滿粗製濫造感，評分僅3.2；網大《三線輪洄》由於男凝視角，評分5.8；改編自《開封志怪》的《玉昭令》評分4.1；《司藤》捧紅了景甜、張彬彬，卻陷入高開低走爭議；目前評價最高的《西出玉門》，儘管做到了人物、細節相對還原，但因節奏平緩沒有大範圍出圈。

2011年，在晉江系網文小說還充斥著霸道總裁的年代，尾魚憑藉《怨氣撞鈴》開創了懸疑言情題材的先河。她的筆下有不依附於男性的大女主，全新的世界觀，靈異的氛圍，以及各類歷史傳說、民俗雜談，幾乎涵蓋了當下影視劇的大部分爆款元素。

然而，在顧漫、墨寶非寶等網文作家一改一個爆時，尾魚卻一改一個撲。對於影視化改編，尾魚本人也一直處於消極態度。2021年，她曾在微博發佈長文，稱除了《司藤》，對其它送到手裡的改編劇本都表示強烈反對，但片方卻回覆她“有時候劇本看著不好看，拍出來就好看了”。2021年12月，她開心地發微博稱《七根兇簡》的版權已經收回。

尾魚的IP作品到底應該怎麼改？多年來，這個問題成了縈繞在讀者、觀眾以及影視創作者心中共同的謎。

如何製造懸念？

從懸念設置來看，尾魚的小說在改編時或許並不適合完全還原。

其小說行文的特點，通常以一個懸念起始，然後緩緩鋪開，最後揭開隱藏在冰山下面的巨大真相。

比如，《西出玉門》以葉流西這個神秘的女性角色開局，通過種種跡象預示她身手不凡、曾經歷過一場浩劫，但由於她處於失憶狀態，需要與同樣尋找真相的昌東攜手，共同前往羅布泊沙漠。途中，關內關外的傳說也一直以伏筆形式出現；《半妖司藤》則以司藤的死、安蔓和秦放的事故切入，導致秦放與司藤形成了共生關係，司藤的身世、秦放的車禍之謎也因此慢慢展開。

這種懸念設置方式，讓尾魚的小說迅速在同期作家中脫穎而出，並擁有了諸多書粉。但一旦影視化，這樣的敘事方式容易導致節奏緩慢、混亂。

編劇夢夢告訴娛理工作室，在懸念設置上，小說往往以第三視角切入。因為小說的畫面是靠讀者自己腦補的，無論用什麼順序，懸念都成立。但影視劇需要以第一視角切入，編劇需要把上帝視角的信息以男主或女主的視角重新交代給觀眾。

以《西出玉門》為例，影視劇以原著的第三視角切入，並沒有詳細交代人物前史，導致觀眾只能看到一個女性角色突然出現，滿沙漠亂跑。人設沒立住，觀眾自然不會關心其身世背後的懸念。稍不留神就會錯過的伏筆，相配的視聽語言也變成了故弄玄虛。

“這就是小說改編劇本的一大要素，轉換視角，還原原著如果一直用小說裡的第三視角，很多信息會丟失。《蓮花樓》就很聰明，它上來就以李相夷的視角告訴觀眾，一個武林之巔的天才落下神壇，被迫隱居，十年之後突然被捲進案件。這就讓出場幾分鐘的李蓮花人設清晰。觀眾之所以關心李蓮花後續如何，就是因為知道他曾經是天下第一。但《西出玉門》一開始觀眾不知道葉流西是誰，但好像也不太重要，昌東女朋友和同伴的死除非有線索暗示和女主相關，否則也留不住觀眾。”夢夢說。

編劇通用的解決方法，是在保留原著內容的基礎上，把講故事的順序調整一遍，讓觀眾更容易看懂且留下鉤子，並在適當的機會加點原創去豐富故事線，比如“有人死亡——引出案件，捲入主角——查找真相，出現關聯線索——進入正題”。

