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古偶，這幾年早已活成觀眾公認的美貌檢驗機，抗住了即刻飛昇，扛不住淪為笑柄。
於正新劇《為有暗香來》，給了我們第三個答案——封印美貌。
演技眾說紛紜，顏值公認能打的周也，差點都沒抗住於氏妝造的考驗。
周也在劇裡的身份是香藥世家的督管之女華淺，嫁到的仲家，也是盤踞一方的氏族大戶。
但穿的用的，看不出一點富貴人家的痕跡。婚後的造型，只有簡簡單單的一根紅繩，兩朵小花。
仲府女子群像出現的時候，更讓人忍不住擔憂他們家的財務狀況。下嫁到仲家的長公主（徐帆飾）頭上比起女主也就多了點金飾。
其它古偶劇中，妝造是加成，而《為有暗香來》裡演員妝前比妝後好看，劇外比劇裡好看。
如果說，周也靠顏值優勢平衡了妝造減持，勉強維持在古偶女主的平均水平。女配可就沒這麼好的運氣，剛在《雲之羽》里美貌出圈的艾米，換上了《為有暗香來》裡的對稱雙髻，本來突出的五官都被襯得平淡許多。
同一個演員在不同劇中的差距如此之大，以至於引發了郭氏審美與於氏審美的討論。
人生經歷頗為相似的倆人，因為妝造審美被按頭塞進同一個競技場，而這一場網友主導的競爭，結果是郭氏審美以化腐朽為神奇，人均氛圍感美女完勝。
被妝造拖累最慘的還是於正自家的藝人，趙晴。古風圈有名的網紅全麥小核桃，在劇裡演的是前世男主的真愛牧遙，傾慕者眾多。
被厚重的粗布衣服和女使的雙髻一襯，劇情的說服力大打折扣。
右側為《為有暗香來》中妝造
不錯過任何一個熱點的於正，第一時間衝出來回應，說演員貪吃，已在減肥。
要我說，趙晴被說“照騙”的鍋，一半得讓於氏妝造來背。
古裝造型相比現代裝，對身材的包容度只高不低。
趙晴漢服圈網紅時期的造型，兼顧了古典美和高顱頂，襯得臉型玲瓏又流暢。遇上劇中的貼頭皮丫鬟妝發，沒有媽生高顱頂，也只能敗下陣來。
這幾年，古偶仙俠劇霸屏，頻出的古裝醜男和一成不變流水線的素色妝造都讓觀眾扶額苦笑。
直到《夢華錄》一役，口碑與收視雙爆，兩位主演證明了美是古偶爆紅的必要條件，從此人們對於古偶演員的狀態、妝造的審核更有底氣，也更具說服力。
因此，妝造被抬到了前所未有的高度，和劇情並重，成了觀眾追劇的兩大決定性因素。
帶著這一重標準回看於正的劇，你會發現，觀眾口碑波動極大，擁有各式標籤的於氏妝造，多少反映了過去二十年來古裝偶像劇造型發展歷程。
於正古偶劇橫空出世前，古裝劇的妝造大致可以分為兩個流派：正劇流派的服化道走精品路線，即便手裡沒錢，還是儘可能尊重還原歷史，服飾以精細嚴謹著稱。
另一派戲說歷史劇集，留給服裝師和造型師的發揮空間更大，為貼合人物性格和更好的光影效果，水鑽、薄紗、羽毛等流行元素被融入傳統服飾之中。
於正早期劇集，題材可分為翻拍經典、穿越、歷史三大類，但核心皆是女人戲、戀愛戲，主要受眾也是年輕群體。劇情娛樂化、輕鬆化、戲劇化的同時，服化道也根據現代化的審美有了突破性的改變。
比起前人在人物妝造上小幅加入現代流行元素的試探，於正直接結合了仙俠劇的妝造風格，打開了造型史的新階段。
TVB打造的清宮劇《金枝欲孽》爆紅，於正藉著這股東風拍了部《大清後宮》，請來了香港鐵三角之一，打造過《新白娘子傳奇》、《至尊紅顏》、《歡天喜地七仙女》的吳寶玲，擔任該劇的造型設計。
清宮劇服化道的歷史上，從此留下“濃墨重彩”的一筆——鮮亮的粉藍配色，現代材料與清裝混搭，讓觀眾實打實地體驗了生理上的眼前一亮。
糖果包裝紙般的紗質披風，亮片眼妝和鏤空旗頭，都被開創性的運用到清宮造型裡。混搭程度，絲毫不亞於《至尊紅顏》裡的透明袈裟。
隨後穿越題材大火，於正趁熱打鐵，趕在《步步驚心》之前推出了《宮鎖心玉》。配合現代化的臺詞和偶像劇劇情，造型師宋曉濤選擇大膽撞色的服飾搭配，於正打破了"景暗衣服亮"的行業默認規則，整體畫面極為鮮豔扎眼，極具視覺衝擊力。
靠著《仙劍奇俠傳》一鳴驚人的宋曉濤，就此和於正綁定，成了於氏鐵三角的一員。後續接連產出的代表作品《宮鎖珠簾》、《美人三部曲》、《陸貞傳奇》等，始終延續這種飽和度高到刺眼的色彩，別出心裁的撞色搭配。
而這一審美，足足在於正劇裡停留了十年，甚至在古裝劇領域都掀起了一波彩色小旋風。
這十年間，不是沒有反對的聲音，但於正硬是從2006年的《大清後宮》，堅持到2015年的《班淑傳奇》。堅持到自成一派，觀眾從最初的“少見多怪”到後來的瞥一眼電視畫面就能認出是否於正出品。
2015年《琅琊榜》熱播，其經得起層層解構的光影畫面、盡顯國風韻味的細節，直接將古裝劇妝造比拼拉到了更高的維度。
即便是架空朝代背景，其考究的服化道和高級感畫面審美還是給過去十年的國產歷史劇一個降維打擊，同時也開啟了古裝劇的內卷新方向——還原歷史，國風美學。
2018年，《延禧攻略》及時調轉方向，完全放棄了飽和度極高的阿寶色。
於正再一次嗅到了市場的變化，《延禧攻略》可以看作於氏妝造的轉型之作，既跟上了行業的腳步，又加了點於氏調整，迎合了當時較為流行的莫蘭迪色系。
面子有了，裡子也前所未有的用心，一反過去十年古現代混搭的風格，走起了還原路線的反差。
於正接受採訪時稱，“戲裡有各種非遺展現，我們用了很多傳統的面料，去蘇州、揚州等各地去採購，所有頭飾我都希望用到真正清宮用過的，直接去店裡買又非常貴，我們去民間搜。”
緙絲工藝、絨花、領約、壓襟、雲肩……不為人知的非遺工藝，像素級還原清朝歷史人物。
開播前不被看好的《延禧攻略》，播出後成了年度“真香”劇，而它的熱播也進一步帶動古裝劇妝造向“還原風”轉型。
隨後幾年，《長安十二時辰》 、《大明風華》、《清平樂》、《風起洛陽》 等劇集陸續播出，其精美逼真，符合時代特徵，展現盛世氣象的服化道總能引起一波熱議。
