前陣子，小劇寫了TVB的衰落。
於是，腦子裡一下子湧現了關於TVB一段又一段的回憶。
就有那麼一個問題：
為什麼現在有那麼多人吐槽TVB，卻依舊對TVB念念不忘呢？
可能是因為極具代表性的人物▼
讓人慾罷不能的名場面▼
還有耳熟能詳的經典臺詞▼
都說80、90這一代人是幸運的。因為，他們都是看著TVB長大的。
小時候，總幻想長大後的自己能過上TVB電視劇裡主角那樣的生活；
如今，即使沒有活成自己想要的模樣，至少劇中傳遞的價值觀和人生觀，依舊對我影響非常大。
尤其是TVB的職業劇，它塑造的一批職業女性形象，改變了很多女生的職業規劃。
她們是我們人生規劃的“啟蒙老師”。
她們讓我們知道：
第一代配槍女警裡有朱素娥和陳三元。
男警能做的事，女警同樣可以做。
印象裡第一個穿著律師袍在法庭上雄辯滔滔的女檢控官叫丁柔。
那個時候的TVB，女性幾乎都是留短髮的，但照樣魅力十足。
彰顯公義並不一定要衝鋒陷陣，法醫的工作偉大又神聖。
女法醫聶寶言曾影響了太多女生的高考志願。
不管是什麼職業，專業和進取永遠要擺在第一位。
女記者高婕告訴媒體人，記者要客觀公正報道真相、分秒必爭。
急診室女醫生唐姿禮生命至上，與死神賽跑。
篤定、堅毅的目光能做出最正確的判斷。
還有很多很多在我們小時候聽也沒有聽過的職業。
海關、入境處、懲教署、廉政公署、飛行服務隊……
每一個職業都拍得那麼閃閃發光，每一個職業都有能力出眾的女上司。
尤其是紀律部隊亮出證件的時候，這是年少時期的我們從未見過的工作模式。
最經典的，莫過於讓我們記住了那句著名的米蘭達警告：
“你有權保持沉默，但你所說的每一句話都將成為呈堂證供。”
上世紀90年代，女性意識開始覺醒，香港的精英階層有了很多女性成為主導人物。
TVB順應時代的潮流，在劇中塑造了多位影響至今的獨立女性。
小劇對OL最早的認知，全部來自TVB。
她們有著鮮明的性格、獨立的思考能力與超前的消費習慣，是一種你從沒見過的生活方式。
在讓你大開眼界的同時，也知道了精英感不分職業，而是來自女性內心的自信。
都說內地的職業女性是用物質堆砌起來的，但到了最後觀眾仍舊感受不到她們身上的精英感。
那麼，黃金時期的TVB為什麼能拍出那麼多光彩奪目的獨立女性呢？
首先，有環境與演員自身背景的因素。
香港作為國際大都市，較早與世界接軌，“職場”一詞在普通大眾的認知里根深蒂固。
所以TVB在很早的時候，就已經拍出了像《馬場大亨》、《大時代》、《巨人》這樣的家族商戰劇。
這幾部劇涉及的領域分別是：賽馬圈、金融股票以及家族百貨業。
香港歷來就是一個“階級固化”的城市，“老錢”與“新錢”的碰撞，一向都是香港精英階層的談資。
他們有著自己的遊戲規則，幾代人奮鬥打下的根基，是一般人難以撼動的。
所以，當“男權社會”與職場女性覺醒的思想碰撞到一起，就給電視劇提供了豐富多彩的現實素材。
另外，角色的豐富立體也離不開演員自身的“高學歷”與“高質素”。
可以說，TVB之所以能塑造那麼多成功的專業女性人物，演員的本色出演功不可沒。
宣萱：畢業於英國帝國理工大學材料工程學；
陳慧珊：畢業於美國波士頓學院傳理系；
郭藹明：畢業於美國南加州大學機械工程學碩士；
她們自身的經歷與角色的氣質相得益彰。
