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畢加索出生時沒有呼吸，被認為是死胎。直到醫生俯身朝其吐了一口煙，他才開始啼哭。
畢加索《抱鴿子的孩子》，布面油畫，73×54cm，1901年
02
據其母親所言，畢加索說的第一個詞彙是“piz, piz”，即西班牙兒語中“鉛筆”的意思。
兒時的畢加索
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畢加索曾在一個名叫奧爾塔-德埃布里的小山村住過幾個月。在那裡，他與朋友像山民一樣耕種，還在石洞裡創作壁畫。
畢加索《小黃皮卡多》，木板油畫，24×19cm，1890年，藝術家現存最早畫作。
04
畢加索的父親也是畫家，但與兒子的關係複雜。18歲時，他將名字中的父姓去掉，改用母姓“畢加索”，並說：“在藝術上，一個人必須殺死自己的父親。”
畢加索《科學與慈善》，布面油畫，197×249.5cm，1897年，藝術家15歲時作。
05
1900年，藝術家的首次“個展”在巴塞羅那的“四貓咖啡館”（Els Quatre Gats）內舉辦。《最後的時刻》是參展作品之一，後作為西班牙代表作選送巴黎萬國博覽會。此時，畢加索19歲。
畢加索《La Vie》，布面油畫，129×197cm，1903年，研究表明，該作下方存有失傳早期作品《最後的時刻》（Last Moments）。
06
在職業生涯最早期，畢加索非常貧窮，以至於不得不在巴黎的冬天通過燒自己的畫取暖。
畢加索《燃燒的木頭》，紙上蠟筆、墨水，49.5×59.6cm，1945年
07
“藍色時期”前，畢加索的作品具有野獸派（prefauve）風格。他曾用三個星期準備了64件作品參展，平均一天畫三張。
畢加索《自畫像（Yo）》（局部），紙板、木頭、油彩，51.4×31.8cm，1901年
08
畢加索特別喜歡寵物，曾同時養過三隻暹羅貓、一條狗、一隻母猴以及一隻海龜。
畢加索和他的貓頭鷹
09
1904年，畢加索結識了作家阿波利奈爾（Guillaume Apollinaire）和薩爾蒙（André Salmon），加之評論家馬克斯·雅各布（Max Jacob），幾人組成了“畢加索幫”。這個小幫派將藝術家帶入了法國彼時的文藝圈。
畢加索《Portrait D'Apollinaire en Uniforme》，48.8×30.5cm，1916年
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畢加索曾短暫擁有過一支勃朗寧手槍。如果有任何人質疑偶像塞尚，他將用其威脅他們。
畢加索持槍
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在“粉色時期”時，畢加索常光臨梅德拉諾馬戲團。這促使他完成了《賣藝人家》，其中的人物原型就是“畢加索幫”的成員。
畢加索《賣藝人家》，布面油畫，212.8×229.6cm，1905年
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藝術贊助人格特魯德·斯泰因（Gertrude Stein）稱畢加索與馬蒂斯“既是朋友也是敵人”。比如，二人會煞費苦心地挑選對方最無趣的作品互換。畢加索還曾把那件畫作當作飛鏢靶子。
亨利·馬蒂斯
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在馬蒂斯生命最後階段輾轉病榻時，畢加索幾乎每天都會去探望。前者在對後者的情人弗朗索瓦·吉洛（Françoise Gilot）談到畢加索時說：“我們必須儘可能地多交談。如果我們中的一個人死去，有些事是另一個人永遠無法與其他人談論的。”
（左）畢加索《帶調色板的自畫像》，1906年；（右）馬蒂斯《穿條紋T恤的自畫像》，1906年
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據說，為完成畢加索送給自己的肖像畫，斯泰因曾造訪其畫室約80次。最後，這幅畫像的面部如同浮雕，正是受畢加索在1906年於盧浮宮看到的古利比亞雕塑的影響。
畢加索《格特魯德·斯泰因》，布面油畫，100×81.3cm，1905-1906年
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畢加索對朋友極為慷慨，經常送畫給他們，即便其並不滿意送出的畫作被好友“割愛”售賣。
畢加索與朋友
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畢加索是一個極難搞的被訪者。比如在1911年，一位記者問及立體主義時，他扔下了一句“沒有什麼立體主義”後，就轉身喂猴了。
畢加索《雜技演員一家和一隻猴子》，布面油畫，104×75cm，1905年
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在1907-1916年間，《亞威農少女》都沒有正式的名字，一直被稱為“畢加索習作”——直至該畫展出於薩爾蒙舉辦的“法國現代藝術畫展”時，這位“畢加索幫”成員才為其命名。
畢加索《亞威農少女》，布面油畫，243.9×233.7cm，1907年
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畢加索繪畫的方式極其消耗體力：在早年畫室“洗衣舫”時，他常坐在畫室中間的一把破舊、矮小的椅子上，將畫布放在畫架底部，斜著身子去作畫。
畢加索作畫時
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自1906年秋至1908年春，畢加索共畫有16個素描本——他為《亞威農少女》進行了數百次的嘗試與研究。
