香港最美拍賣行辦公樓，首場春拍一定要關注！

奈良美智《尋找寶藏》（局部），亞克力、畫布，120×110cm，1995年，估價待訊，3月30日富藝斯二十世紀及當代藝術晚間拍賣呈現

畫中，其最具標誌性的大頭女孩手握占卜杖，身著較為罕見的金黃色連衣裙，搭配淺藍色背景，充滿春日溫暖、明媚的氣息。而在其Top 5拍賣作品中，有三幅描繪的小女孩身著黃橙色服飾，可見藏家的喜愛。同時，該作又如自畫像一般：起源於德國、用來探測金屬的占卜杖，暗示著奈良對藝術“寶藏”的好奇探尋。

奈良美智《尋找寶藏》（局部），亞克力、畫布，120×110cm，1995年，估價待訊，3月30日富藝斯二十世紀及當代藝術晚間拍賣呈現

自2019年以來，奈良美智的Top 20拍賣作品紀錄全部刷新。其中，富藝斯與保利香港於2021年聯合呈現的《行蹤不明》以逾1.23億港元成交，成為藝術家第二貴作品。然其作品最高紀錄仍停留在2019年。此次春拍，這件創作於關鍵年份的罕見傑作能否再度創下價格神話，讓奈良美智的市場再上一個臺階，讓人拭目而待。

奈良美智《行蹤不明》，亞克力、畫布，165×150cm，2000年，2021年以逾1.23億港元成交。

富藝斯春拍預展現場

當然，日本藝術家筆下的形象不僅只有可愛，還有神秘與奇幻。藝術家加藤泉畫中的異世界生物便是如此。圓圓的臉龐、球狀的眼睛、虛化的身體與豐富的色彩，這一帶有鬼神與原始部落特色的形象，源自他自小對各種民間傳說的興趣，超越了性別、身份與文化的邊界。本次春拍呈現的雙聯作長達三米，是公開拍賣中前所未有的尺寸，也是其極具紀念意義的一件代表作。

加藤泉《無題》，油彩、畫布（雙聯作），共130.5×356cm，2017年，估價：400萬-600萬港元，3月30日富藝斯二十世紀及當代藝術晚間拍賣

另一件尺寸罕見的鉅作則來自草間彌生《無限的點（HTI）》。宏偉的三聯作寬近四米，高約兩米，成為藝術家公開拍賣的最大油畫作品之一。各種大小和色調的閃亮銀點，以富有節奏的起伏覆於畫布上，讓觀眾沉浸在一個藝術家無邊無際的心靈世界中，翻騰、膨脹和消退……

草間彌生《無限的點（HTI）》，亞克力、畫布（三聯作），共194×390cm，2001年，估價：2500萬- 3000萬港元，3月30日富藝斯二十世紀及當代藝術晚間拍賣呈現。

近幾年，韓國藝術市場的活躍也讓人們對韓國藝術家越發關注，尤其是以單色畫為代表的抽象藝術最受矚目。其中，1931年出生的樸棲甫就是這一藝術運動的先鋒人物。四五十年來，他以傳統韓國紙為媒介，創作出極具東方禪意與氣韻的畫作，讓亞洲藝術的面貌更具多元性。

樸棲甫《描法041121號》，綜合媒材、韓國紙、畫布，162.5×128.8cm，2004年，估價：100萬–200萬港元，3月31日富藝斯二十世紀及當代藝術日間拍賣呈現

根據《2022藝術市場》年度報告顯示，高淨值藏家最青睞的作品媒介分別為：繪畫（25%）、雕塑（12%）和紙上作品（12%）。雖然比例不及繪畫的一半，但雕塑仍是藏家極為關注的類別。基於對這一市場需要與潛力的洞察，富藝斯此次春拍將帶來十多件地區與風格迥異的雕塑作品。

朱銘《太極系列-單鞭下勢》，銅雕，38.5×58.1×26cm，2001年，估價：100萬–200萬港元，共有10版，此作為第2版，3月31日富藝斯二十世紀及當代藝術日間拍賣呈現

其中，兩位中國臺灣藝術家朱銘與李真的作品值得關注。前者以民間藝人起家，少年時跟著鄉里一位木雕師傅學藝。直到拜入當地著名雕刻家門下，他才逐漸形成自己的藝術風格，創作了重精神、重靈性的“太極系列”。本次春拍呈現的作品則屬於該系列，拙樸、憨態的造型，意趣橫生。

