雷佳音:原地打轉的風

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電梯從1層直升到74層只用了20秒甚至更少的時間。人的身體會在這個疾速上升的過程裡遭受一次微小的震盪,超重狀態下,身體跟不上位移節奏,感到耳膜壓迫、目眩、頭暈,皆屬正常。

人就是被這樣送往去見另一個人的。

已經過了晌午時分,而坐在窗邊的那個男人到底有沒有真的醒來,誰也不能給出一個確鑿的肯定。桌上散落著酒杯、香蕉皮、打火機和已經被使用後揉成團的紙巾。

樓層太高了,輕易就能把這樣一個超級大都市的一半景緻盡收眼底。你在地面上待久了,你沒來過這麼高的地方,你的眼睛不夠用了。你想蹲下。你不知道有多少人有這樣的機會見到眼前的景緻。你特別想喊全世界來看。就在這個時候,你被人喊到。

“嘿!怎麼人來了不出聲兒啊!”


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他用右手的食指在自己的手機屏幕上有模有樣地戳了兩下,之後端端正正放在我們眼前的茶几上。我不解,問:“你要幹嗎?”他說:“我要採訪你啊!你看!我正在錄音呢!”我說:“雷佳音,你沒在錄音。”然後我拿起我的手機,解鎖,點開首頁上一個黑色圖標的軟件並確認它開始運行了,指著手機屏幕左上角一個閃爍的紅點說:“這才叫錄音。你這兒跟我演啥呢?”他咧嘴,眼睛眯成兩把小彎刀:“哎喲,識破了呀!”
忽然有木吉他的聲音從很遠的地方傳來。

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重新說一遍——忽然有木吉他的聲音從——距離此處,很遠的地方傳來。彈吉他的人從始至終不在這個屋子裡,但他從始至終在說話的人的手心裡。
雷佳音用大拇指搓扒著自己的手心,眼角漸漸耷拉下來,講起那個從過去走過來的人:那是一段灰色的日子。好在有人陪著雷佳音一起灰。那人也灰。雷佳音傷心難過的時候,那人不勸他,就抱起吉他唱歌,他一聽,就感覺是在舒緩自己,是為自己唱的。

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“我們這種男人都比較酷,都不會說什麼‘要堅強’啊這種話,不會說。”接下來雷佳音又不停歇地說起許多那個人的細節。
雷佳音說那個人是“值得喜歡的演員”“生活裡很酷,不說廢話”“是一個很好的傾聽者,但是當他一張嘴的時候,總是在這個節奏裡,甚至總能說出昇華或者有彩的話”“但他生活中又很冷,不是為說金句而說金句”“唱歌特別好,是個節奏大師”“骨子裡蠻硬的”“一堆人吃飯喝酒別人哪句話說輕了說重了不著聽了他真吊臉兒”“他有魅力”“他禁處”“他是我的小依靠……有他在我心裡邊兒就特篤定”。

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“我聊他,其實是對我自己的一種認證——我喜歡的人真的就可以慢慢地走到大家面前。”
一通獨白結束之後,雷佳音一拍大腿:“行了,今天的採訪結束了。”
他一挑眉毛,手裡咔嗒咔嗒轉核桃的聲音驟然變得明顯。我就著那兩個溜光鋥亮的傢伙什兒沒話找話:咋盤了這麼多年還沒放棄?盤到什麼時候是個頭兒哇?
“我們土象星座的,就是願意看到事物的點點滴滴的變化。”



#1

妖刀與平行世界

是要等到幾個小時過去今天的採訪真的結束時,你才會醒過昧來那句結束的“打點兒”是一個何其說來就來的“假動作”——就像他怪欣賞的NBA球員馬努·吉諾比利,一個阿根廷人經常在賽場上做的事情一般。
“他又沒有絕對的力量,又沒有絕對的速度,又沒有絕對的彈跳優勢,那他憑什麼在NBA立足呢?而且每場都拿20多分。別人管他叫‘妖刀’,什麼意思?就是你別碰我,碰我就給你上假動作,然後趁你還懵著的時候,我過人、暴扣、(蓋)帽兒你,得分,贏球。真真假假你分不清嗎?你分不清。所以,你別碰我。這是一個表演觀的問題。”
雷佳音的輸出劈頭蓋臉。


