高橋留美子、青山剛昌和安達充被稱為日本知名漫畫雜誌《週刊少年SUNDAY》的三巨頭，恰巧同在4月，他們都有了新的動態——
高橋留美子獲得了法國藝術及文學騎士勳章——法國政府授予文藝術界的最高榮譽。
青山剛昌則以“柯哀親了”等話題引爆互聯網，賺足了討論度。
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4月1日，根據其同名漫畫《MIX》改編的動畫《MIX：明青故事》第二季開播。
但這部《棒球英豪》的精神續作並未在動漫圈引起太大水花，反響平平。
難道對於現在的觀眾來說，安達充這個名字已經沒有一點吸引力了嗎？
他畫撞臉主角、內褲段子，
卻成最火漫畫家，風靡一時？
安達充，1951年生，原本是在少女漫畫界中發展，之後轉戰少年漫畫，是少見的多產漫畫家。
較令人熟悉的作品有，《最後的冠軍》《美雪、美雪》《棒球英豪》《H2》《幸運四葉草》等。
他是第一位將少女漫畫的氛圍帶入少年漫畫的漫畫家，上述提及作品曾多部真人化、動畫化，其巔峰作品《Touch》（又譯《棒球英豪》）和《H2》（又譯《好逑雙物語》）至今仍是赫赫有名！
尤其是淺倉南與上杉達也之間的故事更是風靡一時，發行量破億且動畫化、真人化等相關改編無一遺漏，可謂是橫跨競技與戀愛漫畫兩大類型並傲然居於頂峰的存在！
《棒球英豪》與井上雄彥的《灌籃高手》、高橋陽一的《足球小將》一起，合稱為日本運動漫畫三大巔峰之作
說到畫工，雖然並不是說不好，圓潤的肢體曲線確有獨到的工夫，但就是筆下人物幾乎都長一個樣。
甚至連安達充本人都表示“圖裡的人怎麼可能分辨得出來啊！”
這讓任何一個人都能夠認出角色是出自安達充的筆下，但是到底屬於哪一部作品，一時卻很難說出來。
此外，提到安達充，就不得不說他那“臭名昭著”的“服務讀者時間”——
他的漫畫中，時不時就會出現偷內褲、看內褲或把玩女角內褲的橋段。
當責編團隊擔心毀人物形象，建議不要畫那麼多內褲小偷的情節時，安達充反而生氣了，說非得要這麼畫不可。
當然，安達充畫的女體通常不帶一絲粗俗，且因其線條漂亮，描摹的多是體操、游泳的緣故，因而動作是極為舒展挺拔，肢體之美一覽無遺。
即使是福利鏡頭，卻絲毫沒有色情的感覺。也因此，支持他的讀者，男生女生皆有。
假如熟悉了安達充的作品，還很容易就發現他的故事都有一定公式可循，可謂“套路滿滿”。
例如他特別喜歡將青梅竹馬間的純真情感作為主線題材，他也常安排主角群的人物因意外而重傷、去世等劇情，讓人扼腕心碎。
長著相似的臉的角色們，就這樣從一部漫畫走到另一部漫畫，不知疲倦地上演著同樣的戲碼。
有人批評說，他的漫畫充滿了八股、重複、守舊的缺點。但安達充就是有將一個寫過數遍的題材慢條斯理娓娓道來，還能讓人跟著看下去的本事。
握著冰冷球棒的那一雙雙手，始終能散發暖暖的溫度，格外動人，因此他也被譽為“溫柔時代的第一棒”。
在當時的日本有這樣一種說法：老師如果不看安達充的漫畫，不知道安達充是什麼人，那他就不夠當老師的資格。
這個註腳有甲子園的哨聲，有青澀初戀的複雜情感，也有飛揚裙角之下的純白內褲……
安達充，也是一個很有“心機”的漫畫家。
當主角進行緊張的棒球比賽之時，他卻會突然安排幾幅女孩子的泳裝畫面。
有時候，他甚至會讓評論員說出：“剛才的泳裝很精彩，想必以下的比賽更精彩。”
有時是福利鏡頭，有時是搞笑段子，有時是空鏡頭的移轉，有時是不相干人物的跑龍套，安達充習慣在繃緊的狀態下，加入一些鬆弛的元素，形成了一種深具韻律性的故事架構。
這些屢試不爽的套路，就好像是一條伸縮彈簧，彈得讀者心癢癢的，亦使得其漫畫一看再看還是回味為窮。
安達充常畫運動題材，但千萬不要簡單地將他的作品與熱血、爆燃劃上等號。
“熱血”、“青春”、“激鬧”，往往只是貼在校園裡的簡單海報，走廊上空無一人。
