作者|顧 韓
編輯|李春暉
追妻火葬場，一個經典套路在Q2劇集市場播出了兩種面貌：
現偶劇《你給我的喜歡》，集絕症霸總、替身文學、嬌妻帶球跑於一體，頂著一個如此沒有辨識度的劇名播出了豆瓣7.1的高分，主演王玉雯、王子奇也吃到一些紅利。
可到了古偶劇《護心》這邊，自打追妻火葬場的情節開始發動，劇集口碑便斷崖式下跌，原著作者兼編劇的九鷺非香幾度被罵上熱搜。沒有“火葬場”的前15集不僅成為一部分觀眾心中的白月光，更牽扯出編劇間的一出羅生門大戲。
無獨有偶，另一部九鷺非香IP、2022年的暑期檔爆劇《蒼蘭訣》，最後一週的追妻火葬場劇情也曾令大批觀眾不滿，甚至引發爛尾爭議。
追妻火葬場不是人見人愛的熱門橋段嗎？是“寶寶仙俠”與狗血虐戀的兼容度不佳，還是經典套路已經走到了被重新審視的十字路口——各位撒狗血的方式，該迭代了？
追妻火葬場，應用有多廣
“追妻火葬場”還有個經常被省略的上半句，通常是“傲嬌/嘴硬/虐妻一時爽”。講的是男主因為身份或性情對女主愛搭不理，因為誤會對女主百般折磨，又或是出於某些目的無情利用了女主，等到失去時才發現自己已經無可救藥地愛上對方。於是洗心革面、重新做人，用行動去祈求對方再給一次機會。
當然，此時的女主也絕對不會像之前一樣好拿捏，自尊心往往已經回到一個正常數值，甚至身邊已經有了其他炮灰。這使得男主的追妻之路困難重重，以達到人物贖罪與成長的效果。
它可以獨立出現，也可以與其他狗血套路組合使用。比方說，為什麼兩人的感情會不同步？因為“先婚後愛”、“替身文學”或者“強取豪奪”呀。為什麼男方有那麼大的動力追妻、家人也一反常態地支持？因為嬌妻當初是“帶球跑”。為什麼難以追回來？因為“重生復仇”的她已經在next level……
不難看出，追妻火葬場的核心前提是男強女弱。這也正是言情文、言情劇在很長一段時間的主流模式。甚至早在網文時代來臨前，我們就已經見識過不少類似情節：
上古霸總故事、名著《傲慢與偏見》裡，男主攪黃了女主姐妹的婚事還敢跟她求婚，被拒絕後才懂得放下傲慢，長信剖白。日漫《一吻定情》裡，冷峻天才男主曾公開拒絕熱情學渣女主的表白。《花樣男子》更不用說，豪門男主與貧窮女主竟結緣於校園霸凌。即便是最弱化這一點的2018內地版，也讓王鶴棣扣了沈月一腦袋外賣。
世紀初流行的偶像劇，嚴格遵循著王子與灰姑娘的組合，還特別喜歡玩契約婚姻/假扮情侶梗。大把高富帥男主在平凡女主已經來到身邊時，心裡還住著一個白富美女配，結果假戲真做、真香打臉。包括但不限於韓劇《宮》《浪漫滿屋》《我叫金三順》，臺劇《命中註定我愛你》《微笑pasta》《放羊的星星》等。
而到了網文時代，追妻火葬場一邊因受眾的極致化需求不斷突破閾值——虐身虐心的方式花樣百出，普通帶球跑升級為一胎多寶，變強打臉不僅靠重生、也可以靠馬甲（女主表面上是灰姑娘，實則擁有許多隱藏的大佬身份）。一邊在仙俠甚至耽美里發光發熱，再跟隨IP改編持續影響影視劇。
始於虐，終於爽
追妻火葬場為什麼如此常用且好用？
必須承認，男強女弱，男方成熟晚不善表達，女方擅長包容也容易受虐……都更加符合大多數人的所見所聞所知。女尊、GB、女A男O……雖然性別意識先進卻在一定程度上違背現實，真實市場與前者不可同日而語。