所以才有了像丁柔、程若暉、聶寶言、武俏君等等一系列既專業又獨立的女性人物。
這樣的匹配合情合理又反映了TVB的選角審美。
不一定要最美，但氣質一定要合適。
TVB的獨立女性，不管是正面的專業人士，還是反面的“復仇女神”，編劇對大女主的慾望和手段從來不迴避。
一部比較小眾的《地獄天使》，女主區學兒。
由同樣是學霸的張可頤飾演。
從小被父親拋棄，和母親相依為命，因為不甘心所以長大後向同父異母的妹妹報復。
勾引妹夫、陷害妹妹，無論是比狠還是比渣，區學兒都是徹頭徹尾的女反派。
但是，美豔外表下，她其實就是一個走不出童年陰影的可憐女人。
悲慘的身世，配合張可頤清冷的面龐，這種角色與演員的適配度高到，觀眾似乎都理解了女主在復仇與道德邊緣掙扎的痛苦。
無意洗白女主，只是很可惜，這種踩鋼絲的帶感女主，現在已經很少看到了。
其次，精英感就是一種使命感。
都說國產劇裡的職業女性是不用上班的，而偶像劇裡的傻白甜女主都是沒有工作的。
只有TVB的職業劇時時刻刻都在告訴我們：
職業不分男女，你可以成為任何你想成為的人。
《鑑證實錄》裡，當聶寶言說出當法醫是她的第一志願時，曾家喬很不理解。
並認為女生的膽子通常都比較小。
但聶寶言的回答肯定又堅決——
有沒有膽量是不分男女的。
所以，只要願意，女性甚至可以更專業。
梁小柔可以為了抓疑犯跳入海里▼
馬幗英可以為了查案不去朋友的婚禮當伴娘▼
在她們的認知裡，所有的工作都應該無差別對待。
因為，她們信奉使命，肩負理想，不管是拿手術刀還是穿律師袍，都應該尊重自己的這份職業。
《妙手仁心》裡，黎國柱問江新月：“做律師的，是不是有錢什麼案子都接？”
江新月的回答讓我明白，在法律還未將一個人定罪的時候，我們不可以認為他有罪。做律師，維護的不僅是當事人的利益，還有律師的職業道德。
同樣的，做醫生也無權選擇病人。
到了《妙手仁心Ⅱ》，邵美琪飾演的萬安生在面對砍傷自己妹妹的兇手的時候，仍然會含淚給其進行電除顫。
因為醫生的天職是治病救人；而審判兇手是法官的責任。
她們，是很專業的。
當醫生穿上醫生袍的時候，不管是顧問醫生還是實習醫生，都應該打起十二分精神。
醫生救人，分秒必爭。《On Call 36小時》告訴你，就算熬了20個小時，也不應該對病人的病情有任何疏忽。
任何職業，都有最後一道底線。
做警察，要維護社會公義；做心理醫生，要保護患者隱私；做飛機師，要確保乘客的安全……
在她們的心裡，這不僅僅是一份工作，還是她們的信仰。
最讓人充滿希望的，是任何一個女性，都具備谷底反彈的能力。
《陀槍師姐》的影響力不用小劇多說，作為一部優秀的女性成長劇，其獨特的價值與內涵多年後仍然值得每個女生品鑑。
朱素娥一開始只是警隊裡的文職人員，雖然身穿警服，但骨子裡充滿著“師奶味”。
面對老公提出離婚，只會不停挽留。
老公的絕情讓她不得不振作起來。
甩掉過去，申請當配槍女警，只為能有更高的薪水照顧兒子。
第一次開槍，雖然戰戰兢兢，但救下了整組人等於自己獲得重生。
那一刻，朱素娥雖然還沒有特別自信，但已經激起了她那顆當大女人的心。
面對老公的再次欺騙，她毫不猶豫簽下離婚協議。
婚前婚後判若兩人的生活狀態，很好詮釋了“女人永不言敗”的獨立女性宣言。
TVB裡的獨立女性，讓人印象很深的一句臺詞就是——
