史上第三位，太酷啦！

第76屆戛納國際電影節官方海報。

北京時間5月28日凌晨，第76屆戛納國際電影節閉幕並公佈了獲獎名單。本屆入圍戛納主競賽單元的影片，雲集阿基·考里斯馬基、維姆·文德斯、託德·海因斯、努裡·比格·錫蘭、是枝裕和、韋斯·安德森等名家作品，也有七位女性導演作品同時入圍。

備受國內媒體關注，此番角逐金棕櫚的中國紀錄片導演王兵作品《青春》雖未收穫任何獎項，但影片仍收穫了國內外影評人的一致好評（國際《銀幕》場刊評分2.8/滿分4）。

獲獎者合影。

相較十年前主競賽單元尚無女性導演作品入圍，本屆戛納電影節開幕影片選擇了法國女導演麥溫的《杜巴利伯爵夫》，電影節期間也不乏包括凱特·布蘭切特等女演員、女導演主導參與的女性議題論壇。

在第76屆戛納電影節頒獎典禮上，簡·方達為電影《墜樓死亡的剖析》頒發金棕櫚獎時表示，自己第一次站在戛納舞臺是在1963年。那個年代，人們根本無法想象有女導演的作品可以在主競賽單元同場競技。如今，2023年的戛納卻有七位女導演的作品同時入圍主競賽單元，這說明時代在進步，女性也有了更大聲量。

簡·方達（左）為電影《墜樓死亡的剖析》頒發金棕櫚獎。

本次戛納國際電影節，南都娛樂特邀遠赴現場的“電影聊養院”主播朱婕和高佳佳，為大家帶來本屆戛納主競賽單元“金棕櫚獎”“最佳編劇”“最佳男主角““最佳女主角”獎項影片的新鮮評論。

金棕櫚獎：《墜樓死亡的剖析》

女導演剖析婚姻故事

真相與正義還重要嗎？

法國導演茹斯汀·特里葉憑藉《墜樓死亡的剖析》獲得金棕櫚獎。

《墜樓死亡的剖析》中，一對夫妻與他們有視力障礙的兒子在偏遠山區生活。一天，丈夫在屋外意外死亡，警方立即展開了涉嫌命案的調查，妻子被控：這是自殺還是謀殺？一年後，兒子參加了母親的庭審。

《墜樓死亡的剖析》海報。

茹斯汀·特里葉（Justine Triet），這位44歲的法國導演憑藉她的第四部故事片《墜樓死亡的剖析》獲得本屆戛納金棕櫚獎。這是繼1993年簡·坎皮恩（《鋼琴課》）和2021年朱莉婭·杜庫諾（《泰坦》）之後，第三位獲此殊榮的女導演，也是第二位獲此殊榮的法國女導演。

茹斯汀·特里葉領獎時感謝了本片的編劇搭檔、製片人、女主角桑德拉·惠勒，以及影片的全體主創。作為一位法國女性導演，她關心所有年輕同行們的創作環境，也對影片能夠在法國時局動盪的當下獲此殊榮表示感激。

《墜樓死亡的剖析》是一部以女性視角剖析親密關係的電影，茹斯汀·特里葉在領獎時也表示，這是她拍過的最私密、親密的電影。影片在敘事結構乃至視聽層面，都能以小見大，非常出色。特別是影片通過庭審戲份展開對男主角死因的探索，使得所有觀眾都被迫坐在了這場庭審的旁聽席，共同審視評斷這場“墜樓死亡”案件。隨著證據的鋪陳，法國小鎮上一個三口之家的生活日常也被逐一呈現。影片涉及婚姻家庭、性別權利置換等親密關係的方方面面，通過剖析人物複雜情感，試圖揭開案件的真相。可就在審視曖昧、真實、殘酷又脆弱的家庭關係中，觀眾也會同時發現，分辨虛構與真實確實何其困難。

