租期11年，這個家在大理遠近聞名

一個月前，DECO來到大理拍攝，

每當我們與本地的好友們談起

“一個住在蒼山腳下的設計師”，

幾乎人人都立刻反應：

“你們是說登舟那裡吧？”

這個在當地遠近聞名的空間，

就是傢俱設計師登舟的新家。

在這裡，你有可能遇到藝術家、設計師，

或是玩音樂的、從事互聯網的，

甚至是不少法師、居士……

一年365天裡，

這裡的日常幾乎都是高朋滿座，好不熱鬧。

看到這裡，你或許和DECO一樣好奇，

登舟的“魔力”究竟在哪兒呢？

帶著滿滿的探索欲，

DECO特意前去拜訪了登舟：

這個地道的雲南姑娘，

將當地的老木頭、廢銅爛鐵收集起來，

重新改造成各式傢俱擺件。

700平的室內空間裡，

陳列著她設計的160個作品

以及從世界各地蒐羅來的676個老物件，

它們雖然佈滿了歲月的痕跡，

卻敦厚、溫潤，有種自成一格的藝術性。

34歲的登舟出生在雲南文山，性格灑脫、好客好玩，是個地道的雲南女子。2008年，登舟來到大理念書，被這座城市的包容性所深深吸引，畢業後選擇留在當地。一開始她並沒有明確方向，從一家首飾店的店員做起，逐步發展為一名首飾設計師，後來在收老物件的過程中走上了傢俱設計的道路。2017年，登舟成立了工作室，利用雲南在地的漂流木、廢鐵、石頭等一些材料進行改造，變成別具一格的傢俱。用她的話來說，“因為是一個半路出家的設計師，也就沒有什麼束縛，可以把各種想法付諸實踐”。

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扭鐵椅子

球燈

肌理展示立柱/鐵燭臺

肌理鐵櫃

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蒼山腳下，上陽和村，順著村道一路走到底，有一幢三層高的灰色樓房，這裡就是設計師登舟的工作室。

推開院門，一個由綠、白、灰色構成的世界躍然眼前：青翠的草坪從腳下蔓延到院牆根，草坪中央有兩處山泉水，是造園挖地時偶然間發現的小驚喜，在陽光下粼粼泛著波光；幾隻憨態可掬的石猴和石獅或臥或坐，慵懶無比；高高低低的樹木錯落其間，紫薇、紫藤、合歡木、黃連木……還有許多讓人甚至都叫不上名字，其中一棵300歲的黃楊木四季長青，心形樹冠隨風搖擺，像個跳舞的精靈。

登舟的後院鬱鬱蔥蔥的，院子裡擺著她從各地淘來的老物件們。她特別喜歡萌萌的石雕：“它特別像我們雲南人的性格，憨憨的。”

三層樓房保留了水泥外牆，呈現出最原始樸素的美感。原本兩棟獨立的建築，改造後變成了一個整體，約七百平米。一樓是公共空間，有客廳、烤火間、榻榻米和開放式餐廚區；二樓是幾間客臥和書房；三樓則是主臥、畫室和露臺，以及一個“用來看星星聽音樂”的地方。

兩年前，登舟和朋友外出遊玩，無意中發現了這處幾近廢棄的民居。因為是村裡的最後一戶，四周非常安靜，再往上走就是蒼山，她當即決定把這兒租下來當新的工作室，租期共十一年。從21年年底動工裝修，到22年6月搬進來，再到佈置空間、整理細節，足足搗騰了大半年。“幾乎是不計成本，預算超了十倍不止”，方才有了眼前的模樣。

一樓空間，連通原來兩棟建築的過道區域，畫面中央為登舟的作品扭鐵椅子。

對於在都市裡生活久了的人來說，這絕對是一處“奢侈”之地——絕不是因為它大，而是它簡單、安靜，天然去雕飾的氣質。屋子裡的老傢俱帶著歲月的痕跡，讓人感到久違的親切和鬆弛。聽說許多人來到這兒都愛做一件事——發呆，在院子裡，在樹蔭下，在每張榻榻米的草墊上，任由靈魂出竅，飛向詩和遠方。

一樓榻榻米區域，長桌由百年劈板製成。太陽曬進來的時候，可以在這兒隨便一躺，睡個甜美的午覺。

“可是租期才11年，花這麼大力氣打理，值得嗎？”我們一邊躺著享受，一邊心有不甘地問。

“我覺得當下舒服很重要。人生也沒幾個十年對不對？”登舟說。“有時候我們想得太長遠了。十年已經很長了，如果你在這十年住得很舒服，我覺得就很值得。”

