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在一片歡樂祥和的追劇氛圍中，《狂飆》為數不多的爭議是“張譯和張頌文到底誰的演技更勝一籌？”
目前是張頌文的口碑略佔上風，但也有很多人為張譯打抱不平。
高啟強註定比安欣受歡迎，因為他身上有一種爽劇男主的反差感。
從一個備受欺辱的底層魚販蛻變成一手遮天的黑道大佬，他的loser逆襲經歷戳中了我等普通打工人的心巴。
前期，高啟強一身髒兮兮地紮在市場裡賣魚，一看就是被生活折磨得疲憊不堪的小商販。
下班後，他騎著小電動穿梭在大街小巷，為唐家兄弟強行收取的“衛生費”發愁。
在商店售賣的兩萬塊的電視機前，阿強露出囊中羞澀的窘迫。
在唐家兄弟的家中，他放下自尊心，小心翼翼討好對方。
結果不但被群毆，還被誣陷進了局子，在審訊室過年，阿強流下了心酸的淚水。
最重要的是，他雖然做盡壞事，但很愛家人，對底下的小弟也很大方。
對待老街坊，他噓寒問暖、平易近人，任誰見了都想喚他一聲“強哥”。
從純良小市民到黑社會大佬，高啟強的人物弧光顯著且完整，有大量情節鋪墊，他身上的人性灰暗地帶，更能反映複雜的現實。
而主角安欣，從熱血警察變得暮氣沉沉、滿頭白髮，外形滄桑了，個性圓滑了，戒備心變強了。
為了和黑惡勢力鬥爭，安欣斷掉了自己所有的“軟肋”，親情、友情、愛情……
他是一個無私的好警察，一切都圍繞著工作，但這個角色少了點“人味”，在不經意間淪為了推動劇情發展、塑造反派的工具人。
劇播完了，我們都無從得知安欣的住所長什麼樣，他每天下班之後幹什麼，他有沒有什麼朋友或者娛樂活動。
相反，高啟強的個性經歷到社會關係，劇中呈現得事無鉅細。
與其說張譯的演技輸給了張頌文，不如說安欣這個角色塑造得太單薄，輸在了可信度。
現實中有很多“高啟強“，但有多少“安欣”就要打個問號了。
不止《狂飆》，反派比主角出彩，也是近年來許多“大爆劇”的共同點。
去年的開年爆款《開端》，比起“叔圈頂流”劉奕君扮演的警察老張，更令人印象深刻的是“鍋姨”瘮人的微笑。
“鍋姨”瘋狂的炸車計劃背後，是一個絕望的母親以極端的方式為女兒討回公道。
國產懸疑劇Top《隱秘的角落》，影帝王景春飾演的警察老陳存在感較低，火出圈的是張東昇的《小白船》和“爬山梗”。
殺人不眨眼的兇手被塑造成一個“正常人”，張東昇有正經工作，也有正常的生活。
他身上還有很多優點，聰明儒雅、善解人意，但他的優點沒有讓他獲得周圍人的認可，妻子離他而去，岳父岳母瞧不起他，親戚奚落他，小孩勒索他，高利貸團伙騷擾他，不殺人的時候，他甚至挺讓人同情的。
張東昇的“黑化”是一個偏執之人被逼到絕境時的反抗。
在普普面前，他有過收手的念頭，但一念之差，他從此萬劫不復。
《無證之罪》中，寧理飾演的殺手李豐田，戲份很少，卻是國產懸疑劇裡最令人毛骨悚然的角色。
李豐田和以往那種為了報仇或者報酬殺人的亡命之徒不一樣，他就像一頭沒有感情的野獸，殺人全看心情，隨機作案。
這種讓人無法理解的純粹的“惡”在他身上體現得淋漓盡致。
對影視創作來說，反派只要不是按照臉譜化的方式處理，就很容易出彩，而正派的發揮空間相對小很多。
好人比壞人難當，也比壞人難演，尤其是警察這類公職人員的角色。
這種“演”不是演員的演技侷限，而是劇本的創作難點。
壞人做盡壞事，但只要做了一件好事，他好像沒有那麼壞了，但好人做盡好事，只要做了一件壞事，可能成為他永遠的汙點。
如何塑造一個接地氣的正義的主角，能夠讓人相信他的故事，並且受到他的感染？
《沉默的真相》當中的檢察官江陽，是一個最好的例子。
江陽比安欣更真實的地方在於，一開始，他只是個清醒理智、權衡利弊行事的普通人，不願意替侯貴平翻案。
為了取悅女友，他接手了這個案子，意識到背後牽扯的複雜勢力之後，他也沒有放棄。
他花了十年時間查案，直到把自己變成行李箱裡的一條線索 ，用生命讓真相重見天日。
江陽沒有安欣的“背景”，但他為了與自己無關的人付出了他的事業、前途、名聲、愛情……
懷著對光明的信仰，他拖著沉重的步伐，在長夜中孤獨地前行。
而安欣抓捕高啟強，更多是出於一種警察的正義感和責任心，是職業精神的體現。
即使意識到高啟強背後有市領導趙立冬這樣的保護傘，他也沒有轉變調查方向，還是一直盯著高啟強。
對那些被高啟強害死的人，也很難看出安欣有“勸人改邪歸正”之外多餘的想法。
相比而言，安欣的同事李響，人物形象更豐滿，他農村家庭出身，好不容易當上刑警隊長，為了與黑惡勢力鬥爭，他臥底在趙立冬身邊收集犯罪證據，賠上自己的職業生涯，甚至犧牲了自己的生命。
《狂飆》集中呈現安欣和高啟強之間的角逐，遵從警匪片的邏輯。
而《沉默的真相》是懸疑片，以抽絲剝繭的方式倒敘，著力塑造主角這條線，江陽的熱血信仰和悲涼結局，更能讓觀眾產生共情。
《沉默的真相》播出將近三年，依然穩坐國產片口碑Top1（結合將近83w的豆瓣評分人數），《狂飆》也沒能撼動它的地位。
歸根結底，對演員來說，正派反派沒那麼重要 ，觀眾最終記住的，是那些鮮活真實、有弧光的“人”。
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