本文整理自：一條（id：yitiaotv）
墨痕，一位80後的美術教師，
九個月的時間，
將溫州西郊的一套249平米頂層毛坯房大改造了兩次，
改造成一個全黑的空間，
關門避世。
全黑的空間裡，沒有任何傢俱，
為了增加室內的黑暗，
地面潑上墨汁，以此增加木地板的黑度。
家裡有10塊大石頭，重達五六百斤，
還有宋氏寺廟的木樑架做裝飾，
典雅的盆景佈滿庭院，一種歸隱山居的感覺。
墨痕老師每天除了吃飯睡覺，
大部分時間都在喝茶、養神中安靜度過，
作家賈平凹等很多藏家，
都收藏著他親自畫的屏風和刻茶則，
墨痕老師說：“人生就那麼幾十年，如果跟自己的惰性去妥協，我覺得很可恥。”
城市的房子很難打造出山居的生活氛圍，墨痕老師這套249平米的頂層套房就可以，滿足了他的“院落情結”，能看到天或者看到地。
就想躲在黑暗裡避世
墨痕是為人民教師，為了工作生活上的便利，他在學校對面的小區買了房。
房子的位置比較偏遠，成為他做宅男的理由之一，除了上班期間，很少出門，偶爾好友到訪來玩。
墨痕說：“我就是想躲在這裡避世，這沒有什麼好避諱的。”
這套房子是個躍層，一萬塊一平。2018年第一次裝修的時候花費102萬。
中廳放了一個長條的桌子，為了好友來玩的時候用，但是大家都不太喜歡。
屋主墨痕和設計師徐明
於是墨痕決定再裝修一次，他邀請好友徐明來幫忙做第二次裝修，僅僅間隔九個月的時間，又花費了100萬。
為了滿足自己喜愛的黑暗空間，同時滿足居住功能，光設計方案就用了半年的時間。
就是為了讓房子有歸隱山居的感覺，無論是牆面還是地板、傢俱，全屋都設計成了黑色。
地板的設計需要正著坐，斜坐硌屁股。
室內沒有預留客房、沙發、電視，
改造後有兩個65平米的室外庭院，三個茶室，
這樣的設計為了剋制自己的惰性，防止慵散的躺在家裡的各個角落。
不同的材料營造出不同的黑。牆壁的材料，是硅藻泥，黑色在這裡被加深了很多，讓花器、茶掛的顏色，和牆體更曖昧。
地板採用50公分寬的額黑胡桃木通鋪，墨痕喜歡畫畫，會隨手將黑墨水潑到地板上，全當著色保養，防止時間長了地板褪色。
家裡放著宋代寺廟的樑架
溫州的文成縣，以明朝開國元勳劉伯溫的諡號“文成”作縣名，一個很淳樸的中國鄉村，墨痕的家鄉就在這，他也是劉伯溫的後人。
墨痕想盡可能將家鄉古老的石道、古亭、寺廟都復刻到家裡。
大廳的層高5米，為了空間更聚氣，把上百年的傳統宋氏寺廟的木樑架搬來搭建上，皮殼的紋理既豐富又有細微的變化，還降低了層高，有了家的溫暖。
一個枯山水意向的造景代替了入戶門的玄關，用原石鋪設，將臥室跟茶室的走向區分開來。
徐明專門跑到寧波奉化的山裡找來的石頭，就是為了打造出的自然環境能更好的長在房子裡。
每塊石頭重達五六百斤，有五十多塊這樣的石頭。
每塊石頭的重量都是精心計算過的，考慮到樓板的承重力，把石頭切成薄片，切薄了就重新拉回寧波再加工。
門口的廊道里放了10塊這樣的石頭。
採光全靠北面的飄窗，用4扇推拉門來控制進光量。
門的上方設計了一個氣窗，光線可以通過氣窗照射到茶室，讓室內的物品顯得有活力有生機。
人席地而坐的高度就是窗戶的高度，半扇移窗，可觀賞到地平線以上的遠山和古塔，有種日式風格。
每天都在發呆中度過
入戶的一層是個通體的大茶室，南邊有個15平米的小茶室。
4扇實木門做成推拉的，把居住區、茶空間分隔開，使空間分佈鮮明，乾淨整潔。
小茶室後面有個月亮門洞，裡面藏著5平米的工作室，墨痕老師在裡面刻茶則。
通往二樓的樓梯，用全黑的金屬結構把鋼架結構包裹起來，顯得不那麼生硬。
樓梯間下方做了個通透的水景，裡面養著墨痕從野外捉來的小魚，天剛剛黑的時候，光影打到水景中，活靈活現。
二樓樓梯的右手邊，是個室外露臺，墨痕老師養了些松柏盆栽。
松柏是生長在大自然中的植物，作為盆景觀賞移栽到小盆裡，這給養護增加了許多難度，每天都要花大把時間來打理。
二樓最裡面是間臥室，裡面有個隱秘的茶室，展示著墨痕塗鴉的畫作，地上鋪著坐墊，十分的愜意。
推拉門似的落地窗外是個庭院，露天的水池，老石墩擺放的盆景，還有墨痕老師從老家搬來的廊架，好一幅真實還原的山水田園畫。
除了吃飯睡覺，墨痕老師其他的時間都是在喝茶、發呆裡虛度的。
極致的儀式感
墨痕覺得喝茶可以修養身心，從大二時就開始喝茶了。
後來開始研究茶具，與茶相關的器物，刻茶則、畫屏風，收藏茶掛，把茶的整套流程研究透徹，做到極致的儀式感。
小茶室裡擺放的茶臺是墨痕老師自己設計的。
參考宋代高僧法座的設計，保留了腳踏，增加了宋代的曲線，席地喝茶，十分別致。
收藏的竹質花器、月亮罐，墨痕看到有合適的植物就帶回來，隨手插上，不經意的小擺件點綴的空間顯得十分雅緻。
墨痕骨子裡透著古香古色文人的氣質，他以松樹為主，提筆畫屏風，宛如舞臺劇的幕布。
又畫屏風又刻茶則，看似非常勤快的墨痕老師，但他覺得做這些用不了多長時間，大部分時間都在家發呆。
茶則，是茶葉從茶罐拿出來，觀察茶葉形狀顏色的一個茶器物。
2017年，墨痕開始研究茶則。他買來茶則，根據材質造型，找一個題材雕刻，目前已經完成七八百件茶則作品了。
墨痕覺得刻作品前畫手稿就像施工，會失去樂趣，他刻茶則從不畫手稿。
他的作品內容很廣泛，都是跟著茶則本身的個性走。
墨痕收藏的茶掛，後小松天皇、日本
墨痕把收藏的最珍貴的一張茶掛掛在一樓的正廳，是後小松天皇的，據傳是高僧一休的父親。
這張茶掛的書法，比較接近唐代的風格。
這幅茶掛買的時候花了小几十萬，現在這幅字在日本的市場上，價格可能更高。
墨痕收藏的茶掛，高僧一休
茶掛對墨痕老師來說不是收藏，像當頭棒喝的一個東西。站在茶掛前，恭敬的感覺就來了。
墨痕在鄉下長大，喜歡鄉下的靜謐，嚮往歸隱山居的生活狀態。由於工作的願意，這個房子的地理位置和設計風格，可以幫他實現部分的山居生活。
墨痕認為，不去為了得到一些物化的東西去違背內心，那樣是可恥的，不跟自己的惰性妥協，每天要精神抖擻，飽滿熱情的生活。
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