劉小東《形影不離》，布面油畫，100×73cm，1991年，估價：250萬-450萬港元，將呈現於“文少勵舊藏—再尋中國當代經典”專場拍賣。
5月27日，香港邦瀚斯“文少勵舊藏—再尋中國當代經典”專場拍賣、“現當代藝術”及“東南亞現當代藝術”拍賣將隆重舉槌。從中國當代藝術到炙手可熱的現當代藝術品，再到魅力不減的東南亞藝術，拍賣行展示出對市場趨勢的高超敏銳度。哪些作品值得特別關注？今天，時尚芭莎藝術為你“劃重點”。
01
少勵舊藏
上世紀90年代，市場對中國藝術關注甚微，“畫廊”對中國藝術界也是一個陌生詞彙。來自瑞士的文少勵（Manfred Schoeni）結識藝術家、遍訪工作室，“少勵畫廊”隨之在香港成立。可想而知，這是一個極為大膽的決定。他恰逢中國當代藝術的起步階段：創作先鋒、前景無量，但幾乎沒有機構支持。文少勵包括國際巡展、收藏作品、編制刊物等資助行為，令其成為該時期中國藝術的見證者與主要推手。
1998年，文少勵的阿仙蒂酒莊在北京開業。這裡成為他與藝術家們的聚點，也塑造了北京彼時的藝術環境。很快，其身邊集結了包括曾梵志、張曉剛、嶽敏君、劉小東、劉煒、劉野等一眾藝術家，多數人首次個展就是在少勵畫廊舉辦。得益於他，這些藝術家能夠進入國際視野。因此，“少勵收藏”在當時等同於被市場看好，也是連結中西的關鍵詞。
文少勵手拿展覽圖錄
本次，邦瀚斯舉辦的專場拍賣“文少勵舊藏—再尋中國當代經典”便聚焦這位畫廊主的15件重要收藏，部分收益將撥捐香港癌症基金會。領銜作品當屬出自曾梵志的博物館級繪畫《面具系列2000第三號》。“面具系列”始於1994年，持續至2004年，如今穩踞藝術家作品成交價Top1、2的寶座。
曾梵志《面具系列2000第3號》，布面油畫，180×150cm，2000年，估價：1500萬-2500萬港元，將呈現於“文少勵舊藏—再尋中國當代經典”專場拍賣。
該畫完筆於2000年，為系列中後成熟期作品，以明黃和海藍為背景。畫中人著西裝，姿態自得，但保留著一份複雜與疏離，回應著千禧前後的時代面貌：改革開放、經濟騰飛，社會格局迎來變化。《面具系列2000第3號》是系列尺幅最大的單人像之一，自面世後，20多年未進入拍場，此次現身可謂珍罕。
曾梵志《三年級一班 第2號》，布面油畫，48×38cm，1996年，估價：120萬-200萬港元，將呈現於“文少勵舊藏—再尋中國當代經典”專場拍賣。
邦瀚斯亞洲區現代與當代藝術部主管關尚鵬對話文少勵女兒文惠賢（Nicole Schoeni），就該專場拍賣與文少勵收藏進行探討（第二部分）。
02
抽象當時
無論是因具象與抽象的輪迴更迭，或通關為藏家提供的觀看便利，藝術界的目光再次鎖定在抽象領域。紐約大都會藝術博物館當下舉辦的“塞西莉·布朗：死亡與女僕”（Cecily Brown: Death and the Maid）及諸多冉冉升起的繪製抽象的年輕藝術家，都在宣告著這一風格的迴歸。在“文少勵舊藏—再尋中國當代經典”後，“現當代藝術”拍賣將為藏家帶來數件佳作，其中可見邦瀚斯對抽象趨勢的洞察。
譬如丁乙的作品《十示系列：97-43》。自1988年起，藝術家開始繪製“十字”符號，追求理性的抽象。往後十年，其作品都處於“平視”階段，多以正面觀察呈現平面化的事物關係。1997年，丁乙創作的變化率先在支撐物上顯現：成品格子布代替了亞麻布——在《十示系列：97-43》中，紅色蘇格蘭紋布成為藝術家的畫布，在原有紋樣上進行創作令畫面質感豐富，繪畫與設計的邊界變得模糊。這預示著丁乙藝術的新階段即將起始。
如果說丁乙的作品偏重於“冷抽象”，那麼接下來兩位藝術家的創作則有“熱抽象”的傾向。首先便是黃宇興罕見的、歷經三年打磨的作品《所有的人都相同》，其中可見他最受追捧的系列“氣泡”“河流”的元素，為過渡時期的佳作。
畫中，熒光色的彩泡裡隱約可見抽象的面孔，於空中、水面漂浮游蕩，一種精神性由此誕生，生命的脆弱易碎卻隱含其中。正如黃宇興對泡沫中神秘人的解讀一般，它們“可能是包裹在結晶體中的脆弱的人的靈魂，在河水中流動。”
除60後與70後藝術家外，90後藝術家張子飄的一件作品也將亮相拍場。《百合03》創作於2020年，出自藝術家描繪植物的系列“Blooming”，曾展出於其個展“春光乍洩”。
在該作中，肥厚的花瓣呈現出“肉感”，蘊含猛烈的生命力，而暴力與柔媚的交織又為畫作帶來視覺衝突，為系列代表作之一。作為國內抽象藝術新貴，張子飄曾在龍美術館、紐約Salon94辦展，並於2019年入選福布斯中國“30 Under 30”，可謂強勢“出道”，未來值得期待。