藝術家李真則以創作融合禪宗、儒家和道家思想的青銅雕塑聞名。人物造型極簡、圓潤，兼具現代藝術美學。在其2010年創作的《蘭亭與捻花套組》中，兩尊人物雕像彷彿正漫步在古典園林中，一人手捧荷花，一人手握涼亭，黑與金的色彩碰撞極具張力，營造出一種冥想與超然氛圍，試圖讓人們放慢腳步，反省快節奏的現代生活。

李真《蘭亭與捻花套組》，銅雕，68.4×61.5×36.4cm，2010年，出自其著名的《天燧》系列，估價：120萬-240萬港元，共有8版，此為第3版，3月30日富藝斯二十世紀及當代藝術晚間拍賣呈現

另一件特別的作品來自草間彌生的軟雕塑《無題》。該作完成於1965年，也是她實現突破性進展、創作出第一件鏡像裝置之際。這件作品尺寸雖小，但來頭不小——曾是“空間主義”藝術家盧齊歐·封塔納（Lucio Fontana）的私人藏品。

草間彌生《無題》，綜合媒材、布料，17×45.5×35.5cm，1965年，估價：160萬-260萬港元，3月31日富藝斯二十世紀及當代藝術日間拍賣呈現

上世紀60年代，在紐約嶄露頭角的草間彌生結識了封塔納等一眾前衛藝術家。正是在後者的資助下，草間在1966年威尼斯雙年展期間，於意大利館外的草坪上打造了一個大型反射場域《自戀庭院》。而這件拍品無疑是兩位藝術家深厚友誼的見證。

草間彌生第一件鏡像裝置《無限鏡屋：陽具原野》（Infinity Mirror Room-Phalli's Field）

此外，拍場中還有更多選擇，包括展望、名和晃平、託尼·克拉格（Tony Cragg）、奧拉維爾·埃利亞松（Olafur Eliasson）和安妮·莫里斯（Annie Morris）等二級市場較為少見的雕塑佳作，以滿足不同口味藏家的需求。

奧拉維爾·埃利亞松《五重十二面體立燈》，銅、半透明鏡子、鋼、燈泡、三角支架，203×58×58cm，2006年，估價：40萬-60萬港元，3月31日富藝斯二十世紀及當代藝術日間拍賣呈現

克勞德·莫奈（Claude Monet）《維萊茲的風景》，油彩、畫布，60.3×78.8cm，1883年，估價：550萬-850萬港元，3月30日富藝斯二十世紀及當代藝術晚間拍賣呈現

吳冠中《牆上秋色》，油彩、木板，30×54.5cm，1991年，估價：800萬-1200萬港元，3月30日富藝斯二十世紀及當代藝術晚間拍賣呈現

本次拍場中，兩件作品，一春景，一秋色。前者創作於藝術家盛年時期，光照下的樹影、水光通過其鬆散、快速而準確的筆觸表現出來，讓人不由想到抽象表現主義畫家瓊·米切爾的作品。

後者則聚焦一面長滿藤蔓的牆，色彩濃郁、構圖簡約、意趣生動，以油畫探索中國繪畫中特有的抽象意涵，也是其“風箏不斷線”理念的完美實踐。

吳冠中《牆上秋色》（局部），油彩、木板，30×54.5cm，1991年，估價：800萬-1200萬港元，3月30日富藝斯二十世紀及當代藝術晚間拍賣呈現

從日韓藝術家的焦點之作，到風格各異的雕塑作品，再到現代藝術大師經典，本次富藝斯春拍可謂誠意滿滿。在其進入亞洲市場八年以來，富藝斯保持強勁增長，2022年全球總成交額逾13億美元，其中亞洲客戶貢獻了34%，且有四成亞洲買家為千禧新世代。

富藝斯亞洲新總部

面對這一趨勢，富藝斯亞洲新總部的落地也體現了其全新方向：六層空間、5.2萬平方英尺，選址於藝術氛圍濃厚的西九文化區，讓在拍賣之外舉辦更多展覽成為可能。兼具兩者的定位在為藏家帶來舒適體驗的同時，也有利於吸引更多有潛力的新客戶和藝術愛好者。

作為首場在新總部舉辦的春拍，不僅將見證更多新紀錄誕生，也預示著富藝斯在亞洲的新篇章即將開啟。讓藝術、拍賣、收藏走進更多人的生活，一切都將觸手可及。