杭州女總裁的1700㎡豪宅：裝修了5年，完工那天我哭了

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在杭州的“碟居”，前後花了五年裝修。開工半年後，裝修公司解散了；住進去沒多久，泳池的水變綠了，牆面開始剝落；園林設計也更改了三個方案……

施工完成的那一瞬間，她大哭了一場。

應翠劍來自浙江浦江的一個小鄉村，19年前她白手起家，創立自己的服裝品牌，21歲時，就拿下“中國十佳服裝設計師”的獎項，成為有史以來最年輕的獲得者。

除了一家三口在市中心的家，“蝶居”是她的第二居所，也是她專門為自己和家人打造的一片天地。

擁有700㎡的室內空間和1000㎡的花園泳池，在這裡，她實現了理想中的生活方式——與十幾年來收藏的藝術品一起生活。

家裡目之所及都是藝術作品，共100餘件。

這個家開工半年後，正好是2015年過年，我來看房子，沒想到裡面一個人都沒有。我打電話給負責人，他說：“應小姐不好意思啊，忘記跟你說了，我們都不在這家公司了。”

我的房子就被撂在那裡了。正好建築師閨蜜一起來看，大門鑰匙就被丟在了左手邊石頭下，裡面是一片泥坑，閨蜜說：“賣了吧。”

