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他就是一路狂飆突進，不瘋魔不成活，在整個香港電影圈，乃至華語電影界，幾乎都無出其右者的導演：邱禮濤。
還“玩弄”劉青雲、郭富城、古天樂三大影帝，謝君豪、羅嘉良、方中信三位重量級男配，於股掌之中。
而只想聊聊，為什麼，在港片，尤其是港式動作片逐漸不受待見的當下（看今年的幾部港片票房就知道了）。
一個曾經不那麼被看好的邱禮濤，會成為我們越來越少的，可期待的港片導演之一。
畢竟對港片來說，他是一位精神繼承者。但同時，又長著恰當的“反骨”。
如果在香港影壇只選一位“奇人”，那這個人，毫無疑問，只能是邱禮濤。
入行近40年，導演作品103部（包括未完成），平均每年導演4部。
拍《新喜劇之王》，李力持稱他：“快槍手，快靚正，一個月就殺青”。（星爺你看看這裡）
1993年《八仙飯店之人肉叉燒包》，讓多少人直到現在，一看到“叉燒包”三個字，還會自動聯想起“人肉”……
雖是三級片，上畫後，票房卻連續三週居高不下，並叫港澳叉燒包生意萎靡不振。
B級片、大製作，恐怖、警匪、黑幫、愛情、情色、賀歲、現實主義劇情片、主旋律，都能駕馭。
他導演過竇唯、張楚們的紅磡演唱會《搖滾中國樂勢力》。
讓他一戰成名的《人肉叉燒包》，他不但細緻地表現了處理、加工、烹飪屍首的過程。
並且用特寫鏡頭，懟上警員們那嚼得太起勁，以至於變形的臉。
到了大製作時代，他的“惡趣味”有時仍能“露出馬腳”。
子彈穿過腦殼，在肅穆的表情裡留下彈孔，炸出飛濺血液，在冷調的濾鏡裡，不見紅，卻比血流成河更為駭人。
《掃毒2》，古仔斷手；《拆彈專家2》，華仔斷腿；《掃毒3》，城仔差點斷臂。
《掃毒2》裡，地藏（古天樂 飾）身披毛呢大衣，穿過吊生豬的冷庫。
《掃毒3》裡，差哥（劉青雲 飾）把手榴彈的拉火環戴成鴿子蛋。
獵最奇的奇，發最瘋的瘋，濤哥作品有種近乎失控的極致感。
可除了看著爽之外，你會發現，他又總會給些讓人“不爽”的東西。
這“不爽”，才是邱禮濤之所以沒有淪為“膚淺”的原因。
說邱禮濤博眼球，可衝擊力強烈到甚至有些噁心的畫面，無疑是在冒犯觀眾。
說他的故事淺薄狗血，可細細品來，他講的從來不是善惡對立、警匪互博這麼簡單。
可當他被捕入獄，照樣被更強悍的受害者弟弟肆意凌辱。
黃志恆殺人，觸目驚心，可小護士用碩大的針管朝他皮下注射自來水時的表情，又何嘗不猙獰？
與野蠻人的直接不同，自以為是的文明人，顯露出野蠻一面時，往往給自己找個正當理由。
如今的濤哥，儘管不再用排洩物、遍地殘肢、殺戮來製造驚悚，可他這種挑戰仍貫穿在作品之中。
《拆彈專家》，男主解除不了炸藥，慷慨陳詞之後，扭頭就跑。
注意這個逃跑的鏡頭，是從被留下的同事的視角，拍男主的背影。
而其他拆彈後跑走的鏡頭，則多是讓角色衝著觀眾方向過來，因為這樣，才能最直觀地呈現炸彈的衝擊力。
眼睜睜看著救星逃跑，那一刻，觀眾共同感受著這份被拋棄的孤獨與絕望。
《拆彈專家2》裡，男主執行任務時被炸斷一條腿，裝上義肢後，卻被邊緣化，做了文職。