比如《司藤》在改編時，一開場就先交代了司藤是怎麼被殺死的，被埋到了（虛擬城市）達娜，再從男主角秦放的視角切入遇到司藤的過程。女主的身世懸念、男女主的羈絆都介紹得清清楚楚。編劇把司藤被殺、埋在達娜的信息提前的同時，將殺人的是白英（另一半司藤）的懸念留到最後，就能有效“鉤”住觀眾。

到了《西出玉門》，夢夢提到，可以在按小說順序講故事之前，適當拋出核心懸念，比如關內關外、詛咒、蠍眼等等，哪怕做成觀眾最好理解的殺人案。其次再簡單介紹葉流西的前史，告訴觀眾“有紋身的人很厲害並且遇到過大難”，暗示她的身份。或是透露葉流西和昌東過去的關係，隨後再引出葉流西找昌東，製造懸念感和宿命感。

“這對於經典IP來說是很難平衡的問題，還原原著觀眾容易看不懂，但不還原原著，原著粉又會抗議。這時考驗的就是編劇的功力了。”夢夢說。

如何填滿世界觀？

極大的信息量，又是尾魚IP影視化的第二重考驗。

尾魚是個旅行愛好者。她在大理旅行時，曾坐在一個書吧外曬太陽。看到面前紛紛擾擾的人，就想到在這些普通的旅行者面孔之下，會不會有一兩個人為了某種特殊的原因，從事著某種特殊的行業，遊離於現實生活之外，永遠輾轉在路上？基於這個有趣的想法，《怨氣撞鈴》便誕生了。

此後，尾魚開闢了她的懸疑言情宇宙。旅行所見的奇人異事讓她增長了諸多見聞與想象力，其作品通常在50萬字以上，擁有宏大的世界觀，能將其旅行中見到的現實世界與民俗、歷史中的想象世界相結合，產生出天馬行空般的詭譎、怪誕、恐怖感。

這樣巨大的信息量也給改編團隊提出了難題。

《三線輪洄》導演、編劇崔炎龍曾發文稱，為了還原尾魚宇宙完整的世界觀、設定、細節，《三線輪洄》團隊在詳讀多遍近57萬字的原著後，用思維導圖軟件將原著信息歸納成為“世界觀”、“主線”、“人物”三個板塊。僅因為在尾魚的另一部小說《龍骨焚箱》中出現過，他們又把近80萬字的“山鬼篇”再次梳理了一遍。基本所有能塞進網大中的細節，也都儘可能進行了保留。

原著粉要的是經典還原，但非原著粉要的是通俗爽快，這成了《三線輪洄》團隊面臨的最棘手的問題。於是，他們只能在主線上“化繁為簡”。

把57萬字的小說全放進一部電影中，會變成電影解說，但呈現節選內容又會讓普通觀眾一頭霧水。於是，他們便根據原著的脈絡半原創了一條電影主線——三姓水魈合力下祖源金湯調查當年易家翻鍋的真相，根據這條相對清晰易懂的主線對情節重新進行了編排和設計。但是，由於原著世界觀和角色星圖過於龐大，作為通常時長只有80分鐘左右的網大，《三線輪洄》的時長達到了罕見的110分鐘。

此外，尾魚的小說中還充滿了複雜的民俗、志怪設定。完全還原不適合影視化，不還原原著黨不滿意，這同樣考驗主創的改編功力。

劇版《司藤》的解法是將小說裡的妖族部分科幻化，把“妖”改成了“苅族”——外星的生命基因與地球上一些植物產生融合，長年累月的進化後漸漸擁有自我意識。導演李木戈在媒體採訪中介紹，這一改編是源自書中後續描寫丘山是用一顆隕石來催化異變司藤的，他便聯想到了天外來客和植物的混合體的方向。最終，這樣的改編讓《司藤》成了一個相對完整的新故事。

正在拍攝的《七根心簡》改編思路與《司藤》類似，影視化時將原著中人類犯下的七宗罪所引發的作惡，改編為“上古時隕鐵帶來七個神秘生物”，把血腥恐怖的黑暗面科幻化了。

《西出玉門》則修改了妖怪的設定，儘可能減輕恐怖性，讓觀眾更容易理解。比如把原著中類似於乾屍的人架子，改成由落金蟻寄生的沙土人；把用一隻眼吃人的眼冢，改成了會變成人形的言種等。

