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在一片歡樂祥和的追劇氛圍中,《狂飆》為數不多的爭議是“張譯和張頌文到底誰的演技更勝一籌?”
目前是張頌文的口碑略佔上風,但也有很多人為張譯打抱不平。
高啟強註定比安欣受歡迎,因為他身上有一種爽劇男主的反差感。
從一個備受欺辱的底層魚販蛻變成一手遮天的黑道大佬,他的loser逆襲經歷戳中了我等普通打工人的心巴。
前期,高啟強一身髒兮兮地紮在市場裡賣魚,一看就是被生活折磨得疲憊不堪的小商販。
下班後,他騎著小電動穿梭在大街小巷,為唐家兄弟強行收取的“衛生費”發愁。
在商店售賣的兩萬塊的電視機前,阿強露出囊中羞澀的窘迫。
在唐家兄弟的家中,他放下自尊心,小心翼翼討好對方。
結果不但被群毆,還被誣陷進了局子,在審訊室過年,阿強流下了心酸的淚水。
最重要的是,他雖然做盡壞事,但很愛家人,對底下的小弟也很大方。
對待老街坊,他噓寒問暖、平易近人,任誰見了都想喚他一聲“強哥”。
從純良小市民到黑社會大佬,高啟強的人物弧光顯著且完整,有大量情節鋪墊,他身上的人性灰暗地帶,更能反映複雜的現實。
而主角安欣,從熱血警察變得暮氣沉沉、滿頭白髮,外形滄桑了,個性圓滑了,戒備心變強了。
為了和黑惡勢力鬥爭,安欣斷掉了自己所有的“軟肋”,親情、友情、愛情……
他是一個無私的好警察,一切都圍繞著工作,但這個角色少了點“人味”,在不經意間淪為了推動劇情發展、塑造反派的工具人。
劇播完了,我們都無從得知安欣的住所長什麼樣,他每天下班之後幹什麼,他有沒有什麼朋友或者娛樂活動。
相反,高啟強的個性經歷到社會關係,劇中呈現得事無鉅細。
與其說張譯的演技輸給了張頌文,不如說安欣這個角色塑造得太單薄,輸在了可信度。
現實中有很多“高啟強“,但有多少“安欣”就要打個問號了。
不止《狂飆》,反派比主角出彩,也是近年來許多“大爆劇”的共同點。
去年的開年爆款《開端》,比起“叔圈頂流”劉奕君扮演的警察老張,更令人印象深刻的是“鍋姨”瘮人的微笑。
“鍋姨”瘋狂的炸車計劃背後,是一個絕望的母親以極端的方式為女兒討回公道。
國產懸疑劇Top《隱秘的角落》,影帝王景春飾演的警察老陳存在感較低,火出圈的是張東昇的《小白船》和“爬山梗”。
殺人不眨眼的兇手被塑造成一個“正常人”,張東昇有正經工作,也有正常的生活。
他身上還有很多優點,聰明儒雅、善解人意,但他的優點沒有讓他獲得周圍人的認可,妻子離他而去,岳父岳母瞧不起他,親戚奚落他,小孩勒索他,高利貸團伙騷擾他,不殺人的時候,他甚至挺讓人同情的。
張東昇的“黑化”是一個偏執之人被逼到絕境時的反抗。
在普普面前,他有過收手的念頭,但一念之差,他從此萬劫不復。
《無證之罪》中,寧理飾演的殺手李豐田,戲份很少,卻是國產懸疑劇裡最令人毛骨悚然的角色。
李豐田和以往那種為了報仇或者報酬殺人的亡命之徒不一樣,他就像一頭沒有感情的野獸,殺人全看心情,隨機作案。
這種讓人無法理解的純粹的“惡”在他身上體現得淋漓盡致。
對影視創作來說,反派只要不是按照臉譜化的方式處理,就很容易出彩,而正派的發揮空間相對小很多。
好人比壞人難當,也比壞人難演,尤其是警察這類公職人員的角色。
這種“演”不是演員的演技侷限,而是劇本的創作難點。
壞人做盡壞事,但只要做了一件好事,他好像沒有那麼壞了,但好人做盡好事,只要做了一件壞事,可能成為他永遠的汙點。
如何塑造一個接地氣的正義的主角,能夠讓人相信他的故事,並且受到他的感染?
《沉默的真相》當中的檢察官江陽,是一個最好的例子。
江陽比安欣更真實的地方在於,一開始,他只是個清醒理智、權衡利弊行事的普通人,不願意替侯貴平翻案。
為了取悅女友,他接手了這個案子,意識到背後牽扯的複雜勢力之後,他也沒有放棄。
他花了十年時間查案,直到把自己變成行李箱裡的一條線索 ,用生命讓真相重見天日。
江陽沒有安欣的“背景”,但他為了與自己無關的人付出了他的事業、前途、名聲、愛情……
懷著對光明的信仰,他拖著沉重的步伐,在長夜中孤獨地前行。
而安欣抓捕高啟強,更多是出於一種警察的正義感和責任心,是職業精神的體現。
即使意識到高啟強背後有市領導趙立冬這樣的保護傘,他也沒有轉變調查方向,還是一直盯著高啟強。
對那些被高啟強害死的人,也很難看出安欣有“勸人改邪歸正”之外多餘的想法。
相比而言,安欣的同事李響,人物形象更豐滿,他農村家庭出身,好不容易當上刑警隊長,為了與黑惡勢力鬥爭,他臥底在趙立冬身邊收集犯罪證據,賠上自己的職業生涯,甚至犧牲了自己的生命。
《狂飆》集中呈現安欣和高啟強之間的角逐,遵從警匪片的邏輯。
而《沉默的真相》是懸疑片,以抽絲剝繭的方式倒敘,著力塑造主角這條線,江陽的熱血信仰和悲涼結局,更能讓觀眾產生共情。
《沉默的真相》播出將近三年,依然穩坐國產片口碑Top1(結合將近83w的豆瓣評分人數),《狂飆》也沒能撼動它的地位。
歸根結底,對演員來說,正派反派沒那麼重要 ,觀眾最終記住的,是那些鮮活真實、有弧光的“人”。
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