意外發現自己的丈夫、妻子出軌對象正是對方的另一半。
點開評論區，明明是同一段演技cut，二人的風評卻全然不同。
兩個人口碑差異這麼大，或許有小s因此前種種風波路人緣變差的原因。
但在橘看來，輿論對男女演員評價體系的“雙標”，也是現實生活的真實寫照。
同樣是演激情戲，對於男演員的點評總圍繞著“性張力”極盡讚美之詞。
朱亞文被稱為“行走的荷爾蒙”，在電視劇《我們的法蘭西歲月》中，一幕抽菸鏡頭堪稱教學素材＋1↓
他老婆沈佳妮居然吃得這麼好，羨慕的淚水從嘴角流過……
劉奕君在電視劇《生活家》中搭檔劉心悠，演繹中年人的愛慾糾葛。
扒拉女演員這一下，火速斬獲無數少女心（包括少男）↓
只要身材不錯，演技尚可，男演員多少都能吃兩口親密戲的紅利，實現吸粉。
吳磊在《愛情而已》中，和周雨彤談“姐弟戀”，這氛圍感↓
王鶴棣在新劇《以愛為營》中“處處吻”，女粉恨不得魂穿白鹿，求他全國巡親↓
女演員演親密戲，僅僅是跟男演員一樣，完成了導演的要求。
但大眾的評價卻經常脫離對演技的指點，上升到對人格指指點點。
以玩味的目光打量女藝人，她們的性別屬性被迫前置於職業屬性。
因網絡暴力和抑鬱症自殺的韓國女藝人崔雪莉，就是這種目光的受害者。
生前最後的紀錄片《致真理》被公開，她也聊到了自己的看法↓
她和金秀賢在2017年合作過一部電影《Real》，片中的戲份被單獨剪輯出來，成為網友攻擊她放蕩的證據。
風評開始急轉直下，從星途無限的f(x) “人間水蜜桃”，變成人人喊打的“瘋子”。
導演李安憑著電影《色戒》獲得獎項榮譽，觀眾稱他有藝術追求，業內對他評價頗高。
梁朝偉被誇敬業，演技好，眼神會說話，擅長刻畫人物情感變化。
湯唯卻備受爭議，人們討論她的身材、微妙的表情和生理反應。
最後她被大眾詬病“一脫成名”、“博出位”、“沒有道德底線”，也被封殺了好幾年。
2011年和陶虹出演電影《忘了去懂你》，一場“工地激情戲”詮釋中年人的愛情。
2014年在婁燁執導的電影《推拿》中與盲女在床上纏綿相擁。
2016年在電影《少年》中對待自己戲中的妻子余男“強制愛”↓
跟“性”相關的議題，好像男性天然掌握更多的話語權。
慾望在男人身上是勳章，在女人身上卻成了恥辱的烙印。
女演員一旦步入一段親密關係，在劇本選擇上就必須有所權衡，事業向愛情妥協。
大多女星估計還是林心如式心態：要考慮另一半的感受。
據傳湯唯在拍完《色戒》後，也跟當時的男朋友田雨分了手↓
女性不被允許自由支配身體，需要為一段存在或將來可能存在的關係“守貞”。
“蕩婦羞辱”的結果就是我們幾乎不在影視作品中公開討論女人的性需求，對女性角色的刻畫會刻意避開這一環。
情慾本來就是人性的一部分，影視作品之所以要刻畫這一部分，就是因為它對人物心理變化、關係發展、情節推動都有影響。
用“一剪沒”、“一刀切”的方式解決問題，希望打造一個無菌的真空環境，現實嗎？
回看以前的電視劇，反而更敢拍，塑造的角色更“真”。
2007年海清主演的電視劇《雙面膠》，豆瓣評分8.1分。
覆盤《戀愛的犀牛》2003年版，段奕宏被郝蕾用口紅畫肌肉這一幕，誰能懂啊↓
跟國產劇相比，在女性議題和性觀念解放上，別人確實更領先。
歐美劇因為文化背景不同，社會風氣和開放程度不一樣，或許會直白很多。
同樣受東亞文化影響，臺、日、韓的影視劇創作也更自由。
臺劇《我們不能是朋友》播出後，女二韓可菲釣系姐姐的人設反而比女主還出圈。
她太颯了，把“買可樂”當成頭等大事，完全忠於自己的愉悅體驗↓
由此，韓劇直接切入，做起了女性性教育片，以毫不低俗的方式進行科普。
從三個小女孩的視角，真實還原青春期女孩對於性和愛的好奇與無知。
再對比當下，不難發現，談“性”色變的輿論環境，是社會環環相扣、合力塑造的。
從女性剛來例假時的月經羞恥，到胸部發育時的身材羞辱，再到婚戀中的“處女情結”。
“性羞恥”這事貌似只發生在女性身上，越羞恥越小心，越小心越羞恥。衍生出的“蕩婦”指控，無限壓抑著女性群體的真實需求。
害怕被罵不檢點、“騷浪賤”，我們保持緘默，於是被擱置的困惑便堆積成腐爛的秘密。
如何從性解放開始，讓女性意識得以舒展，探索出全新的話語模板？
首先須意識到，在“性”這件事上，大多女性仍是被遮蔽的弱勢方。
其次，學會拋開“守貞”意識，把對身體、性、生育的決定權牢牢掌握在自己手上。
最後，我們還要一遍遍討論“性”，直到對男女藝人接演情慾戲的態度不再雙標。
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