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徐克小30歲女友懷孕的新聞被討論了一整天，其實我想不明白這有什麼可罵的。
很多人主要在為徐克的前妻施南生鳴不平。說施南生扶持徐克36年，卻在63歲那年被徐克拋棄。而且因為徐克不想要孩子，施南生一輩子未育，誰成想現在徐克當了爸，施南生卻仍是孤身一人……
我今天收集素材的時候總能看到這種文案，對此我很想說：閉嘴吧你們。
徐克有個別稱叫“徐老怪”，不是難搞的意思，而是他腦子裡有太多關於電影的奇思，拍武俠片不受框架的限制更不受特效的束縛。
在國內電影紛紛效仿國外電影用高昂特效的時期，徐克的態度是——讓影迷們盯著那些特效看，沒什麼意思，電影最重要的組成部分是人。
所以徐克拍武俠片有個習慣，讓演員自己穿劇中的衣服，隨時隨地拿著劇中的道具，比如劍，亦或是醉酒翁手裡的酒壺。
徐克說：服裝老師給演員穿衣服，演員自身跟角色是割裂的，很多演員穿上衣服甚至不敢做大動作，那我就喜歡讓演員自己穿衣服，在穿衣服這個過程中，演員其實在和角色做相融。
很推薦大家看徐克1980年拍的《地獄無門》，畫質確實不能和現如今相比，但這部電影的內核幾乎超前五十年。
徐克就是典型的“Smart is the new sexy”，當年施南生也是被徐克這種天馬行空的創造力所吸引的。但我認為兩人之間不是誰高看誰，而是一種欣賞，因為施南生也配得上“Smart is the new sexy”這句話。
施南生最早被送到非洲留學，很快她就跟家裡講要換地方留學，因為在這裡什麼都學不到。
這是一個很重要的信息。我們絕大部分人在孩童時代對學習是沒有主見的，基本上是父母讓我們怎麼著我們就怎麼著，即便我們不想待在某一地，大概率也是因為不適應、沒朋友、環境不好……但施南生是個有主見的人，她明確知道自己在非洲學不到東西。
後來施南生去了英國學計算機，據說她經常把自己關在研究室裡做科研。1975年她回港工作，幾年時間就坐到了總監之位，以及很重要的是她認識了徐克。
兩人在1978年確定關係，1981年就成了合作伙伴，當時新藝城希望徐克加入，徐克一看，流程環節和管理環節亂成一團，想到女朋友施南生有這個能力，就這樣施南生加入了新藝城。
此後，兩個人開始了長達四十年的合作，徐克導演的電影，製片人那一欄的名字總是施南生，很多時候徐克電影的監製、發行、推廣也是施南生在負責。簡單來說，徐克負責在前方發散他的一切創造力，施南生負責在後方做整體的大統籌。
兩人一直被業內看作是神仙眷侶，電影圈夫妻檔，但是2012年兩人離婚，當時外界傳徐克有第三者，施南生的回應是：兩個人的事只存在於兩個人之間，跟第三個人沒有關係。
兩人離婚之後仍是非常緊密的合作伙伴關係，一直到前兩年的《長津湖》，徐克是三大導演之一，施南生繼續當製片人。
我們需要關注到的一點是——拍電影不是線上聊聊、隨便開幾個會就可以促成的，施南生和徐克一定有著頻繁且緊密地接觸，在這個過程中施南生難道不知道徐克有了新女友嗎？一定是知道的。
那徐克是在利用施南生，施南生一定是委屈前行嗎？我的答案很肯定：不是。
首先，拋開情情愛愛這些不談，我覺得人一輩子能找一個懂得彼此工作習慣並且能幹到一塊去的人，是罕見並幸運的事。
徐克和施南生都是聰明又有抱負的人，他們對於工作的認知與態度遠高於普通人，這其中又夾雜著強烈的熱愛，這會讓他們在“工作氛圍”這件事上變得苛刻。
他們不會和不對把的人一起去達成一件事一個目的，特別是導演和監製、製片需要很高的契合度。導演的靈感易碎又寶貴，往往需要快速投入拍攝才有更好的呈現，這時他們身邊需要一個最懂自己、做事最麻利、即便不用多聊也知道那個很微妙的點的搭檔。