從目前的反饋來看，這些改編方式只能做到讓觀眾不出戲。因為其原理就像是把《聊齋》中的鬼改成了外星人一樣，多少抹殺了原著的靈魂。

於是，有很多讀者開始寄希望於動畫，希望動畫能解決真人影視中無法呈現的元素。目前，《三線輪洄》動畫版主頁的短評、討論數量已經超過劇版，熱門第三位的評論寫道：“dream一個怨氣的動畫版，現存的影視化沒眼看啊。”

如何寫好“尾魚主角”？

尾魚的小說雖然充滿了男頻元素，但本質上依然是女頻小說。

不同於大部分晉江系網文作者，尾魚筆下的女主角各個聰慧、獨立、颯爽，且戰鬥力爆表。《西出玉門》中的葉流西霸氣、囂張、神秘，匪氣十足；《半妖司藤》中的司藤傲嬌毒舌，高貴清冷；《怨氣撞鈴》中的季棠棠天生反骨，倔強堅持。9月5日，話題#尾魚女主沒一個好惹的#登上了微博熱搜。

尾魚筆下的男性形象，也沒有被女性角色掩蓋住光芒。帥是成了最不起眼的優點，他們勇敢、堅毅、善良。雖都有一個前女友，但也都是女主角最忠實的夥伴，最有安全感的愛人。比如《西出玉門》中的昌東，《半妖司藤》中的秦放，《三線輪洄》的宗杭等等。

可以發現，雖充滿著懸疑、探險等硬核元素，但尾魚筆下可愛又迷人的主角們，幾乎都是從女性視角來塑造的。讓她生長、火爆的晉江系網文小說決定著，尾魚的讀者大部分仍是女性，在影視化改編上，切莫不能出現男凝視角。

比如，《三線輪洄》導演用心至極的小作文下，很多觀眾仍不買賬。在他們看來，這部作品最大的問題是男凝思維，比如原著中陽光可愛的小奶狗宗杭，在電影中卻喜歡盯著易颯大腿看。導演在回覆中的解釋是電影時長有限，感情線空間不夠，因此加入身體接觸的誤會來催化感情。這樣明顯的男凝視角，可能會吸引一批看熱鬧的男觀眾，但卻無法贏得女觀眾的尊重。

改編相對還原的《西出玉門》，前期劇情最大的爭議之一，就是昌東在沒有找到前女友孔央的屍體之前，和葉流西之間相對曖昧的舉動。儘管是以女主角葉流西的視角進入劇情，但女性觀眾同樣會與可憐的孔央共情，在意這個讓她消逝在花樣年華的男人是否對感情忠貞。這也成了昌東深情人設是否成立的重要依據。

在編劇夢夢看來，編劇塑造人物最難，但重要的是邏輯自洽，即是否從頭到尾完整地呈現出一個人的底色。這一點是所有編劇的共識，但區別在於把文字轉換成畫面時，用什麼樣的方式去呈現人物性格。有的編劇會用外露的形式，比如外貌、語言、穿著等，有的編劇會內斂一些，會用細節來呈現。但不能在轉換的過程中變形，比如一邊讓角色用男凝視角對女性身體意淫，一邊又試圖告訴女觀眾他有多麼可愛、單純。

“我曾經聽說過一個男編劇，安排女二在浴缸裡自拍大腿照發給男二問想不想摸摸，然後收拾行李的時候女主不小心拿了男主的內褲。他覺得這個叫風流，是塑造女海王的方式，但我直接拒絕寫這段。編劇在改編女頻文的時候，可以不百分百從女性視角出發，但需要對女性保持最基本的尊重和禮貌。”夢夢說。

相比之下，唯一獲得尾魚認可的《司藤》就有很多女性視角的小細節。高貴的司藤從不受任何人指示，但秦放卻在日常的相處中，觀察到她每日穿高跟鞋的辛苦，為她準備了一雙平底鞋。這樣的女性視角，可貴又溫柔，也讓劇中的司藤第一次打破了自己的原則。