前不久，大型經典音樂史詩《長征組歌》復排復演，在江西興國長征組歌大劇院連演10場。《長征組歌》總導演、國家一級編劇甲丁介紹，此次復排的《長征組歌》可謂2.0升級版，在嚴格遵循聲樂套曲的呈現形態、保留原作的原生風格和藝術品質的基礎上，在“歌與唱”“視與聽”“情與景”上，進行了具有新時代審美特徵和觀演訴求的多項藝術創新和優化升級。
放大場景渲染，劇場音效全覆蓋
此次復排的《長征組歌》運用時尚化、國際化的呈現語言，將這部迄今已經57年曆史的藝術精品，打造成“更好聽、更好看、更好唱”的新的“國標版”情景化聲樂作品，在原作單一化的視覺場景基礎上，多層級、全方位地放大了情景對作品內容的渲染，使作品更具特定環境所賦予的感染力。
“為更加真實、生動地體現作品內容，我們將戰場激戰的槍炮聲、風聲、雷雨聲等音效與音樂進行了高密度融合，並採用最新的全向聲音控技術手段，將劇場進行了全覆蓋設定，使每位觀眾都能在座位上，沉浸於身臨其境的作品氛圍中。”甲丁說。
獨創“雲”伴奏演繹形態
甲丁透露，由於要在江西興國駐場演出，考慮到興國尚無一支能夠完成如此高標準、高質量作品且能保障多場次演出的交響樂隊這一現實，為能體現聲樂套曲所應具備的藝術規範，採用了“雲”伴奏形式，即在北京由國家級交響樂團——中央電影樂團先期錄音、錄像，而後通過“雲”手段將樂隊植入現場視頻中，形成北京與興國互聯、互動，國家級專業藝術院團與縣級業餘合唱團協作、合作的全新演繹形態。
“從拍攝中國電影樂團的排練開始，視覺團隊參與《長征組歌》項目的時間不知不覺已經兩年有餘。得知《長征組歌》的呈現要通過樂隊植入LED屏幕裡代替真人交響樂的時候，起初團隊本身也是有技術上和呈現上的顧慮的。”《長征組歌》視覺設計楊多說，“人像摳綠合成在舞臺上本身就是一個很冒險的製作手法，因為舞臺上有正在進行演出的演員，真人和摳像合成的人必須得達到1∶1的關係，才不會讓觀眾有出戏的感覺，但偏偏舞美視頻的製作是需要誇張化的，也就是說，做在多媒體視頻裡的一朵小花，肯定跟生活中我們看到的小花大小不一樣，但由於舞美本身就是放大現實的藝術，所以在多媒體視頻裡，大花朵就算跟太陽一樣大，也是一種視覺表達體系。這也就是我們顧慮把人像合成加入到視頻裡去表現的原因。”
楊多坦言，當時的另外一個顧慮是聲畫同步問題。“交響樂的演奏本身對聽覺的要求極為苛刻，而對於現場播控技術而言，要做到視覺和聽覺的完全同步，本身就有天然的延遲，以往的表演形式中，視頻只是作為背景和情緒的渲染，不要求極致嚴謹的同步，一旦把交響樂植入視頻中，視頻的播放就是整場演出中一個極為重要的舞臺元素，與音樂的同步、與演員的協調、與朗誦節奏的配合差一秒、差一幀，都會影響整個作品的呈現，加上合成樂隊本身就難以讓觀眾更沉浸，鼓手一個鼓點的不吻合、絃樂演奏家抬弓時的半秒延遲，都會讓觀眾質疑視覺呈現的專業性，更會影響觀感體驗。”面對這樣艱鉅的任務，剪輯師曾為了絃樂隊一個半秒的抬弓延遲，和音樂反覆調速磨合，十首樂章，章章如此。最終合成出沒有任何延遲、與音樂緊密配合的一支“虛擬樂隊”。
除了技術上的難點，在畫面呈現上，劇組也是克服了重重阻力。“由於整個樂隊的拍攝及合成格式都是採用4K高清畫質，樂隊的細節、樂手們的精神狀態，還原度都非常高，這就要求我們的摳像技術也要匹配同級別的精細程度，樂隊中所有絃樂的小提琴弓子、豎琴的每一道弦、哪怕是在樂隊拍攝中本身就被遮擋了的樂手，我們都把每一處細節清清楚楚地摳了出來，並且根據不同的節目場景調和了演員臉部、身上的著光程度，匹配不同場景的亮度、配色等氛圍，為的就是儘可能清晰地展示給觀眾，讓大家有一種身臨其境的感覺，做到不出戲的同時還能更沉浸。”楊多透露，要做到如此精細的摳像合成，光對樂隊這個長達70分鐘的4K影像，渲染量就是巨大的，樂隊文件、共3塊屏幕的渲染工作就進行了將近半年。
舞美虛實結合
視覺特效與音樂高度契合
《長征組歌》舞美的主形象以“紅旗漫卷西風”定義，充分體現了紅色文化的磅礴之氣。其中實景與影像的虛實融合、視覺特效與音樂的高度契合、當代造型藝術與傳統舞臺美術的有機結合，形成了這版《長征組歌》的一大特色。
如何用藝術語言結合特效製作，把《長征組歌》每一曲的氛圍、場景結合到視覺設計中，也是擺在視覺設計團隊面前的一個考驗。“演員們唱的是長征的故事，而配合的影像也應該是長征的故事。這個作品中，沒有主要的演員，也沒有舞蹈，主要是靠音樂去表達。所以我們的多媒體場景不能喧賓奪主。比如過雪山草地的環節，要讓演員和樂團融入惡劣的環境中，我們可以用雪崩的元素作為視覺誇張的手段，打破戲劇節奏，用視覺衝擊讓觀眾有更親臨的體會，但是悲劇色彩又要點到為止，要迅速讓觀眾回到音樂的欣賞中。我們借鑑了中央美術學院、八一電影製片廠等為長征歷史製作的大量美術作品，在一些很關鍵的表現環節上，決定依據這些經典作品的經典創作，還原《長征組歌》本身該有的紅色印記，在不該用三維技術的，毅然選擇迴歸到紅色作品本位，還原那個年代人們心目中‘永遠的長征’。”楊多說。