最佳劇本：《怪物》

三段式劇情

打破是枝裕和式“家庭結構”

《怪物》海報。

《怪物》的編劇坂元裕二非常擅長與跨國團隊合作。通過其此前擔任編劇的《花束般的戀愛》（2021）、《在世界中心呼喚愛》（2004），熱門日劇《四重奏》（2017）、《東京愛情故事》（1991）等作品，不難看出其在編劇層面擅長處理劇中人物的情感關係。採訪中，他表示即便已經50多歲，自己仍然非常喜歡這種情感關係的劇作。

是枝裕和代坂元裕二領獎。

影片《怪物》以三段式故事呈現，每段均以不同視角展開，同時每段敘述又為前後文做好信息的補充與鋪墊。比如在第一段敘事裡，安藤櫻飾演的母親借用了很多懸疑元素製造“陷阱”，第二段中老師的反應又與上段做了很好的銜接，包括在整個故事線上，也順利把整個焦點從家庭移交到學校，同時又為第三段孩子的相關劇情做好了鋪墊。

相較是枝裕和以往的作品，《怪物》在劇作上有很大的不同。首先，它改變了是枝裕和電影中常見的“傳統家庭結構”（比如《小偷家族》《掮客》《步履不停》《比海更深》《如父如子》中的原生家庭結構、精神情感的家庭結構）。第二，它改變了是枝裕和以往影片敘述的單一視角，影片通過母親、老師、孩子三個角色三次切換視角，同時銜接絲滑，敘述完整。劇本上也兼顧了是枝裕和電影特有的人物關係組合敘事的習慣，融合了是枝裕和電影特有的敘述元素。總體而言，《怪物》獲得最佳編劇獎是在預料之中，比較明確且合理。此外，《怪物》還斬獲了本屆戛納的長片“酷兒棕櫚獎”。

最佳女演員：米爾維·迪茲達爾

意料之外情理之中

敬姐妹們共同的理想和希望

土耳其女演員米爾維·迪茲達爾獲得“最佳女演員”獎。

土耳其女演員米爾維·迪茲達爾憑藉努裡·比格·錫蘭導演的《枯草》斬獲了本屆戛納最佳女演員。此前，其因在《埃蒂斯之戰》《無辜者》《愛爾珊·庫奈裡》《雪與熊》《厄默》和《關於枯草》等影片中的角色而為人所知。2020年，她因在《無辜者》中扮演的角色而獲得金蝴蝶獎最佳女演員獎。迪茲達爾在《精英戰爭》中的表演獲得了土耳其電影評論家協會獎提名。

今年戛納國際電影節最佳女演員的競爭其實非常激烈。比如有娜塔麗·波特曼、朱利安·摩爾主演的《五月十二月》，艾麗西亞·維坎德主演的《女王的策略》，而且艾麗西亞·維坎德是大熱門之一，有爭奪最佳女演員之相的。同時，《墜樓死亡的剖析》和《利益區域》的女主桑德拉·惠勒，《枯葉》女主角阿爾瑪·波斯蒂以及《去年夏天》女主蕾雅·德呂蓋也都有不俗表現和很高呼聲。最終，36歲的米爾維·迪茲達爾斬獲本屆戛納最佳女演員是超出意料，但也在情理之中。

《枯草》海報。

首先，導演努裡·比格·錫蘭此次參展的影片《枯草》完成度非常高，影片整體質量很好。其次，在本片中，米爾維·迪茲達爾飾演的角色是一位非常“正向”的角色。錫蘭曾表示，自己希望這部電影能夠反映出自幼被派往偏遠地區的公務員和教師個人信仰逐漸衰退的情況。