早上六點，天光微亮，伴著鳥鳴和青草的芳香，登舟和她的工作室也漸漸甦醒。

登舟的貓咪二喜，不喜歡睡貓窩，反倒整日蜷在這個廢鐵做成的小鐵鼎裡，背後機理斑駁的屏風同樣用廢鐵製造而成。

不知從什麼時候開始，登舟工作室在大理早已遠近聞名。來自五湖四海、各個領域的人都喜歡到這所蒼山腳下的房子裡坐一坐，聊聊天、吃飯喝茶。“好多人還以為我是開飯店的。”登舟笑著說，朋友們還經常調侃她這裡乾脆改名叫“登舟大飯店”好了。

一樓入戶大廳，從室內向外看，種滿植物的院子像是一幅油畫。天氣好的時候，陽光透過天窗和玻璃幕牆，在水磨石地面投映下游走變幻的雲影天光。

也正由於這個緣故，一樓的會客區是整個空間最為開闊的部分。在請建築師朋友作出專業測量後，登舟去掉了幾根立柱和幾面牆，將客餐廳和開放式廚房變成連貫的大通間。“白族民居很多都是小間小間的，採光也不行，我們光是改結構就花了3個月的時間。”登舟回憶道。靠近院子處，她用鋼架玻璃結構搭建了一個3米多長的延伸區域，連接起室內和室外。

一樓餐廳區域，超長餐桌與餐椅為炭化緬甸硬木鐵腿桌與水沉木長椅。

一樓的陳列以登舟自己原創的傢俱為主：廢鐵做成的櫥櫃、書架和展臺，漂流木打造的移動木馬，火塘椅改造的小板凳，百餘年的老劈板做成的茶桌和餐桌……還有一整塊老牛皮墊子，是她從朋友那裡收來的，和老木頭桌腿組合成一張皮榻。身處這個空間內，一種彷彿從天地間自然生髮的恬淡與平靜油然而生。

左側為鍛打鐵邊桌，右側為用切割剩下的鐵皮條編織成的球燈，靈感來自於媽媽的毛線球。

太陽剛剛升起的時刻，匾額上閃光的金字和牆上的樹影交相輝映。畫面中長桌與長椅為登舟鐵石頭肌理桌子與雲南麗江澄海船木椅子。

除此之外，登舟還特別佈置了一處供朋友展示作品的空間。一張長條桌，一組木櫃，素淨白牆上掛著她在麗江無意收到的一塊匾額，上面赫然寫著幾個大字：“殊途同歸”。她有不少設計師朋友，做陶的、做漆的……一有新作就會拿到這裡來展示。登舟說，希望這個大空間是“打開的”，大家都可以共享。

供朋友展示作品的空間一角，漂流木鐵藝帽架與鐵櫃為登舟自己的作品，老圓桌是她收來的。

沿著樓梯往上，是容納了幾間客房的北二樓。推開鐵皮鑲嵌玻璃的戶外門，經過一條連接南北兩樓的走道，就可以到達南樓的書房。

二樓的客廳及書房空間

不同於一樓以原創傢俱作品為主的空間，二樓的書房集合了登舟收的一些老物件，與一些老傢俱組合在一起：像是從澗水裡撈出的石頭、雲南當地手工製作的羊毛地毯、不規則形狀的廢鐵茶几、從東南亞買回來的老櫃子，以及充滿異域風情的陶瓷擺件和點綴其間的三兩綠植 …… 登舟說，自己的收藏並沒有特別的講究，“我不看品牌，只是看和自己的氣息對不對。”

三樓主臥空間，床頭燈來自原創設計師品牌Typei Hang，柔軟的亞麻床品來自朋友的贊助。

好友曹方照著登舟收來的舊椅子，做了個陶藝小擺件。

北三樓是登舟的臥室，陳設很少，只是用來睡覺。她說，每天起床後第一件事，就是拉開窗簾對著窗外的蒼山和雲朵靜靜地坐一會兒，“特別舒服”。

三樓的畫室和影音室

在南三樓，除了畫室以外，登舟還特意佈置了一個看星星、聽音樂的房間，靠窗放著一排四個的橙黃色劇院座椅，和窗外的遠山、白雲組合成一幅歲月靜好的圖畫。“這裡光汙染少，夜晚星星特別多，也特別亮。“登舟告訴我們。

對她來說，這個工作室是一點一點地長出來的。直到今天，她也一直在整理，一直在改造，“但是總的來說是慢慢在變好，越來越舒服，就像人要慢慢打磨一樣。我想花個十年時間把它養好，就可以離開了。”

