搞錢！搞錢！誰家好女主一心專注搞錢？
國內首部由種田文改編的穿越輕喜劇《田耕紀》熱播，田曦薇飾演的女大學生連蔓兒穿越到古代農村，結識了曾舜曦飾演的沈諾，男女主角默契搭配，攜手創業，智斗極品親戚，開啟了一場只為發家致富的智勇大通關！
在遊戲通關係統的框架下，搞到一千萬是主線，談情說愛是順便。女主的現代視角置於古代農耕社會，犀利搞笑不失真實，對封建農村生活壓迫的諷刺細節拉滿，新題材與新的表現手法令觀眾直呼驚喜。
▲電視劇《田耕紀》
《田耕紀》播出期間熱度和討論度不俗，專注搞錢的主線任務傳達了女性“經濟獨立”的價值觀，封建農耕社會“重男輕女”的背景設定也讓“女性意識”和“女性互助”成為熱點話題，這和背後以女導演和女編劇為主的創作團隊也有莫大關係。
劇中有一情節，戲班的玉班主將男主角沈諾的朋友扣下，說了這樣一段臺詞：“你小兄弟不懂規矩，坐了我的行頭箱，男人之身，坐人吃飯的家當，可不晦氣。”
▲電視劇《田耕紀》
這一段和影視行業劇組內一條不成文的規定有關：女性不可以坐在鏡頭箱上。中國首位女性斯坦尼康攝影師鄧璐在訪談中也提到過類似的經歷，2021年時還曾有博主發佈過網友的投稿：
▲圖源微博@熊小默
這位網友表示，劇組燈光老師一直強調不是性別歧視，而是源於以前的戲班子規矩。
於是《田耕紀》中，女性導演藉由戲班子的女班主狠狠地反諷了一把，網友連連稱妙，並建議這樣的編劇導演多來點！
關於男性導演對女性角色的刻板印象，電影《愛情神話》裡有過一段經典的“吐槽”：“男人寫戲大都是這副腔調，他們腦子裡女人就兩種，一種多情女，一種清純妹。”
《消失的她》的真假李木子完美適配這種高度刻板的類型化分類。假的李木子自然是那個“蛇蠍美人”，而真的李木子就是那個“純情妹”，一個完完全全符號化的“受害者”道具。
當何非引誘她進海底鐵籠時，她毫無警惕之心，當何非將她困在籠中並遊走時，她沒有任何著急憤怒等急迫求生的情緒表達，竟然掏出B超照片，目送何非越遊越遠，然後拿下氧氣面罩，安靜赴死？
▲電影《消失的她》
大多數男性導演描述女性受害者的死亡總會追求所謂“悽美”的形式主義，這種鏡頭表達之下，李木子毫無求生本能，毫無能動性，根本不是真實的人。
英國當代著名的女性主義電影理論家、導演勞拉·穆爾維在1975年發表的《視覺快感與敘事電影》中提出了：電影鏡頭代表的是男性凝視的目光這一觀點，該文是女性主義電影理論的奠基之作。她認為的凝視，就是男人在慾望動力之下投向女人的慾望觀看。
現如今，女性主創已經不再是少數，在她們的鏡頭和筆下，女性角色的塑造逃離出枷鎖了嗎？那些已經被嚴重刻板的女性形象，又是如何呈現出與眾不同的？女性主創的崛起，會給大眾作品帶來怎樣的變化？