片中，米爾維·迪茲達爾飾演的角色是位在爆炸中失去右腿的左翼活動家，她之前受過良好的教育，後來她選擇回到處於偏遠地區的自己家鄉教書，這個角色的身上充滿著積極入世的態度和陽光向上的人性光輝。米爾維·迪茲達爾在領獎致辭時說：“我將這個獎項頒發給我的所有姐妹們，她們不向被認為有價值的人低頭並採取行動，為這個事業冒著一切風險，無論如何都不放棄希望，並且所有苦苦掙扎的靈魂都在等待體驗他們在土耳其應得的美好時光。”

最佳男演員：役所廣司《完美的日子》

拿獎無可厚非

用演技譜寫一首田園牧歌

《完美的日子》海報。

日本著名演員役所廣司此前提名並多次獲得過“日本電影學院獎”，但是此次憑藉維姆·文德斯執導的《完美的日子》獲得戛納最佳男演員，還是他第一次獲得國際性的表演獎。役所廣司因《談談情跳跳舞》《東京奏鳴曲》《通天塔》《失樂園》和《鰻魚》等片為人所熟悉，長相硬朗，演繹角色也是亦正亦邪，是位非常有辨識度也具備一定國際知名度的日本男演員。

在本次入圍主競賽單元的電影中，出演《奇美拉》的喬什·奧康納、出演《枯葉》的尤西·瓦塔寧都是最佳男演員的有力競爭者。役所廣司憑藉《完美的日子》獲獎，一方面也與片中角色本身有關，另一方面也著實是演技擔當。

就電影角色而言，役所廣司飾演的男主角具有良好的出身和良好的藝術審美品位，是一個受過良好教育、家境良好的男人。但他自己選擇成為一名東京公廁的清掃員。

在角色處理上，全片也著實靠著役所廣司的表演支撐。維姆·文德斯編劇、導演的《完美的日子》都是非常日常化的場景，也沒有特別強的戲劇衝突能夠展現所謂戲劇張力，表演空間比較小；但是役所廣司選擇了非常好的方式，即用明確的肢體表演、熟練的肢體語言完成他的日常工作。比如疊被子、洗漱、澆花、買咖啡……另外，役所廣司的表情控制能力非常強，他微笑時，既要表現出與人有距離的孤僻感，又要有一種單純的親切感。

維姆·文德斯在《完美的日子》中，試圖用一種重複的方式製造一種生命靜止的假象，彷彿以這樣的方式能夠抵抗衰老，但最後發現其實一切都是徒勞。而役所廣司的表演技巧在一定程度上幫助了維姆·文德斯實現影片這一主題的推進。

《完美的日子》劇照。

當然維姆·文德斯也為役所廣司留下了充足的表演空間，影片大約有3-5分鐘懟臉拍的大特寫鏡頭，這個在車前以固定機位拍攝的特寫，緩慢地從近景推到大特寫，產生了一種對生命本質的還原和探討，就是又美好又殘酷又無能為力的感覺。役所廣司的成功演繹使得他拿到該獎無可厚非。

主競賽單元完整獲獎名單

金棕櫚獎：《墜樓死亡的剖析》（導演：茹斯汀·特里葉）

最佳劇本：《怪物》（編劇：坂元裕二、導演：是枝裕和）

最佳女演員：米爾維·迪茲達爾《枯草》

最佳男演員：役所廣司《完美的日子》

最佳導演：陳英雄《多丹·布法內的慾望》

評審團大獎：《利益區域》（導演：喬納森·格雷澤）

評審團獎：《枯葉》（導演：阿基·考里斯馬基）

短片金棕櫚獎：《27》（導演：安娜·布達）

短片評審團獎：《撞窗之鳥》（導演：貢努爾·馬丁斯多蒂爾·施呂特）

金攝影機獎（導演首作獎）：《金色繭房》（導演：範天安）

特邀作者：朱婕、高佳佳（女性電影播客“電影聊養院”主播）

統籌：劉益帆

圖片：戛納國際電影節官網提供

微信編輯：焦莉安

如果你想合作——

新媒體商業合作

請通過以下方式聯繫

微信號：ZDGYing

相關文章