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他現在穿著白色的浴袍,繩兒找不見了,就右邊襟搭左邊襟掖起來,兩隻胳膊蓋在上頭,一翹腿,一次性拖鞋差點從腳上禿嚕著飛出去,但你能明顯地感到這些他都顧不上也不想顧了,還有許多重要的事沒說。

前幾天他回老家去祖墳祭拜,遇上爸爸的同學,一個七十多歲的老太太,拉著他一個勁兒地說:“孩子,你(演戲)怎麼裝得那麼像,太會裝了。”這一句飽含著“裝”字的誇讚和感慨,再度讓他確認了真與假的邊界概念。“所有觀眾都知道你們(演員)在演,那你難道還在那兒說:‘你看看我多會演戲!看看我把這人演得多豐富!’這對嗎?那演員要做的是不是:不演?是不是告訴觀眾:你看,騙了你,我沒在演。但我全是在演。”


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莎士比亞在他劇作家職業生涯的最後一刻,寫就了戲劇《暴風雨》,讓流落孤島的米蘭公爵說出了那些傳世四百多年的複雜心聲,當中有一句:“演員,皆是世間的精靈……”“確實,演員是天使,是媒介,是精靈。精靈就是來人間玩的。你明白嗎?”雷佳音這樣理解自己的存在,“所以這東西,它是個遊戲。”做演員的,誰不知道劇情裡的那個自己在假扮著什麼呢?但還是要扮得有血有肉有心有理,為什麼?難道不要求只是自己玩得痛快就好了嗎?“這就是一個悖論。沒有觀眾的表演,是不成立的。”

這張盤根錯節的邏輯網,雷佳音織明白了嗎?他在這張網的什麼位置?與自己往來交錯的其他東西又是什麼關係?


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“有很多厲害的人表演了一輩子就是在呈現自己,我覺得這無可厚非。藝術本身就是拿自己衡量世界。如果只說我自己,那我希望我演出來的東西,有一半是我一半不是我。對,我還是想保留那一半是我。因為我想拿我自己的東西來衡量這個世界,給出我的答案。”

話音一落,雷佳音把再抖摟兩下就會掉在地上的拖鞋推回了腳上。幾乎同一時間,周秉昆不聲不響地躺在沙發上看書,穿著七個色兒拼的毛褲,枕著粉色的毛枕巾。裴綸在窗邊嗷嗷吃餅。秦檜也在屋裡卻又好像不在,他始終揹著身,嘴裡掉出一句“張大”,聲音像雲一樣飄過來,又遠又近。張小敬的盔甲卸了,抖落一地的土。飛行員的男朋友被噴了一臉的白開水。陳俊生沉默地垂著頭。小東北早前在電影院裡執行任務,終於在變幻的銀幕前明白了活著的不可預期,因此再也不能也不想肆意妄為,繼而露出他自己根本看不到的悲憫神情,一雙眼睛水汪汪地躲在牆角。


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“在觀眾心裡邊是有這些人的,但世界上是沒有這些人的——那是我的平行宇宙。”你聽見這話從雷佳音嘴裡說出來,但同一時刻所有的那些人也都在一起看向你。

忽然一陣大風颳來,捲走一切。明明所有的門窗都緊閉著,哪兒來的風?