所以而幾十年過去，大浪淘沙，徐克和施南生之間一定磨出了一套輕鬆高效的工作模式，這對於任何一個對工作懷揣熱情的人來說，都是最好的福報。
現實生活中也是一樣，為什麼很多大公司經常出現整個團隊離職的情況，當然涉及利益層面，但彼此相互瞭解、懂得對方的工作模式、工作時靈魂的高度契合……也是非常重要的因素。
其次，施南生繼續和徐克合作，就一定是更委屈的那個人嗎？
我覺得大部分人替施南生委屈，是在用普通人的思維去想施南生的困境。
2017年，施南生拿下了柏林電影節金攝影獎，她在臺上感謝了徐克，那時候他們已經離婚五年了。
徐克和施南生的關係，如果用“誰欠誰”這個思維去評價，未免太狹隘，我認為他們是互相欣賞互相成就。沒有施南生，徐克也許沒有今天的成就；但缺少徐克，施南生或許也達不到如今的高度。這一點，他們彼此比我們更清楚。
以及，施南生這樣一個從小就有著強烈主見的人，她一定在工作中得到的成就感更多，有沒有可能施南生就是享受做幕後一姐的工作呢？她是一個妻子，但也是一個職場女性啊，不能因為她和徐克有過夫妻關係，就認定她是忍辱負重的弱者。
第三點，現實中的愛情不是絕對正確和完美的，更不存在什麼勢均力敵的感情，知道為什麼前幾年那麼吹捧勢均力敵的愛情嗎？因為它在現實生活中壓根就不成立。
愛情，本就是很不公平的一件事，不是每個人都恰好付出百分之五十再得到百分之五十。
雖然我是個女性情感博主，但很想跟大家講一句：女性在愛情裡確實是有bug的。
性別基因決定了大部分女性面對感情會更容易去奉獻。女性會更容易沉浸在感情關係裡，或是愛情或是友情，總之，女性總會在某一類關係裡是更在意更被動的那一方。
有一個詞叫“情種”，但你們有沒有注意到這個詞大多是用來形容男性的，為什麼？因為願意為愛犧牲的男性很罕見。以及情種就會在各方面的付出都高於女性嗎？也不是的。
徐克在和施南生做夫妻的這幾十年，我相信是真的不想要孩子，同時我也相信73歲的徐克是真的想要一個孩子了。因為男性對於生命的恐懼，從某種程度上來說高於女性。他們會在邁進暮年之時渴望迴歸家庭，嚮往人間煙火，同時會奢望身邊有一個仰視自己、照顧自己的女性，他們從渴望更大的權利變成渴望更小的權利。
你讓一輩子在職場殺伐決斷的施南生如何配合徐克進入這樣的婚姻狀態呢？
林青霞在《閨蜜》裡寫：南生跟我說，徐克是個藝術家，他需要火花，如果有個女人可以帶給他火花和創作上的靈感，她會為徐克高興。
只不過現在的情況變成了——徐克需要的並非是刺激他電影創作的muse，而是一個能刺激他對於家庭生活、家庭身份產生火花的muse罷了。
天天高喊著女性要追求勢均力敵的愛情的人，應該沒有怎麼經歷過深刻的夫妻關係，當愛情變成了婚姻，當婚姻被很多個日常填滿，兩個人是很難一較高下每天battle的，而是誰甘願多走幾步、誰甘願多做一些、誰甘願嚥下更多。
幾十年的親密關係，甚至兩個人時至今日還保持著他人無法替代的工作搭檔關係，這不是一句誰渣誰好就可以評判的。
《穿普拉多的惡魔》裡有一個情節拍的特別好，白天在職場裡被職員稱為“女惡魔”的女老闆，回到家後會一臉崩潰、毫無血色地和丈夫吵架。人就是有這麼複雜，女性就是有這麼複雜。
郭富城和經紀人小美相處幾十年，最後娶了方媛，卻把財權都交在小美那裡，甚至在很多公開場合署名是“郭富城小美”而不是“郭富城方媛”，你說這又要怎麼論呢？
1993年徐克導演了《青蛇》，裡面有一句臺詞是：你們說人間有情，但情為何物？可笑，連你們人都不知道。