《亞威農少女》的草稿，1907年
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畢加索為非洲面具著迷。這種工藝品誇張的幾何形及對面部的程式化處理也促使其步入了立體主義。
畢加索《睡著的女人頭像》，布面油畫，61.4×47.6cm，1907年
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畢加索曾與情人費爾南德·奧利維爾（Fernand Olivier）領養過一個13歲的女孩。然而，或因藝術家為其畫過露骨素描，又或者繪製《亞威農少女》壓力過大，費爾南德將她送回了孤兒院。
畢加索《Bust of Woman》，布面油畫，58.5×46cm，1907年
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1911年，《蒙娜麗莎》被盜。畢加索作為此案嫌疑人受審，後來被證明是個誤會。
盧浮宮內的《蒙娜麗莎》
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在攝影流行於法國時，畢加索也在趕時髦。20年代前，藝術家留下了百餘張底片和照片——他通過對作品的擺放進行攝影視覺的探索，並利用剪裁或在相片與底片上修整來編輯照片。
畢加索用相機創造的“燈光畫”
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一戰期間，畢加索的工作室被偷了。這位職業強盜進入其畫室時的選擇是：偷他的畫。而畢加索的確是被盜竊作品最多的藝術家——其有千餘件作品失蹤。
畢加索《哭泣的女人》，布面油畫，55.2×46.2cm，1937年，該作曾在1986年被盜。
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混跡文藝圈的畢加索也熱愛法國文學。1931年，他曾為巴爾扎克的小說《不可知的傑作》繪製插圖。
畢加索為《不可知的傑作》創作的插圖，1926年
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畢加索在維持與歐嘉·霍赫洛娃（Olga Khokhlova）婚姻的同時，還在和瑪麗-特蕾莎·沃爾特（Marie-Thérèse Walter）及朵拉·瑪爾（Dora Maar）交往。一次，兩位情人在畫室相遇，要求畢加索必須做出選擇，甚至爭吵扭打起來——這被藝術家描述為“最美好的回憶之一”。
畢加索《BUSTEDE FEMME AU CHAPEAU》，布面油畫，65.1×54cm，1939年，該作以瑪麗和朵拉兩人為靈感。
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上世紀30年代，畢加索策劃了自己的首次回顧展。精神分析學家榮格曾參觀其於蘇黎世美術館（Zürich Kunsthaus）的巡展，並評論藝術家有精神分裂症。
畢加索在蘇黎世美術館舉辦的回顧展現場，1932年
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一戰期間，受導演讓·科克託（Jean Cocteau）的邀請，畢加索為狄亞基列夫芭蕾舞劇團的舞劇《Parade》設計了佈景、帷幕及服裝。
畢加索為《Parade》製作的幕布，1931年
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通過歐嘉，畢加索結識了時裝設計師香奈兒（Coco Chanel）。隨後，二人合作了《安提戈涅》（Antigone）與《藍色火車》（Le Train Bleu），分別負責該劇的佈景、面具與服裝。
畢加索和香奈兒
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39歲時，畢加索做父親了。他為兒子保羅畫過一系列素描及油畫。保羅四歲後，丑角和鬥牛士代替了兒子的形象。
畢加索《Paulo, Picasso's Son, as Harlequin》
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詩人也是畢加索的副業之一，其詩作曾發表於《藝術手冊》。只不過，這些作品會使用藝術家自創的標點，頗有“自說自話”的味道，以至於他多年後想起此段經歷也有些難堪。
畢加索的詩，出自《畢加索詩集》，餘中先譯，譯林出版社，2016年
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因歐嘉的精神疾病，畢加索在1924-1930年間作品量驟減：此前，其一年能創作300幅以上作品；這段時間，他只創造了100多幅。
畢加索與歐嘉
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延續對戲劇的喜愛，二戰時，畢加索完成了劇本《抓住慾望的尾巴》。參演該劇的演員是巴黎藝術圈的作家與哲學家：波伏娃、薩特以及加繆。
《抓住慾望的尾巴》成員合影，1944年
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畢加索崇拜愛德華·馬奈，曾對其作《草地上的午餐》進行過上百次的模仿。
愛德華·馬奈《草地上的午餐》，布面油畫，208.3×264.2cm，1863年
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1937年4月26日，德軍轟炸西班牙小鎮格爾尼卡。彼時，畢加索正受委託為普拉多美術館（Prado Museum）創作壁畫。悲憤交加的他在一天內完成了六幅初稿，5月1日——即五天後——《格爾尼卡》已經懸掛在美術館中了。