如果要問，一個人理想的工作狀態會是什麼樣？登舟大概就處於這種狀態之中。在她看來，自己“幾乎365天都在工作”，生活本身就是她工作的一部分，為她提供設計上源源不斷的靈感。

“好喜歡”，是登舟常說的話，她總是以充滿驚喜的眼光看待這個世界。

用近百年的老劈板做成的茶桌上，擺著讓登舟愛不釋手的自制小油燈。後面是她收藏的一件石雕，以及藝術家苗有雨的作品。

七年前，一次在和朋友逛古玩市場時，她看到了一個老的車軲轆，來自遙遠的山西。“一下子就喜歡上了。”老木頭被人使用後的光澤和歲月留下的紋路讓她驚豔。從那之後，鄉下農民家的豬槽、藏民用來吃糌粑的木碟、傈僳族用來蓋鍋的蓋子、存酒的木桶……都成了她收藏的對象。

登舟收藏的石雕面具，前面四個來自非洲，後面一個是雲南本地的，“像個小猴子”，雖然相隔萬里，卻有著異曲同工之妙。

別人當成“廢品”的舊木頭，被她視作珍寶，到處去淘，錢不夠就找媽媽和嬸嬸借，有時買到“兜裡只剩十幾塊錢”。“但是她們沒有罵我。她們也不是有錢人，但她們會無條件地愛我，讓我走自己想走的路。”

一樓入戶大廳裡陳列的傢俱作品，中間為怒江樹瘤漂流木鐵摺扇劈板桌，右側小火塘椅由登舟改造而成，小凳子和左側的高靠背椅子是登舟收來的老物件。

那時她剛租下一個二層紅磚樓做倉庫兼工作室，起初連窗戶都沒有，未來的方向也尚不清晰。“我只想到我要生活，然後這些老木頭可以改造一下，變成傢俱。”沒有桌子吃飯，就把一個木板做成桌子；來人了沒地方坐，拿一個小木盆改一改，去掉破的一邊，變出一把椅子。“這些經歷時間沉澱的老木頭穩定性非常好，充滿了煙火氣。大家看了好喜歡，直接就買走了。”

在不斷嘗試下，舊物煥發了新生，登舟也漸漸找到了方向，探索出屬於自己的風格。經過江水浸泡的漂流木，圓滾滾的，就把它們改造成木馬、椅子，可可愛愛。騰衝人愛用的火塘椅，由一整根木頭挖成，收來直接打磨乾淨，或者鋸短做成小椅子，厚重又古樸。

一樓入戶大廳一角，屏風與展示箱均為登舟的鐵藝作品，木雕小馬是登舟自己最近最喜愛的作品之一。

回頭看看當初的自己，登舟向我們分享了她選擇傢俱設計的初衷：“其實我有一個小小的私心，就是讓這些老木頭重新回到生活中來，也可以減少對森林的砍伐。”

右側的蘑菇燈是登舟最近的新作，由廢鐵和玻璃製成，創作靈感來自熱帶雨林。

2020年起，疫情來了，工廠停工，什麼事都難以推進。恰好幾個朋友從外地來大理，登舟就請她們住自己這，每天一起種地、摘菜、做飯，或者去爬蒼山。一次偶然的機會，她在山上發現了一塊廢鐵皮，上面自然風化而成的肌理和斑駁的紋路讓她覺得特別美，“思路一下子就打開了。”

她回想起自己最初剛剛畢業時在大理古城的銀店裡做首飾設計的日子，將金、銀、銅等材料熔化、鍛打，再經過焊接、鏨刻等工藝，最終作出一件件作品……那種感覺讓她興奮。“因為金屬是有延展性的，可塑性很強，也不會有太多損耗。”

過道處的戶外門、吊頂和欄杆，都是用廢鐵製成。

於是她去到附近的廢鐵市場，把那些從廠房和建築工地上拆下的大鐵板，還有整根整根的鋼筋買回家，開始嘗試這種新的材料：肌理好看、紋路清晰的，直接做成一幅裝飾畫，有些則人為彎折出一些幾何紋路，再做成櫃子、桌子、展臺、屏風、燈具……

由鋼筋改造而成的樓梯扶手

在新工作室裡，隨處可以看到廢鐵的再利用：那些在民間被稱作“六稜鋼”的鋼筋被她做成了樓梯的扶手，簡約而有力；大門和吊頂採用廢鐵皮，不但實用，且充滿了裝飾性；就連二樓過道的欄杆，也是她用被拆下的木頭樓梯和廢鐵拼接而成。