與此同時，相比古早苦情劇裡一路受虐忍讓最後還大團圓結局的聖母女主，追妻火葬場已經算是一種小範圍內的進步——先虐女主再虐男主，主打一個有來有還。同時，女主名義上對自己的命運擁有了更大的選擇權。
有些女主甚至選擇不原諒。匪我思存《東宮》《來不及說我愛你》的女主最後都以自盡的方式慘烈逃離，造就一代BE美學。有些女主直接開啟復仇線，林品如點痣華麗歸來，素素跳誅仙台切大號，都是觀眾喜聞樂見的橋段。到了《掌中之物》，女主根本不以雌競女配為復仇對象，而是忍辱負重，致力於將男主送進局子。
從功能上來說，追妻火葬場首先能夠將一些脫離實際的情節合理化。
為什麼一個霸總會突然變舔狗，不計臉面與成本地追妻？因為他之前做過很多對不起她的事。女主又為什麼能夠心安理得、甚至不失甜蜜地去享受對方的舔與寵？因為她是被辜負的一方，佔據道德制高點。當一方改掉了渣，另一方選擇原諒時也就顯得沒那麼賤。
其次，追妻火葬場令故事有甜有虐有反轉，更具張力，人物也在前後反差中呈現出多元魅力。
女主往往是從給人以情緒價值的治癒系小女人，一路成長為搞事業的獨立女性。《命中註定我愛你》前期離譜、後期現實，陳欣怡失去孩子後傷心遠走，再見已經不是那個總是討好別人、委屈自己的“便利貼女孩”，而是變得自信大方。而沒什麼成長的男主，在氣勢上就輸了一頭。
男主則跌下總裁或者天才的神壇，在虐心過程中展現出深情脆弱的一面，或者在追妻過程中展現出沙雕幼稚的一面。原耽裡，水千丞的“188男團”之所以人氣高、續航久，很大程度就因為各位渣攻吃醋發瘋、虐妻追妻的行為都相當極致，廣播劇的演繹也七情上面，給讀者營造了足夠的爽感甚至喜感。小說早已完結，但讀者可以一直玩梗。
最後，追妻既是曾經趾高氣揚的人吃癟受虐的過程，也給男性提供了一個換位思考、反思自我的機會。唯有領悟到自己曾經多麼不做人，以及學會如何去愛人，男主才能抱得美人歸。
追妻火葬場的爽文屬性，不僅體現在“曾經你對我愛搭不理，現在我讓你高攀不起”的反轉，也體現在凡付出都有回報的樸素因果論：男主受虐能換來女主原諒與HE結局，女主受虐能換來男主的悔悟與加倍寵愛。
可以說，現實中浪子回頭、破鏡重圓的情況越是稀少，追妻火葬場的YY與撫慰作用就越強。
生網文則為橘，生影視則為枳？
儘管追妻火葬場在網文裡十分奏效，但近年來引發的爭議也不少，尤其是在真人影視劇裡。
正如上文所說，追妻火葬場在帶來撫慰的同時也將虐身虐心合理化。而心理學的科普熱潮、廣大讀者與觀眾女性意識的覺醒，都在促使大家嚮往更加健康的情感模式：抗拒狗血，推崇純愛。
許多讀者開始反思“追妻火葬場”的虐女與虐男是否真是等價交換。答案當然是否。
《東宮》就是一個典型例子。女主因為男主國破家亡人也自刎了，而男主得到的懲罰無非就是失去了愛情。在下沉市場的大量狗血虐文裡，虐女主的方式就更加天馬行空了，像什麼被迫為霸總的白月光捐腎啊、被王爺掛上城樓啊（還記得當年的王妃文學嗎）。
也有讀者進一步認為，追妻火葬場並非為了讓女主得到公平待遇，反而是為了增加男主的魅力值。男主低三下四來追妻，女主如果不為所動，可能還會被罵鐵石心腸、不知好歹。這並不是“愛女”讀者願意看到的女頻內容。
