頂級美人被記住的，不該只有“瘋”

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國家一級演員、越劇表演藝術家何賽飛👇

最近因為在某個戲曲節目中擔任評委時的一段發言登上了熱搜。

“振興戲曲真的不是喊的！”

“這樣的藝術家不保護不給予基本生存，給誰？”

“戲呢？錢呢？到哪裡去了？復興、傳承，你們的錢用到哪裡去了？”

說到動情處，何賽飛的眼中有淚。

這段發言擲地有聲，即使是完全不關注戲曲的觀眾，完整的看完視頻後也很難不被觸動。

當天，先是一位來自山西呂梁的晉劇演員張軍波在臺上表演了傳統劇目《清風亭·舍子》。

隨後主持人在介紹他的經歷時談到，張軍波調到省團已經五年了還沒有轉正，作為臨時工一個月只有1500的工資，演戲之餘還要送外賣、做網約車司機才能勉強維持生活。

主持人白燕升已經在公開場合呼籲過好幾次，就是害怕像他這麼好的演員有一天會因為生活和工作的不順離開這個舞臺。

而作為浙江小百花越劇團的當家花旦，何賽飛當年也是因為在劇團排不到戲，才轉而開始拍電影電視劇。

看到戲曲界的年輕後輩依然在艱難求存，她有感而發，才有了這個在各大社交平臺上廣為流傳的片段。

昨晚，何賽飛透過北京日報回應，她非常感謝大家都很關注戲曲演員的生存現狀、關心戲曲藝術的發展。但她也表示，一些自媒體在傳播視頻的時候，為了博取眼球，斷章取義，甚至將標題取名為“何賽飛痛斥梅花獎”，嚴重歪曲了她的本意。

雖然是越劇出身、越劇成名，

但提到何賽飛，大多數觀眾能迅速聯想起的，可能還是她塑造的影視劇形象。

《大紅燈籠高高掛》中，她飾演陳老爺的第三房太太梅珊，美麗而善妒，當鞏俐飾演的第四房太太頌蓮被迎娶進門後，遭到冷落的梅珊一大早就在府裡唱戲，給了頌蓮一個下馬威。

但和頌蓮有了進一步接觸後，她又能看透兩個人命運中的共通之處，發出悲涼的感慨：

“雖說你是個讀書的， 我是個唱戲的，我們這種人都是一回事”

電影的最後，因為和高先生偷情被人告發，梅珊吊死在了陳府角樓的小屋中。這個曾經美豔妖嬈的生命最終還是被深不見底的陳家大院吞沒。

《大宅門》中，何賽飛飾演楊九紅，是白景琦的二姨太，身世飄搖、可悲可嘆。

早年被賣入青樓，之後嫁入白家也依然得不到認可，被迫和女兒分離，終身沒有相認。

白家老太太臨終前的遺言是：“不許楊九紅戴孝”。

府裡養的貓貓狗狗都能戴孝，楊九紅卻不行，白老太這一遺言是在告訴楊九紅，她在這個家裡連畜生都不如。

被輕賤了半生的楊九紅終於爆發，在房中歇斯底里的發洩自己的憤恨。

楊九紅撕孝服這場戲，絕對是整部《大宅門》的重頭戲之一。

一位出身底層、有膽有識的女性在封建禮教的摧殘下日漸扭曲，從此成為了心思狠辣的“九姨太”。

我截了幾個動圖，可以更直觀的感受到何賽飛的演技，絕望-癲狂-木然，情緒過渡一氣呵成。

近年發瘋文學走紅，楊九紅被貼上了“瘋批美人”的標籤，連帶著何賽飛在《紙醉金迷》中這段表演也被考古了↓

《孝莊秘史》中，何賽飛飾演海蘭珠，智慧、勇氣都不及女主大玉兒，但卻得到了皇太極最多的寵愛。

真的作，但也是真的嬌美，我見猶憐。

海蘭珠死後，皇太極不眠不食，鬱鬱而終。

放在今天，圍繞海蘭珠這個人物想必會誕生出一門“珠學”。

除此之外，還有電影版《紅樓夢》中的妙玉、《色·戒》中的蕭太太、《風月》中的鬱秀儀……

雖然何賽飛被調侃為“姨太太專業戶”，但經由她詮釋的角色或剛烈、或瘋癲、或嬌柔，雖然很少當女主，但每個角色都能成為整部作品中濃墨重彩的一筆，稱得上是一人千面。

且她的戲曲功底也成功融進了角色當中。

梅珊在城牆上獨唱時的風韻、

一身紅色旗袍穿過灰暗磚牆時的嫋嫋婷婷、

楊九紅初見白七爺時的眼波流轉，

無一不讓人驚豔。

何賽飛怒批戲曲界現狀的視頻上了熱搜後，有網友稱讚她是“敢怒敢言”“真性情”，這點在她身上其實也是一以貫之。

最初拍攝《大宅門》的時候，楊九紅原定的人選是蔣雯麗，但蔣雯麗更屬意白玉婷這個角色，認為熒幕上不會再有這樣獨特的人物（事實也確實如此）。

何賽飛在導演郭寶昌眼中“太過柔弱”，擔心她駕馭不了楊九紅，但第一場戲拍完，導演讚歎她“太天才了”。

演完楊九紅之後，何賽飛得知自己不是導演心目中的第一人選，酒後發飆，跳到椅子上指著導演說：

“你始終就沒看中我是不是？我是誰？我是何賽飛！只有我能演楊九紅！”

導演講述的這個小彩蛋畫面感極強，何賽飛活脫脫就是楊九紅本紅。

對比現在，有多少演員有底氣說這樣的話？有多少演員能真正把自己的心血注入角色？

何賽飛回憶自己拍剪孝服那場戲，不是深情款款，反而有一種不堪細想的痛苦。

“太累心了”“很辛苦很辛苦”“是減壽命的，真的減壽命的”

但這種最直觀的感受和長篇大論的殺青小作文哪個含金量更高，觀眾心知肚明。

2016年，何賽飛的一個綜藝片段被熱議，內容是批評拍戲遇到的“小鮮肉”不敬業，以明星大腕的姿態自居，卻全無最基本的職業素養。

說是火力全開不為過。

近年的何賽飛，一邊不停拍戲，一邊參加各種戲曲相關的綜藝和活動。

有諸多代表作傍身，何賽飛完全能專心當演員，但她真的就像自己說得那樣，“十幾二十年都沒有離開過越劇，為越劇奔走相告。”

娛樂圈真的是一個很魔幻的地方，

當今的國產劇想盡辦法和傳統文化融合已經是常規操作。

古偶、仙偶動輒東方美學，在服化道上大做文章；

就連現偶也要通過主角人設、故事背景設定等和傳統文化掛上鉤，

《昔有琉璃瓦》中主角團的父母都是文物修復師↓

《最食人間煙火色》中男主的人設為傳統手工匠人↓

《月裡青山淡如畫》中的故事主線為男女主角在修復古畫的過程中“領悟匠人精神，收穫浪漫愛情”↓

但現實中，

傳統文化的境遇卻無人關心、真正的文化傳承者卻備受冷落，要靠演藝圈的大前輩仗義執言才能收穫短暫關注。

何賽飛的提問我們尚無力解答，

那就希望這次停留的關注可以久一些吧。

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