一個人最要緊的，是知道自己在做什麼。
不需要跟別人解釋，你只要自己清楚方向在哪裡。
不管是什麼職業，不管有什麼理想，心中的信念就像一束光，指引每個女性找到最正確的道路。
最後，獨立女性的愛情只是錦上添花的一件小事。
不同於國產職業劇在男女主角感情上花上大篇幅，卻仍舊講不好故事；
TVB的職業劇，向來遵循好聚好散的豁達和風度。
《刑事偵緝檔案Ⅳ》裡，徐飛和武俏君分手的橋段讓很多CP粉耿耿於懷。
很多年以後，我才意識到，我們並不需要為武俏君感到可惜。
因為在這個世界上，有比愛情更重要的東西。
腹有詩書氣自華的女生，總能找到自己更廣闊的天空。
武俏君通透的愛情觀來源於她獨立女性的底氣。
可以說，早期TVB職業劇裡的獨立女性都有這份自由自在的實力。
TVB“職業劇教父”鄧特希的《壹號皇庭》和《妙手仁心》就向觀眾展現了什麼是職場獨立女性的修養。
有個細節小劇印象很深。
《妙手仁心》裡，唐姿禮有一個坐牢的男朋友。她一心等男朋友出獄，更借錢幫男朋友做生意，但男朋友依舊不開心。
因為身份的懸殊，兩人最終分手。
唐姿禮遠遠望著男朋友，忽然就想明白了。
“我以前為他做那麼多事，是因為我想讓他有個希望，這樣他出獄以後，可能會很快樂的生活，現在他很快樂，那我就沒有必要覺得可惜。”
大家處理感情的心態就是：每一個人都有權選擇自己想過的生活。
勉強不會有幸福，睡一覺，明天又可以在急診室做鐵打的唐姿禮。
這一點，不光女主處事得體，女主身邊的朋友也是很冷靜的。
我們很少在TVB的職業劇裡看到什麼“手撕小三”、“棒打鴛鴦”、“兩女爭一男”繼而上演塑料姐妹情的狗血橋段。
因為真正的關心是陪伴，而不是給出意見。
小劇從小就很羨慕《妙手仁心》裡唐姿禮和江新月的相處方式。
同住一個屋簷下，相互依賴，卻又不彼此干涉。
當江新月得知唐姿禮有一個坐牢的男朋友的時候，第一反應不是反對這份感情，而是覺得羨慕。
精英階層沒有階級觀念，而是尊重彼此都是獨立的個體。
當朋友在事業或者感情上出現問題，給予彼此的，是陪伴和傾聽。
江新月雖然不贊同唐姿禮辭職的決定，但仍舊留有很大的空間讓好朋友獨立思考。
睡一覺醒來，又是新的一天。
或許，真的沒有一碗麵解決不了的問題。
不難想象，TVB獨立女性的愛情觀也是很簡單的：
我經濟獨立且人格獨立，愛情，不必強求，那是一件水到渠成的事情。
這就是為什麼我們愛慘了這些大女主的原因。
TVB的電視劇，永遠有愛情；但愛情，從來不喧賓奪主。有時候觀眾甚至想讓男女主角多撒一點糖。
因為TVB的編劇知道，戀愛不是生活的全部，女性有很多其他的事情可以做。
小劇總是在想，為什麼如今的電視行業發展如此迅速，卻再也拍不出上世紀80、90年代這樣有血有肉的女性人物？
是時代退步了還是自己的眼光變高了？
又或者，對於獨立女性的題材，編劇正在失去該有的寬度和多元化。
別的不說。
二十多年前的TVB就已經向觀眾證明，不管是拍“大女人”還是“小女人”，骨子裡的宗旨永遠是與時俱進的獨立女人，“她們”的出現，間接也推動著社會的進步。
她們可以逐漸成長，也可以越變越成熟。
但對未來的憧憬和希望永遠讓她們保持向上的積極性。
這也是小劇想寫“獨立女性”這個主題的原因。
每個女性，都應該打破固有的階層，去到更遠的地方好好看看這個世界。