畢加索《格爾尼卡》（Guernica），布面油畫，349×776cm，1939年
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德國佔領法國時，畢加索的作品被禁止展出於一切公開場合。但因聲名在外，許多德國軍官去偷偷拜會他，而畢加索則會為每位到訪軍官奉上一張印有《格爾尼卡》的明信片。
畢加索繪製《格爾尼卡》時留影
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好友保羅·艾呂雅（Paul Eluard）的妻子納希·艾呂雅（Nusch Eluard）也是畢加索的情人之一。他曾多次為納希畫像，而這種關係也獲得了保羅的同意。
畢加索《Nusch Eluard》，布面油畫，55×46cm，1937年
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畢加索是名副其實的富翁，其資產的一部分包括自己藝術生涯每一時期的油畫，多達數百幅。而在二戰結束後，他便以一件靜物畫的價格買下了法國南部的一棟房舍。
畢加索於工作室，1956年
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藝術家還有另一副業：在1936-1939年間，畢加索曾擔任馬德里普拉多博物館的名譽館長。
普拉多博物館內部
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巴黎解放後，美國作家海明威曾專門拜訪過畢加索，但擦肩而過。為紀念二人共同的立場，後者留下了一份禮物給藝術家：一箱手榴彈。
畢加索《朝鮮大屠殺》，油彩膠合板，110×210cm，1951年
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因對法西斯的抵制，畢加索於1944年加入了法國共產黨，至死都是黨員；因反對西班牙佛朗哥的獨裁統治，他一生再未返回故土。
畢加索《佛朗哥一世的夢想與謊言》，版畫，38.6×57.2cm，1937年
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畢加索是一位人道主義者。朝鮮戰爭爆發之際，他繪製了另一件和平主義作品《戰爭》與《和平》。
畢加索《戰爭》，壁畫，1952年
畢加索《和平》，壁畫，1952年
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畢加索創作的《阿爾及爾的女人》系列共有15個版本，並對馬蒂斯繪製的《宮女》進行了解構。他曾說：“馬蒂斯去世時，將他的《宮女》作為遺產留給了我。”
畢加索《阿爾及爾的女人（O版）》，布面油畫，114×146.4cm，1955年
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《格爾尼卡》創作完畢後，一直寄存於MoMA，直至1981年才回到西班牙。因為畢加索曾立下遺囑：除非西班牙恢復民主，否則該作永不歸國。
畢加索《和平鴿》，80×78cm，1957年
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1958年，畢加索最後一次與情人奧爾南德聯繫：後者貧困、病重，藝術家託人送去錢財，但奧爾南德分文未取。她曾向記者透露，自己最珍貴的物品是畢加索送給她的一面心形小鏡子。
畢加索《費爾南德·奧利維爾的肖像》，布面油畫，64×56.5cm，1909年
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1971年，畢加索90歲。他的八件作品展出於盧浮宮，成為首位在該館接受特別榮譽展覽的藝術家，揭幕者是彼時的法國總統。
畢加索《生活的樂趣，昂蒂布》，布面油畫，120×250cm，1946年
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畢加索去世前的最後一句話是：“為我乾杯，為我的健康乾杯，你知道我不能再喝了。”同年，歌手保羅·麥卡特尼（Paul McCartney）以這段話製作了一首歌曲，名叫《畢加索的遺言（為我乾杯）》。
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畢加索並未留下關於畫作分配的遺囑。一場總值達2.6億美元的遺產爭奪戰隨之拉開序幕。
畢加索與其女帕洛瑪、其子克勞德，1957年
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1977年，畢加索的情人特蕾絲選擇在與其相識50週年紀念日的當天結束生命；1986年，他的最後一位伴侶傑奎琳·羅克（Jacqueline Roque）在商討完藝術家展覽後，開槍自盡。
畢加索《Buste de Femme Assise》，布面油畫，73×54cm，1962年，該作以傑奎琳為原型。
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1958年，畢加索購買了聖維克多山坡上的沃維納爾格城堡（Château de Vauvenargues）。“我給自己買了塞尚的山。”藝術家這樣說道。其逝世後就被葬於此地。
畢加索《山上的房子》，布面油畫，65×81cm，1909年
在藝術家逝世50週年之際，“Celebration Picasso 1973-2023”紀念計劃同時啟幕：畢爾巴鄂古根海姆、普拉多博物館、巴黎國家畢加索博物館等眾多機構將舉辦約50場藝術家相關展覽。展覽信息指路👉：https://celebracionpicasso.es/