袁遠《會議》，布面油彩，180×135cm，2011年
估價：80萬-120萬港元
六角彩子《無題》，亞克力畫布，260×350cm，2007年
估價：220萬-400萬港元
下田光《死亡與再生的災難》（三聯作），綜合媒介、畫布，162×324cm，2018年
估價：120萬-200萬港元
大衛·霍克尼《The Arrival of Spring in Woldgate, East Yorkshire in 2011 (twenty eleven)-18 March》，iPad繪圖印於紙，139.7×105.4cm，2011年
估價：60萬-100萬港元
周春芽《裸女》，布面油畫，100×80cm，1993年
估價：120萬-250萬港元
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03
至純至簡
此次，邦瀚斯還將呈現一系列東方思想影響下的戰後藝術家作品：朱銘創作的雕塑、林壽宇的“方塊系列”繪畫與井上有一的書法。這三位人物的作品媒介與題材雖不同，卻皆以自身藝術反映著該時期東西思潮交融的碩果，也不乏看出本季邦瀚斯拍品的豐富性與多樣化。
朱銘《太極系列》，木雕，40×35×20cm，1992年，估價：45萬-65萬港元
漫步香港，公眾在多處都能見到朱銘的作品：香港中文大學的地標《仲門》、位於中銀大廈的《和諧共處》，以及中環交易廣場平臺上的《太極》……
今年四月，朱銘溘然辭世。自15歲學習雕刻至今，藝術家70年的創作生涯為世人留下無數珍寶，自70年代末開始的“太極”系列雕塑就廣受青睞。拍賣行本次便帶來了兩件該系列作品，一為銅雕，二為木雕。前者雄渾剛健，後者古樸酣然，無不展露著傳統文化中“大巧若拙”的內在精神。
由東及西，二戰後，禪宗進入美國藝術界，抽象表現主義興起，二者冥冥之中有著諸多聯繫。譬如馬克·羅斯科（Mark Rothko）便在隨筆日記裡寫道：“在一切人類文明中，我只對禪宗文明有興趣。”或許，這就是人們在欣賞其作品時常能感到震撼人心的精神力量的原因。
林壽宇《方塊系列》，布面油畫，167.6×152.4cm，1960年，估價：100萬-200萬港元
馬克·羅斯科《Black on Maroon》，布面油畫，266.7×381.2cm，1958年，藏於泰特美術館
井上有一《音》，水墨、紙，63×70.5cm，1972年，估價：10萬-20萬港元
在雕塑與繪畫外，井上有一的書法更直觀地回應著東方哲學對藝術的影響。禪宗自不必提，“素直”與“愚徹”的品質被他融入至現代性的書法表達中：其參考由傑克遜·波洛克（Jackson Pollock）濫觴的“行動繪畫”，握筆在大尺幅的紙上書寫單字——就如在本場拍賣中將呈現的《音》。大開大合、氣韻沉雄，“音”既具文字含義，亦可被視為抽象藝術。
黎譜《構圖》，布面油畫，50×65.1cm
估價：55萬-80萬港元
黎譜《靜物花卉》，布面油畫，100×73cm，60年代末
估價：60萬-80萬港元
阿曼德·薩達利《書法》，綜合媒介、畫布，90×90cm，1980年
估價：20萬-30萬港元
梅忠恕《藍色圍巾》，水墨設色、絹本，35.3×25.1cm，1944年
估價：80萬-120萬港元
梅忠恕《絲絹之詩》，彩色石板版畫、絹本，共八幀，最小：13×10.5cm；最大：18.2×13cm；整體：26.5×17×4.5cm，1961年
估價：2.5萬-6.5萬港元
“文少勵舊藏—再尋中國當代經典”與“現當代藝術”將於5月27日隆重舉槌。同天，邦瀚斯還將舉辦“東南亞現當代藝術”拍賣，匯聚包括黎譜、梅忠恕、阿曼德·薩達利（Ahmad Sadali）等藝術家作品，以饗藏家。從以上拍品徵集可看出拍賣行對當下風潮與歷史脈絡的精準把控，這幾場拍賣盛會又將向藝術市場揭露什麼趨勢？拭目以待。
香港邦瀚斯
文少勵舊藏—再尋中國當代經典
預展
5月24日，3-6PM
5月25日-27日，10AM-6PM
拍賣日期
5月27日，3PM
現代及當代藝術、東南亞現當代藝術
預展
5月24日，3-6PM
5月25日-27日，10AM-6PM
拍賣日期
5月27日，4PM
預展地址：香港金鐘道88號太古廣場
JW萬豪酒店 三樓5-6號宴會廳
拍賣地址：香港邦瀚斯拍賣中心
金鐘太古廣場一座20樓
精彩回顧：
編輯、文 於明禕
本文由《時尚芭莎》藝術部原創，未經許可不得轉載