一片荒地，我怎麼賣，我認為都是我沒有完全參與進來，問題才會發生。於是後來我週一到週五工作，週末穿著工服就跑到工地來裝房子。

一會兒牆壁漏水了，一會兒游泳池突然變綠了，園林設計也換了三個。

我告訴自己“不能生氣，不能生氣”，放慢一點，慢慢來，就一下用了五年。

其實這個房子我十年前就買下來了，當時跟風嘛，經濟環境也好，大家都覺得要置業，要買一個別墅。

還有一種想象是，總覺得將來有一天一家子要生活在一個大房子裡面。

但當時的工作和生活其實不需要太大的空間，所以就一直閒置著。

一直到五年前，再不動這個房子的話，可能都要慢慢地出現破損、生鏽，花園也要長成野草園了。

而在這之前，我開始了藝術品收藏，所以我期望改變一種生活方式。

我希望我的家像一個小型美術館，擁有乾淨、簡約的牆壁，安放我收來的各種跨界的物件和藝術品，完全融合在一起。

於是它有了現在的樣子。

從外形上看是一個蝶形，分左右兩翼，進門在中間，也是它的名字“蝶居”的來源。

總共有1700㎡左右，700㎡的居住空間外加1000㎡的花園和泳池。

一層是公共空間，二層是私人空間，地下還有SPA室和影音廳。

 100件藝術品的家 

一進玄關，先看到一件展望的作品，是不鏽鋼做的假山石。

原先在我的腦海裡面，我一直想要把它放在花園裡，跟綠植和水面形成一個呼應。

但是直到它搬進這個房子的那天被放在了玄關，我轉念一想，不如就放在這不要動了。

而且我不想它出去被風吹雨曬，我捨不得。

玄關右側的屏風是個很老舊的物件，當時我擺放的時候簡直要哭了，

因為屏風要一片一片裝上去，裝上去以後位置就不能動，不然會錯位，

所以我們花了好幾個小時，一直到深夜才把它弄好。

我說今天一定要把它弄好，弄完才能休息。 

一層公共空間裡，玄關右側是客廳。

來自張恩利的《通風口》，我很喜歡他創作中有大量生活化的題材，空調出風口、繩子、木頭片，但是整張畫看起來又非常優雅。

以它為一個核心，我開始尋找哪些其他的藝術品可以與之搭配。

包括我選購沙發，也挑了兩年，因為我希望沙發它一定是無色的、棉麻布的，讓人感覺很輕鬆，同時可以在這個空間裡面隱去，來突顯藝術品。

這個茶几其實不是茶几，是徐震的作品《天下》，放在地上是因為它實在是太重了！

當時四五個漢子把它搬進來，有四五百斤重，我也幫手拖進來，我覺得放在哪兒都不合適，

於是就先放在了客廳中央。沒想到效果還不錯，我就定做了四個角放這兒不動了。

一開始有人還會把它當成茶几，在上面放著水杯，但我越想越不好，我希望坐在這裡的人們能完整欣賞到這件作品，

於是後來就在旁邊放了幾個移動小茶几。

客廳裡第三件重要的作品是Antony Gormley的雕塑。

這個英國的藝術家非常擅長將自己的雕塑作品放置在室外，與環境融為一體。

但我選擇把它放在這個窗邊，連接室外和室內的景色。

玄關的左側便是用餐區，這個區域我用了幾幅大幅抽象作品裝點。

其中劉韡老師的作品《大竹》是我最有感觸的一件作品。

它令我想起我小時候生長的環境，因為我在農村長大，家是一個小山村，背後有一大片的竹林，我童年時代是在那片竹林裡面度過的，所以我對竹子有著很深的感情。

這件作品第一眼就打動了我。

穿過客廳到了書房。

這個房間擺放的都是肖像作品，另一個特點就是混搭的傢俱。

比如古典沙發和現代椅子的搭配，刺激眼球，但並不突兀。

上到二樓，是私人空間。

在主臥套房中，小書房面對的是一個半開放的環境，工作、看書時能看到室外的泳池，視野開曠。

套房裡我想重點講兩件藝術品。

第一件是1920年代Paul Swan的古典油畫，畫面細膩，色調濃郁，和旁邊的絲絨沙發也很搭配。

另一件就是我臥室裡的王思順的大理石作品，抽象畫的質感，讓我一看到它心就平靜下來了。

再往地下走，是娛樂、放鬆的空間。

因為通道窄又長，且採光不好，便將這設定為展示攝影作品的走廊，兩側的牆面，一邊是森山大道的三幅照片，另一邊是深瀨昌久。

森山大道我見過他兩次了，第二次是在巴黎大皇宮的門口，他坐在臺階上抽菸。

那時候他年紀已經很大了，估計很少再有出遠門的機會。

我在他身邊看著很多年輕人來簽名，他其實是個很害羞的人，但眼睛裡藏滿了感情。

 10年收藏之路 

我小的時候就很喜歡藝術，但從小在農村長大，也沒什麼機會接觸藝術。

直到有一天，我上海的表姑來看我，她就教我畫畫，畫仕女圖。我的表哥畢業於中國美院，是水墨畫家，我就師從表哥去學畫畫了。

13歲夢想自己成為一名時裝設計師，1998年從浙江絲綢工學院（現浙江理工大學）畢業後，在2001年創辦了自己的服裝品牌COCOON。

繪畫變成了我心底深處的一種渴望，一個夢想，我覺得通過收藏當代藝術，可以跟我的這種渴望和理想建立某種連接，會令我感到非常安心。 

那是一段改變我的時期，我在那時結識了很多的藝術家，平時除了上課就是去周圍看展，接著我看了大量的書學習，從貢布里希《藝術的故事》開始。

如果在時裝行業，只是關注時裝、關注商業，生活很單一，所以我放了很多時間在興趣愛好上。

雕塑、古董傢俱、珠寶、繪畫，跟自己產生關聯的東西我都很喜歡。

珠寶藝術家裡我最喜歡Cindy Chao，她的作品有很多大自然的元素，蝴蝶、蜻蜓、楓葉、蘭花等等，都擁有雕塑般的形態。

我收藏的也都是和我個人喜好很相關的。

比如這對樹葉形態的耳環，就讓我想起16歲一個人到杭州，騎著自行車騎過南山路，騎過中國美院，四周都是白樺樹包圍，地上落滿了黃色的葉子。

我也十分喜歡古董傢俱。

玄關處19世紀意大利櫃子、餐廳裡由十幾種大理石鑲嵌而成的餐桌、書房裡法國路易十六時期的古董椅。

我是天秤座的，我可以很辛苦地工作，但也希望可以放鬆，需要平衡。

加上我做創意工作，得有個空間來獲取更多靈感。

這個家最大的特點就是藝術品了，是我這十幾年陸陸續續收藏的，而我的第一要求，是它們能如何與我生活在一起。

我並不覺得自己是個資深藏家，還是個初學者。

我記得有一次遇見藝術家嶽敏君老師，我問他如果偏向於收一些年輕藝術家的作品，這個路徑行不行。

他說：“你收當代藝術，很多藝術家還很年輕，跟著他/她一起成長，將來你會因為自己眼光很好而感到驚喜。

如果沒有增值很多，也不會因為收藏投資花很多錢而感到壓力很大。”

如果能參與年輕藝術家的成長，其實也是在參與、創造一種文化。

有很多藏品也是我參與慈善拍賣得來的，2008年汶川地震時，我作為一名女性、一名母親，感同身受，

我希望給孩子們帶來一些希望，於是就開始參與慈善，幫助建立希望小學。

在接下去的人生裡，我會思考一些更深度的東西，未來的十年二十年，我希望建立一個更系統的收藏體系，也希望這個家能源源不斷給我帶來靈感。

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