#2

一種巨稀奇的鳥所具有的天才

有些事如果能在當下重來一遍,決計會呈現完全不同的樣貌。過去已不可能再追回和改寫,但至少可以允許回望,並在過去與現在的對照中找到修正和改變的錨點,所謂“把自己當作方法”,大概就是這個意思。
事情還得從雷佳音的一句“你是一個男演員,就永遠逃脫不了‘耍帥’的階段,只是手段高明與否,對不對?說到底,就像雄孔雀,開屏是本能”開始說起。他連自省都理直氣壯,承認著幾年前演《長安十二時辰》時的那個自己很多時候其實都是在“耍帥”。

“說實話,演張小敬的時候,會覺得太‘荷爾蒙’了,我自己怎麼這麼有力量,飛簷走壁……然後光打到我臉上的時候,真覺得像那誰說的,《路邊野餐》裡頭那詩:‘光打到我的臉上,它就形成了一個暗房。’這風一吹,自己一臉灰滿臉血,真的會覺得自己挺像樣。”

熱帶森林裡有一種鳥,雄鳥,從頭到尾顏色豐富鮮豔,體型也瘦溜勻稱,會叫會跳,花活特別多。每次到了時節,要吸引雌性了,它就會挑個不熱不冷的日子,從樹上跳下來,找一片光照充沛地面平整的小空地,準備開始自己的表演。在表演之前,它還會用尖尖的喙叼走周圍所有不和諧的東西:乾枯的小果子啊、不好看的爛樹葉啊、樹杈子啊、土坷垃啊……都收拾利落了,才會站到最中間,開始旋轉。沒開玩笑,這是真事兒。
“我看過這個,這是《地球脈動》裡邊兒的吧,聊動物我還是比較擅長的。這種鳥確實很怪,巨稀奇。他覺得那個環境必須乾乾淨淨的才能開始跳,儀式感。”
人跟這個星球上幾乎所有活物都一樣,彼此總能找見一定程度的互文,在一些行為的重疊間,你能更好地理解自己、理解別人。一隻鳥很難在短時間內改變習性,但人,可以,只要他想。

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所以,如果是現在再去演那個角色呢?“我不會再那麼演了。如果現在讓我再演張小敬的話,我會‘去肖像感’。”
你會為過去那個耍帥的自己感到羞愧嗎?
“不羞愧,為啥要羞愧?這是必經之路。你讓我現在來理解什麼是‘魅力’,我就真覺得是‘質樸’了。越簡單越質樸,其實也越見功力。但是你想想,你得有多麼大的才華,才敢去質樸?你得努多大力,才能做到‘不演’?”每每雷佳音提出一個問題,通常總是已經在他心裡有了一個答案的,你只需要給他遞過去手邊那一塊小小的樂高零件,他就能咔嗒一下完美地組裝進去,叫城堡或樂園即告功成。

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才華是能不斷生長的東西嗎?你的經驗是什麼?
“幸好,才華是一定會生長出來的東西。”
“讓自己的才華長出來,我的經驗就是勤懇。打開天才的方式是努力,只有靠努力,才能把它從你的基因裡頭打開來,之後回望的時候你才能確認,哦,自己是個有用的人。”

#3

金閣寺的美真的有人見過嗎

“我又想起那隻立於屋頂,經受長年風吹雨打的金銅鳳凰。這神秘的金鳥,既不報時,也不奮飛,一定忘記自己是一隻鳥吧?然而,以為它不飛是錯誤的……只因為正在奮飛,鳳凰只要顯示出不動的姿態,怒目而視,高展羽翼,翻動羽尾,用金色的雙腳穩穩站立,這就夠了。

這樣一想,我覺得金閣本身就是一艘渡過時間的大海駛來的美麗的航船……”

在我們見面前的兩天裡,雷佳音是陷在《金閣寺》裡過活的。


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早已經習慣了知道他正在讀什麼書、看了什麼片。反正他不是在看這個,就是在看那個。他好像從來不會飄在空無裡。許多年前他就曾喪了吧唧地告訴我,他早就知道了:“活這一輩子,反正世上所有的酒我都不可能全喝光了,世上所有的書我也肯定讀不完了。”所以?“沒有所以。”

問題是,三島由紀夫可不質樸啊,他挺詭魅的吧。你咋又淪陷了?“是,他挺詭魅的,但是其實又蠻簡單的,你知道嗎?他想說的東西其實蠻簡單又很複雜。(雙)雪濤最近那個書看了嗎?《白色綿羊裡的黑色綿羊》。我看了。裡邊講了一個東西,把我的一個扣給解開了。”