其他如海水邊上的美麗女孩，努力訓練的棒球隊，揚起的長裙裾擺，午後榻榻米上的半碗茶，倒是不時出現。
在東方藝術中，留白的表現是含蓄的、是一種蘊含禪意的美感。
安達充就掌握了極高的留白技巧，進而形成了其漫畫作品中那種獨特的寂靜張力。
他可以用好幾頁描繪房屋、風景、人物而全無一句對話，但讀者卻完全能感受到那包含在畫面中的深刻情感。
相比把比賽比數直白說出或是讓播音員大喊“三振！三振！”這些膚淺橋段，他更願意用飛遠的棒球、流下的眼淚或是勝利的姿勢這樣的畫面，從而通過看似沒結局的想象意境，讓讀者感受另一種贏球的喜悅。
“我並不喜歡以直接的語言方式，讓我的角色表達出喜歡、討厭，或是愛等情感，我實在很不能忍受這種表現方式，如果只是單純地把自想表達的語言，用角色的嘴巴說出來的話，相信誰都不會想畫漫畫。”
當那些形象大差不差的人物被擺進分格整齊的畫框裡，配上簡單的對白，還有那些常常被揶揄是來“騙稿費”的藍天白雲，欄杆校舍，卻往往能輕鬆將人的眼淚騙了下來。
這就是安達充的魅力，只是一個風景，或是一個畫格，或是一個分鏡，卻彷彿已經道盡了一切。
從超能力、游泳、拳擊，師生或義兄妹之間的愛戀甚至是義父女之間的糾葛，安達充的作品涉及的題材其實很廣，但其中最具代表性的仍是其對青梅竹馬間的關係的描寫。
一般來說，在少年漫畫裡，愛情通常是作為休閒笑料的燃料、或是刺激主角向上的動力，並不是主戲。
但安達充卻一反常態，他將很大的內容部分都放在描寫戀愛方面，以致於日本棒球漫畫第一人水島新司批評他是把棒球當戀愛的道具。
很多讀者，則是一邊罵安達充狗血，一邊卻看得津津有味。
這個男人，巧妙地將電視上狗血劇的公式，用一團透明潔淨的空氣包裝起來，然後賣給所有心中有愛說不出的讀者們。
安達充筆下的人物，想的比說的多，做的比說的多，每滴流下的眼淚，都一定得抵達強顏歡笑的嘴角。
《棒球英豪》中互有好感的上杉達也與淺倉南，如果第一集就告白，則整個故事不會成立。
而當達也說出那句經典的“我愛你，比世界上任何一個人都愛你”時，已經是漫畫的最後幾頁了。
當小南要求他再說一次時，達也卻背對著她這樣說——“十年後我會再說。”
所以安達充漫畫裡所有的口是心非、個性逗趣的角色們，會說些好笑的臺詞，做些烏龍的舉動娛樂讀者，使他們那無窮等待的苦悶能夠有所緩解。
愛上小南與達也之愛的讀者們，也被迫嚐到了小南與達也愛情之中的苦悶癥結——少年少女認為彼此的情感，是對早逝的弟弟與好友的一種背叛。
和也對小南與達也的愛，在他死後成為活著的人最沉重的心鎖。
作者大可以用一些狗血橋段，如讓愛火熾燒的兩人在大雨中熱吻、或讓小南也遇上車禍變成植物人，證明他們的真摯感情。
但安達充沒有這樣做：他花了1.5次甲子園大賽、26本漫畫、6年連載，讓時間去解愛中的結。
可以說，那些將《棒球英豪》奉為聖經的少男少女們，在安達充身上學到的其實是一門苦愛學——
苦總是多於酸甜辣，而你只能像達也一樣耐心等待苦變成甜。
當一些作品熱衷於“迅速上壘”時，安達充卻對於“保持距離”這件事，格外堅持。
那些年輕的讀者與觀眾也因此在這一漫長的戀愛之旅中，不斷地感同身受，從而獲益良多。
即使被調侃畫風和人面都極盡簡單、題材和情節不停重覆、製作公式可以完全摸透，安達充卻從來不改正自己的“缺點”，安心於懷舊、落後、簡單。
而讀者在充分地習慣了畫風和節奏之後，也會不由自主地被吸引，想繼續翻閱下去。
我想，這都是因為他漫畫中的內核沒有過時，且時讀時新，那些對感情的思考、對青春的定義、對夢想的剖析，在單調的黑白兩色中熠熠生輝，永恆動人。
就像一顆石子，投入讀者心湖，激起了陣陣漣漪，久久都不會散去。
“極簡少女”系列晴雨傘
2023版全新迴歸！
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