大家好，我是白女士。
都知道，如今每爆一部劇，就會有至少一名新的時尚icon誕生。
就好比《黑暗榮耀》已經完結半個月，妍珍穿搭還在入侵我各大app…
雖然這劇裡論品牌、論贊助，妍珍和宋慧喬都不在一檔次，但這也沒礙著wuli惡女妍珍成為本劇頭號時髦咖。
畢竟四百塊ZARA穿得像JACQUEMUS，就很難不引人注意。
還有她的瘋批姐妹莎拉，馬吉拉當睡衣，盤發用施德樓鉛筆，自成一派。
還把LV絲巾、馬吉拉毛衣的庫存清得精光，真就帶貨女王 。
兩位演員還因此喜提一線雜誌合作。
同樣現象《頂樓》也有過。先是惡毒繼母千瑞珍，後是瘋批少女周錫京。
發現沒？現在的熱劇，正面角色雖然受輿論偏愛，性格也討喜。
但到了造型解析、時髦感這種延伸話題上，討論度更高的，總是形形色色的惡女。
她可以是壞事做盡的惡魔，也可以是灰色地帶的野心家，城府極深或心狠手辣。
而說到惡女時髦咖，就很難不提靠演“最美小三”闖出一片天的韓素希。
富家女+蛇蠍小三人設危險又迷人，造型也在清冷柔和基礎上，似有若無勾勒著曼妙的曲線。
比起女主，呂多景穿的都是相對平價的本土品牌。但平價韓系能穿出魅惑不媚俗的女人味，當下就帶動大量女性觀眾們前來取經。
後來在網飛劇《以吾之名》中，韓素希又演了黑幫少女。
身世坎坷+黑幫背景+警局臥底多重疊buff，叛逆暗黑的女混混造型就之前形成巨大反差：
兩個惡女形象也算是她打進國際時尚圈的敲門磚，畢竟巴黎世家就是因此相中她的。
現在韓素希也是巴黎世家全球大使了，和她享有同等頭銜的，只有比伯、卡戴珊。
高級腕錶OMEGA在偌大韓娛中只選她當全球大使，想必也和這位熒幕惡女可颯爽、可魅惑的形象脫不了干係。
同樣經歷的還有IU。《德魯納酒店》之前，IU靠甜美走紅，但身為一線藝人，時尚這塊真不咋地。
德魯納的張滿月是另一個極端，個性多疑貪婪，暴躁冷血，生活奢靡。
為了貼合形象，全劇為她準備了百餘套華服，千年暴躁富婆形象也從情節到視覺，深入人心。
同款也是本土品牌居多，然而五顏六色搭配出的極繁複古造型，就很難不讓人想起一個頂奢：
這不，德魯納播完沒多久，GUCCI就官宣了IU形象大使的頭銜，之後又升級品牌代言人。
你說GUCCI找上IU不是衝著她能駕馭那些極繁造型，我是不信的。
咱們國產劇這邊，近來最出圈的惡女莫非“奸商”許半夏。
男人扎堆的鋼鐵業，一個白手起家的女商人要混出頭，在老油條之間周旋，牟利搶商機，她不能只是個天然無害的小白兔。
那些敢愛敢恨、殺伐果斷、野心算計，全寫在許半夏眼裡，也映在半夏數不清的造型上。
它們兼顧半夏人設、時代與年齡特徵，明豔不拖沓，凌厲但有的放矢。
熱播期間許半夏的造型解析、模仿也成了流量密碼，這是趙姐演別的劇時不曾有的▼
雖說之前資源尚可，但在我看來，趙姐最近在時尚這塊兒能服眾，《風吹半夏》的造型表現功不可沒。
且，即便還有人嘲，劇爆之後她一人一個月，拿下空前的大刊、高定待遇，也是不爭的事實。
歐美這邊也有女主偽裝名媛，四處坑蒙拐騙的《虛假安娜》。
數不完的大牌也造福了一波素人博主。隨便打開一個“學安娜穿成有錢人”的視頻，博主2k粉，觀看量20W▼
從家庭出走，最終變成殺人犯的牛仔姐妹花Thelma&Louis。
這些角色於世俗而言有缺陷，有的甚至敗壞不堪。然而衣裝之熱烈搶眼總能勢壓那些“善女”。
那些存在感極強的時髦衣著，則是惡女們內心世界的外化。
它們分兩類，一種重色彩，靠鮮豔取勝；一種強廓形，色彩深沉暗淡。
不出意外，一般都分別對應著純反派型惡女，和灰色地帶的復仇型惡女。
不管是校暴受害者，還是痛失至親的遺孤，她們內心都積壓著沉重往事。
而不服輸的個性，則讓她們選擇黑化，和命運的不公硬碰硬。
但這些惡女內心是正義且強大的，又一心專注復仇而非譁眾取寵。
低調沉穩的暗色系、難以接近的強廓形服裝，就再合適不過了。
而反派型惡女的惡，沒有來由，她們也先天缺乏同理心。
非要說有“優點”，可能是擁有被規訓的女性急需的自我意識
但這意識過剩，讓她們在把快樂建立在他人痛苦之上的同時，也滋生出博取優越感的需求。
這需求有時靠拉踩或極端雌競來滿足。就像妍珍用捲髮器燒壞女主那比她好看的四肢，千瑞珍為上位而整死情人原配…
但目標達成不夠，她們的內心除了邪欲，一片荒蕪。所以沒有外界褒賞和仰慕的目光，很難真正滿足。
而不管哪類惡女，大家認同惡女時髦，又何嘗不是對她們身上反叛特質進行提純：
專注內心也好，自我意識過剩也罷，確實都比唯唯諾諾的懦弱羔羊更利己。
成為不好對付的女性，關注自我需求，遇到不公絕不低頭、不對世俗成規言聽計從，也才不至於成為PUA對象。
這樣才能掌握自己人生的主動權，爭取更多向上的自由。
cr:b站@邊壬月
熒幕惡女之惡，傷天害理的部分應該永遠封印於反面教材中，適度調侃可以，但永遠不容原諒。
刨除這一部分，餘下的本質上是對男凝視角下“完美女性”形象的反叛。
報復也好叛逆也罷，那是能讓企圖壓制你的人畏懼的力量。
惡女華服之下，有父權教育中“乖女孩”不該涉獵的慾望。
女性觀眾關注惡女的時髦表現，又何嘗不是對她們跳脫規訓、大膽反叛狀態的認同和嚮往。