去年，一條家居設計曾報道過蘇州善灣村裡的“水杉林餐廳”。今年初春，水杉林餐廳旁，又多了一間“船塢酒店”：酒店的屋頂像一個個起伏的圓拱形“烏篷”，遠看如同一艘艘停靠在岸邊的小船；房間內部也模擬船艙，人們能夠伴著一覽無餘的水景醒來。
4月初，我們連線了船塢酒店的主創設計師胡之樂，跟隨他探訪善灣村，感受穿行在江南水鄉的輕盈體驗。
善灣村位於蘇州的吳江區，東邊靠著上海，往北不到5公里便是周莊。整個村子傍水而建，“船塢酒店”的基地正好在村子最南端，臨著一片寬闊的水域。
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位於善灣村南端的船塢酒店（左）和水杉林餐廳（右），©️張錫
這個項目，我們2年前開始介入，跟GOA大象設計的陳斌鑫合作完成。我們在設計之初就達成一致：善灣村是典型的江南水鄉，在水邊造房子，希望它可以輕盈、自然，同時能表達出水鄉的韻味。
設計建築時，我們最初就選擇了“烏篷船”這個意象。在我的記憶裡，過去想要到達周莊、同裡、烏鎮，要走水路、乘船去。至於室內，希望人們走進酒店後，如同坐在烏篷船裡，看著兩岸的粉牆、黛瓦，穿行在一座座拱橋之間，這是屬於江南水鄉的空間體驗。
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從酒店內部看向水面，©️朱海
我們仔細觀察過烏篷船，它的頂是烏黑的，很薄，船身輕盈地漂浮在水面上；當人坐進去的時候，裡面是一個小世界，那道拱形的“烏篷”可以遮風擋雨，有些船家還住在船上，這時，船就成了一個小型的居住空間，很有庇護性和包裹感。
從外觀來看，建造烏篷船一般的有弧度的黑色屋頂；在此基礎上，把“烏篷”的曲線放大、重複，就像水面的波紋，也像很多艘停靠在一起的小船。
輕盈，也是“烏篷”的關鍵。我們儘量把屋頂做到最輕薄，正立面所採用的橫樑也做得很細，屋頂像“架”在樑上……
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夜色中的船塢酒店，©️張錫
烏篷船那種溫暖的、港灣一般的感覺，就通過材料、燈光這些細節去體現。
酒店的外部立面以深色為主，內部則選用暖色的木飾面，更細膩、有家的感覺。臨水的一側立面，我們全部做成了通透的玻璃，酒店弧線形的屋頂穿過玻璃窗伸向水面。夜晚，暖黃色的燈光從屋裡透出來。
這種燈光的感覺跟城市建築完全不同：城市中，常常需要把建築的外立面打亮，我們在夜色中就可以看到摩天大樓、天際線；但我們在水邊造的這艘“小船”，立面反而應該是暗的，光從房子裡面微微透出來，指引著需要歸家的人。
首先，大堂的入口是個“喇叭口”，入口窄、內腔寬。進入時，人們只能看到遠處隱約透出的水岸，看不到開闊的水景。腳下的路徑則做成了一座微微隆起的“石橋”，橋下，用黑色大理石模仿水面。陽光透過屋頂的天窗灑進來，大理石微微反光，“波光”粼粼。
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節奏感很重要，入口的這一段，就像樂曲的序章，我們想做的“婉約”一點——猶抱琵琶半遮面，讓大家先聯想千迴百轉的江南小巷，等穿過石橋到達大堂，就更覺得豁然開朗。
整個大堂的都面朝著水面打開，我們做了整面的玻璃窗，讓視線更加一覽無餘。這裡也沒有多餘的裝飾、或是強制性的功能，就留一張長椅，想休息的客人就坐下來看看遠處水中的小島、近處的樹，有一些禪意的味道。
