首頁被罵爛尾，一點都不冤？ 被罵爛尾，一點都不冤？作者: Admin / 2023 年 11 月 20 日 以下文章來源於劇能說 ，作者momo 前後腳開播的《田耕紀》和《為有暗香來》，又前後腳的陷入了爛尾爭議。網友銳評：編劇界有自己的臥龍鳳雛。 都是重生文改編，《田耕紀》選擇了直接改為女主通過參與遊戲測試的設定來到古代世界，先行拋出了虛擬設定。儘管如此，結尾猝不及防出現的角色打分表還是傷害到了不少劇粉的感情。 《為有暗香來》則是自開播起就以“惡毒女配重生”的設定來吸引受眾，實則不斷通過“只有女主才能聞到的香味”來為結局埋線，可惜編劇自以為高明的小心機播到一半就被觀眾猜了個八九不離十。儘管於正嘴硬否認，但結局還是走上了“就當是一場夢，醒來很久還是很感動”的老路。 【究竟什麼樣的重生結局能讓觀眾滿意？】 問題很迫切，答案卻尚不清晰。 01 首先要說明的是，這個問題背後的指向其實是【觀眾究竟想在重生劇裡看到什麼？】 根據近期海內外熱播的重生劇，大致可以分出三個類型。 最多的最典型的也就是爽文。 廢柴重生、冤死的好人重生、惡毒女配重生……在這類重生設定中，主角相當於疊了信息差buff，主打一個降維打擊，開起金手指來有種不顧別人死活的美感。 《財閥家的小兒子》裡，宋仲基重生為財閥後代後一路開掛，從小就是大預言家，大到總統選舉站隊、小到投資網購平臺，一個陳道俊，半本韓國史，還是經濟政治文化都包含的那種。 改編自同名小說的《慶餘年》，也可看作是重生爽文大男主，在現代世界得了絕症的青年張慶重生至古代慶國（原著情節），腰也不疼了腿也不酸了，開始一把子翻手為雲覆手為雨了。 朝堂背詩的名場面固然是很絕，但倘若人李白也不小心重生到慶國了，這時候該氣抖冷拍大腿了：“他說的全是我的詞兒啊！” 重生題材的第二種類型是糾錯機制。 這類重生大多僅限發生在主角自己身上，在擁有前世記憶的背景下把之前經歷的一切推倒重來，嘗試避過那個最致命最不可挽回的錯誤。 去年播出的《覆流年》當中，第一世的女主陸安然完全是男二登上皇位的工具人，在陸安然眼中，陸家作為偌大的水利世家被滅族正是因為自己選擇了一個錯誤的婚戀對象；《為有暗香來》當中，華淺重生入夢前也是因為痴戀仲夜闌而陷害牧遙一家，成為華家覆滅的源頭。 在這類故事中，劇情的推進方式是主角不斷修正自己上一世的錯誤，然後解決由此產生的蝴蝶效應。 比如《開端》裡，李詩晴和肖鶴雲一次又一次的回到公交車爆炸前的時間節點，直到阻止這場爆炸才能結束時空循環。 《覆流年》是糾錯類型，同時也是重生文比較少見的反爽文類型。陸安然帶著第一世的記憶重新和男二慶王博弈，但她擁有的優勢也僅僅只有第一世的記憶而已，慶王手段比她狠辣、計謀比她高深、可調動的資源也比她多。重生前的女主是全程被他矇在鼓裡，重生後的女主卻是幾乎全程被他玩弄於股掌之中。不少觀眾棄劇的原因不是劇情有邏輯bug，而是女主實在太憋屈了看不下去。 不同於前兩種側重刻畫情節、強調結果論，重生題材的第三種類型則是自我治癒。 日劇《重啟人生》當中，女主近藤麻美因車禍意外死亡，當她來到所謂的“死後投胎中轉站”後，獲悉自己有可能投胎為危地馬拉東南部的大食蟻獸，於是麻美不得不為了“重新做人”這個目標而努力行善“積德”。 沒有逆襲爽文、沒有轟轟烈烈、沒有人生贏家，重活一世的麻美雖然過著和之前近乎重複的平凡人生，但卻開始像堆積木一樣為日常積攢起意義。最終的結局是麻美如第一世所願在變老之後和閨蜜們生活在一起，真真正正的HE。 02 不同的類型自然指向了觀眾不同的心理訴求，也對應著不同的結局處理方式。 目前重生文在影視化的過程中，被應用最多的是把重生改成做夢。《財閥家的小兒子》是尹炫優躺在病床上做夢，是做夢都想當財閥的打工人小哥哥一枚呀~ 《為有暗香來》中華淺則是因為在昏睡中聞到了甲寅夢歸丹的香味，才會在夢裡進入“第二世”，就連華戎舟也是她為了填補內心缺憾幻想出來的人物。 《小兒子》和《暗香來》分別對應著重生劇中的爽文類型和糾錯類型，“一場夢”設定無異於否定了此前觀眾在追劇過程中獲得爽感的全部心理體驗，費盡心思糾錯也是無效糾錯。 主角白乾了，觀眾白看了，怎麼不算“公平”呢？ 這兩種類型中比較有正面參考意義的，是《慶餘年》和《覆流年》。 《慶餘年》用現代大學生張慶參加文學賽的設定來揭開故事序幕，原著中重生或者說靈魂穿越的設定直接放進了張慶寫的小說裡，既不會破壞原著世界觀的完整性，其改動也在觀眾的可接受範圍之內。 《覆流年》作為國產劇中為數不多的真正意義上的重生劇，崩壞其實是從後半部分男二降智為戀愛腦開始的，單看結尾的處理方式仍有不少可取之處。 表面上看慶王陣營造反失敗，主角團獲勝，實則每個人都在過程中痛失所愛，慶王失去了權力，女主失去了家人，男主失去了愛情和淡泊一生的理想，沒有人是贏家。 男主從受慶王庇護的弟弟，到歷經風雨、擔起責任成為下一任君王，有自己的成長線； 女主則在兩世的鬥爭中明白了傾軋她的不是慶王，而是“皇權”這個更龐大的權力機構，選擇回到蘇城。女主最後的臺詞，講述的不是重生之幸，而是重生之苦。這也是《覆流年》格局高於其他重生劇之處。 男女主在人海中道別，相忘於江湖也等待下一篇章的發生，是符合劇情邏輯和故事走向的OE（開放式結局）。 “自我治癒”類型的重生劇，則更考驗編劇的功力。 《重啟人生》用大量金句臺詞和細膩的生活觀察，彌補了劇情推進上的溫吞，也為這部重生劇賦予了獨一無二的柔軟質地，在潛移默化中完成了對女主人公麻美、也是對觀眾的治癒。 《財閥家的小兒子》結尾揭曉的主旨也是讓主人公通過體驗一遍別樣的人生來跟現有的人生達成和解，觀眾對結尾的接受無能歸根結底是因為編劇在前十五集未能將這層立意很好的傳達給觀眾。 按照國產劇改編的趨勢看，重生文的存在感未來只增不減：《寧安如夢》《仙台有樹》《度華年》《女將星》《九重紫》等等熱門項目，原著無一不是重生文。 誰能有效重生？先闖過“爛尾”這一關再見分曉吧。 喜歡本文，別忘記點個“在看”支持一下