而在真人影視劇中，這些矛盾都被進一步放大了。
首先，小說與影視的敘述機制不同。小說可以一直跟隨主角（通常是女主）視角，有大量心理描寫，伏筆可以到很後邊才揭開。影視劇則通常是上帝視角，信息差不會那麼多，代入感也不會那麼強。
決定小說人物魅力的基本就是作者的文字，影響影視人物魅力的因素則要複雜許多：人設、臺詞，演員的顏值、演技、契合度、觀眾緣，素材與短視頻二創的適配性。此外，演員番位也會影響改編重點與戲份多少。比方說《三生三世十里桃花》無論如何都會保證楊冪的高光，而如果男主番位更高，很可能就會出現女頻IP改成大男主劇的情況。
這許許多多都導致了同一個結果：那就是在男女主到底誰更慘的問題上，影視劇不容易像小說一樣得出相對一致的結論。結果是男主粉、女主粉打成一團，熱度有了，劇情與追劇體驗卻被犧牲了。
更重要的是，無論是出於審查標準、觀眾接受度、還是藝人形象的考慮，影視劇都不大可能真正還原追妻火葬場。一方面，從二次元到三次元，觀眾不自覺就會更注重合理性與價值觀，男主的言行會面臨碎片化的審視，女主角的選擇則會遭遇戀愛腦審判。大概只有在土狗短劇裡，大家才能不帶包袱地嗑。
如此，影視改編過程中往往都會盡力美化男主。今年開機的古早霸總文《蝕骨危情》，男主沈修瑾在言情渣男界的地位不亞於傅慎行，戰績包括把女主送進監獄、篡改女主學歷等。可想而知，影視劇不大可能還原他法制咖的一面。
說了這麼多，我們終於可以嘗試解答開頭的問題：《蒼蘭訣》與《護心》的追妻火葬場為什麼看著彆扭。
首先，劇本都弱化了男主對女主的利用心理，增加了大量暖心細節。因此當追妻火葬場情節發動時，觀眾會覺得男主渣得很突然。
其次，追妻火葬場本質上是以一種簡單粗暴的方式將傳統的男強女弱格局拉至可以平等相愛的位置。《蒼蘭訣》中，小蘭花對月主身份的爭取其實已經做到了這一點，兩人已經成為互相扶持的夫妻，完全不需要再來神女仙侍那一遭。
《護心》則本來就是反常規的女強男弱模式。更重要的是，追妻火葬場的看點之一是男主為愛發瘋，即便得不到女主的愛與諒解，也要表現出超凡脫俗的佔有慾。
比如隔壁《長月燼明》的澹臺燼，就佔了一個病嬌，在女主跳城樓之後遲遲不願將其下葬，國家也不要、跑到幽靈之水中尋找女主元神。《寧安如夢》的男主謝危則佔了一個瘋批，因為上輩子自己逼死了女主，二話不說直接讓她拿刀捅自己。
《護心》男主在前十幾集卻主打一個情緒穩定有禮貌，不僅按人物邏輯做不出愛上之後暴起捅人的事，也根本無法給觀眾帶來她逃、他追、她插翅難飛的爽感。強行讓他追了女主幾集，他的訴求也只是彌補過錯，而不是讓女主回到自己身邊。這一點實在比跳來跳去的男二更影響追妻火葬場的效果。
總而言之，追妻火葬場雖是經久不衰的熱梗，但也要相應的人設來配合、劇情來鋪墊。更何況虐女花樣百出、虐男敷衍了事的性別爭議越來越大，口碑風險難以把控。還是希望各大製片方引以為戒，具體問題具體分析，不要逮住個熱梗就跟風濫用啦！
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