空間的連續性、起承轉合，是我們最看重的點。從進入時的逼仄、委婉，到大堂的開闊，這些處理其實一直在探討建築“內”與“外”的關係：我們不斷地把本應該出現在室外的景緻，譬如石橋、水岸放到室內；又把視線不斷地引到室外。在轉換之中，室內外的邊界就被模糊掉了，客人們的情緒也隨著空間的起承轉合而自然地起伏。
大堂的兩側都是一段走廊，一側通向客房，一側通向主要的公共空間，也是整個酒店視野最好的區域：書吧、咖啡吧。
公共區，我們特意做成了下沉式，一方面還是出於空間連續性的考慮，能夠與走廊部分更加融合，由室內到水岸的轉換更加自然；另外一方面，空間降下去以後，坐在裡面的人視線更低，距離水面也更近，增加了親水性。
公共區域的面積並不算大，整體100m²，但水岸條件非常好，很平。看向遠處時，對岸的岸線、植被也很平，給人一種很寧靜、無風無浪的感覺。在這樣的情況下，如果把空間都分隔成一間一間房，反而打破了水岸原本的連貫性。所以我們就想，乾脆不做分隔，把公共區域全部打通，留一個完全開敞、沒有任何遮擋的地方，讓人們靜靜地欣賞水岸邊的景緻。
整面的落地窗還有一個好處，時間、光影、四季的變化，都會毫無保留地投射到建築空間中來。在早晨、中午、黃昏的時候分別來到書吧裡坐一坐，室內的感覺完全不一樣。尤其是傍晚，霞光泛紫的時候，整個空間都會被蒙上一層非常漂亮的顏色。這個場景就實現了我們所希望的：酒店生長在景色裡，景色也包含在酒店中。
夕陽下的水岸，©️張錫
酒店中一共有13間客房，面向不同的景觀，帶來的體驗也不盡相同。
首先是面朝水面的湖景房。湖景房裡的視野與公共書吧的有些相似，都是開闊的，視線也很低，躺在床上就可以透過玻璃窗觀景。
背朝水岸的客房，顯得更私密。每個房間裡都配有專屬泡池、內庭院，相比湖景房的開闊，這裡的視野更獨立、更內向。
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上到二樓的房間，要先通過一個楔形的樓梯，我們重複了在入口處所體驗到的“喇叭狀”、由窄變寬的空間，在高度封閉的通道里逐漸向上，終於又在二樓的平臺迎來一處戶外風景。
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©️張錫
二樓的客房更加有“船艙”的感覺。我們前面提到，烏篷船的弧形頂面會帶來一種庇護感，像水面上的一處港灣，這種居住體驗在二樓的房間中更能被還原出來。
天花的材料沒有選用和外部一樣的烏黑色，而是更加溫暖、觸感更好的木板，木色調貫穿著整個客房，從天花、牆面，到地面。延伸到戶外的屋簷，又是一處室內外相互滲透的細節：把室內的材料延伸到戶外，戶外的風景也通過這種延伸被納入到屋內。
在我們進場建造的時候，旁邊的水杉林餐廳基本上快造好了。在我看來，這兩棟水邊的建築彼此依存，但又非常不同。
水杉林餐廳，更多地要解決和戶外場地的關係，如何跟大地、跟自然“互動”。它豎向的線條，對村子來說，也形成一種標識，是一個很好的視覺形象。
船塢酒店相對更內向一些，我們更多地希望在其中營造豐富的遊走和居住體驗。
城市中的建築，常常是房間挨著房間，人在裡面的體驗感是碎片化的。但如果想象自己坐著船穿行在水鄉的河道上，兩岸的景色不斷倒退，房子、街巷不斷地變換，這種空間感非常連續，也是我們打造船塢酒店的核心想法。
所以，船塢酒店更適合大家靜下來、慢慢地逛一逛，坐下來喝杯咖啡，看看水邊的景色，去感受房子裡光影的變化，那正是時間的腳步。
CAST
文｜舒怡 責編｜徐瑩
項目攝影｜張錫，朱海 項目視頻｜張錫