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“他講得很直白。作家是什麼?作家完完全全是想象。為什麼呢?我們就算是寫自己的經歷也會從中造假,我們永遠都會表述得更好。一把椅子放在那兒,十個人來寫,寫出來肯定是十個樣,但這是同一把椅子哦。這就說明一個問題,真正好的作品裡,其實故事不重要,因為文學本身有美感,它的美感在於這個風不需要把海洋捲起來,也不需要把房子吹破,風只需要原地打轉,它就美。我十頁紙就寫這個風原地打轉,不往前推進,它就是美,這才是文學。很簡單。但是這個風原地打轉,你有本事能寫十頁紙嗎?這就是越樸素的東西才越見功力。三島由紀夫就在寫這個,我看完以後就覺得太絕望了……都不是孤獨。”

雷佳音說得上氣不接下氣。

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剛剛那陣奇異的風這個時候該再刮回來了吧,但是沒有。你怎麼會想到要預設和左右風的來去呢?簡直異想天開。

就在那個大家忽然被這個“絕望”抽了一巴掌,安靜下來不打算馬上再繼續說點什麼的沉默裡,雷佳音的同事在遠遠的地方揮手,說午飯要涼了,涼了不好吃,要不要墊巴一口。

要!必須要。他千里迢迢翻山越嶺周遊八方終於回到這個城市,為的就是這一口,怎麼能叫人家冷冷清清等在那裡。“再絕望也不能辜負滷煮啊!”


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一個一米八多的大高個兒,就那麼貓著身子埋進了一盒冒了尖兒的硬貨裡——我以為這一刻的所見就可以被稱為“絕對的、質樸的真實”了吧,雷佳音隨即質疑。他搬出自己極為欣賞的並且是生活裡的好兄弟的作家雙雪濤:“即使是現在他來寫我,寫出來的那也是虛構的,他只是把我當成了一種元素……就算他把我的身高——1米84,體重、我的性格,我今天干的所有事兒,一切一切完美地複製出來,那也不是我。那也不叫真的。為什麼不叫真的呢?”

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這回不需要任何人遞給他任何東西了,他從旁邊的塑料盒裡又夾了一大筷子單點的小腸,泡進碗裡,一邊攪和著一邊自行說出了答案:“因為你不可能把所有素材嚴絲合縫地原樣放進每一個準確的當下里,真實只存在於那些‘當下’,隨時發生隨時消亡……只要你拿起筆,放到紙上一寫出來,就是假的。”

許多許多年前,還在上海戲劇學院上學時,有一回班裡排大戲,演《哈姆雷特》,人又不夠了,同學來喊雷佳音,“雷子你來幫個忙”,雷佳音進去演了一個掘墓人,就一場戲。雷佳音記得那場全體演員都上臺來了,國王王后王子公爵有一個算一個,“在墳頭兒開大會”。雷佳音演的這個掘墓人,就在旁邊一蹲,也沒臺詞,也不動喚。演完之後,同學都過來找他。“這幫人說,雷,剛才那場戲就看你了。”雷佳音問“為啥”,有人說:“你蹲那兒有一種抽離感,你確實在臺上,當你在臺上也是觀眾,你自己都忘了你當時在表演吧?”雷佳音聽了一激靈。“是啊,確實是!我是在那兒,但我沒在表演,其實我在撿樂兒。但我同時也在表演。所以你說,哪個是真的?哪個不是真的?”


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一把妖刀,原地旋轉。你恨也恨不動,追又追不上,只能假裝發難於他。

雷佳音,這樣一會兒真一會兒假的,久了,你害怕自己也會分不清嗎?

“不會。我是覺得,生活中你必須得是一個真真切切真實的人,才能知道什麼東西是假,要不然不就真亂套了嗎?”


攝影/小剛

策劃&形象/葛海晨

採訪&撰文/呂彥妮

妝發/申澍(11A 梳化間 )

統籌/陳柳凝

服裝統籌/Fred蘇

製片/不完美工作室

形象協助/朱奕璇 Winnie Zhu,Kathy Shi

統籌助理/張嘉益,王路

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