登舟工作室的工人師傅自由發揮做花器的產物

回想起發現廢鐵的過程，登舟說，那是生活帶給自己的驚喜，“因為我熱愛生活，關注生活，才跟生活中用的這些東西產生連接。我覺得都是相輔相成的。”

作為設計師，登舟從未被材料限制住，她最近還開始運用一些大理石的材質來進行創作，並準備重拾學生時代對畫畫的熱忱，把自己對色彩的敏感運用到設計中，在接下來的創作中帶來更多彩色的嘗試。

木鐵、布鐵、皮鐵結合之外，登舟開始用大理石和廢鐵搭配，圖中的桌子便是一例。

面對作品被同行抄襲的問題，她很少再有當年的憤怒，反而把這當作逼自己去思考和進步的一個途徑：“雖然也會難過，但更多是反思，是不是自己做的東西不夠好，才容易被抄？”但同時她內心又充滿了自信，“因為我不停在創新，挖掘新的材料，所以也就不太害怕被淘汰。”至於品牌也好、風格也好，她不想多想，只是憑著感覺在做事。

工作室的小院子，雲南的氣候非常適合植物生長。

在雲南，隨處可見參天大樹和盛放的鮮花，濃烈的日頭底下，流動著勃勃生機。這方水土也滋養著登舟，教會她自恰和放鬆。

她記得小時候跟著爺爺上山去砍柴、摘野果子，或者跟著奶奶下地幹農活，累了就躺在地上，看天上的白雲如絮，聽山風吹過，沒有什麼壓力。登舟說，爸爸媽媽爺爺奶奶都盡力給她提供一個溫暖放鬆的環境，“從小到大，我都是儘可能去做我願意做的事情。我沒有給自己設限，我的家人也沒有給我設限。”

植物肆意生長的小院，不忙的時候，可以在院子裡發一下午呆。

在登舟的日程表裡，甚至很少會有“緊迫”的概念。她可以花上一兩個小時好好吃一頓早飯，也會認認真真地挑選院子裡的每一顆樹、工廠裡的每一顆螺絲。甚至有時候累了，就睡上個三天覺，起來再接著做事。2020年發現廢鐵材料前，給工人發完春節的工資，兜裡就剩了3000塊，但是登舟卻一點也不焦慮，她總是選擇相信船到橋頭自然直。現在回頭想想，一路走來的自己像個幸運兒，用朋友的話來說，有點像個“一路開掛的人生”。

“辦法總比困難多嘛。不要給自己設限，趁自己有精力，想到了就去做。”

每當有人問她，你的安全感來自於哪裡，登舟總是毫不猶豫地說，是家人帶給自己力量。她記得小時候住在文山，親戚們住在自己家，媽媽每天都給大家做飯，做十個人的晚餐。“我媽媽跟我說，人是吃不窮的，越吃越有。”

登舟為咖啡師朋友設計了一輛咖啡車，用廢鐵板做成，底下裝了輪子。朋友可以直接在這裡營業，也可以把它推到市集上去賣。

長大後，登舟也收穫了自己的一幫朋友。在做獨立傢俱設計的道路上，朋友的鼓勵和意見，讓她從一個自詡是“綿綿軟軟的、沒什麼追求的人”，慢慢變成了現在的樣子。搬新工作室時，自然也少不了朋友們的幫助。“我都不記得有多少個朋友來幫我打包，兩天就搬完了，搬得空空的，連門都給拆了。”

一樓的烤火間。冬天的大理很冷，用藏爐生一爐火，既能取暖又能在上面做飯。

雖然工作室的硬裝很簡單，但登舟覺得這正是它的優勢所在：“這樣會很包容，什麼都可以融入進來。”她希望這個空間是打開的，“朋友們在這裡可以自助，自己衝咖啡、泡茶、做飯，都很自在。困了就躺一會，喝多了就住在這裡，哪怕只是曬太陽發呆都很開心。”

一樓空間，書法作品來自畫家牛安，石頭和小木狗為登舟自己的收藏。

登一葉扁舟，向著水面徐徐而行，給人一種獨立而安穩的感覺，這也是登舟本人給人的印象。其實這個名字來自於一位老先生，他說她命裡五行多水，登上舟就不怕水多了，還可以利用水。這也成了登舟後來的行事原則。她反覆地對我們說，人生是自己的，不用按照別人的軌跡去生活，自己舒服就好。在這個紛擾繁雜的時代，希望每個人都能登上屬於自己的那一葉扁舟，不疾不徐，向著天地而行。