於是他和反派聯手，制定了一個毀掉香港的計劃，並已經成功實施了一次爆炸。
《掃毒3》裡，講兄弟情的，除了有戰友，還有反派差哥。
於臥底警員歐志遠（古天樂 飾）和張建行（郭富城 飾）來說，對差哥的感情或許只是某些時刻的心絃顫動。
開篇十分鐘的槍戰戲裡，在警察的重重火力之下，他不要命地逃，盡顯悍匪本色。
反派為貪慾殺人，和好人“不得不”獻上投名狀，目的雖千差萬別，但悲劇的結果卻相同。
當兩位臥底警員提起差哥時，雖然總不止一次強調，“毒販始終都是毒販，怎麼都要抓的”。
可每抓一個罪犯伏法，他們要付出的精神代價，或許已無法估量。
老實說，很多年前，在沒看到過他寫的那本《一個電影導演的文化思考與實踐》前，我也沒將他和知識分子這個詞聯繫到一起過。
他認真嚴肅地聊了文化工業，聊了作者概念，甚至於，還以“豔照門”為例，聊了“道德判定”這件事。
博士論文是以自己的電影《競雄女俠秋瑾》的拍攝過程為例，闡述電影審查制度的歷史變遷。
創辦過《大影畫》等雜誌，發行過《公屋醜聞——一名記者的追查實錄》和《四代香港人》等作品。
他被同行稱讚，“就是那個年代受人敬仰的知識分子之一。”
但。為什麼一個知識分子會拍那些很多人不屑的cult片？
比如《伊波拉病毒》裡的阿雞，本身就是個受欺負的社會底層。
流亡海外後，他不但忍受著白人的種族歧視，又被老闆隨意壓榨。
面對這樣一位可惡的弱者，你會發現，那種在觀看底層向上復仇的故事時，常常生出的共情、同情，在這派不上用場。
叫觀眾掙扎於同情和仇恨之中，檢視自己的道德，引發懷疑的思考：
如果說俠骨柔腸的小馬哥們，用颯爽英姿把暴力浪漫化。
濤哥的B級片裡，則用殘忍把暴力還原為暴力本身，獨立電影中，他用尖銳和另類視角表達著悲天憫人。
在不得不正邪分明的警匪片裡，他的控訴顯然更隱蔽了一些。
《拆彈專家2》裡的男主，儘管後來懸崖勒馬，可曾經的叛逆，已幫他實現了一部分對系統的復仇。
好像後者，因為無視法紀，無所畏懼，反而顯得更有血性一些。
所以，與其說張建行真的習慣了遊走在光明與腐朽之間的生活。
不如說，他感受到“大義”的縫隙中，那一點點無關立場，無關正邪的人性。
所以即使轉型大製作，邱禮濤也依舊固執地書寫著對於人性的細膩觀察。這才是一個“知識分子”最後的堅持。
沒錯，古仔、城仔、青雲大叔，整整一代的港片主創都老了，於是很多人也在說他們在“消費情懷”，使得最近的港片成績都不大理想。
我們記憶中那些不管不顧，那些極致表達，那些瘋狂與過火的港片，真的已成回憶了嗎？
那是從大量實戰經驗中磨練出的效率，《掃毒3》開場十分鐘，人物關係、主要矛盾交代清楚，還有槍戰、爆破、反轉，一應俱全。
他不相信絕對的善惡、公平、秩序、文明，所以他讓好人臥底有衝動，壞人毒梟有血性。
對英雄祛魅，對兄弟情重新詮釋，尊重人性、人情的自然發生。
那是隻有在這些人身上，你才能見到的，傳承了多年，幾已消失的精神。
留髮，蓄鬚，穿“奇裝異服”，是他對角色的理解，“我覺得這個毒販在這個毒販的世界裡，其實他本身就有點不正常”。
面對兄弟反水，槍頂臉上，第一反應不是害怕，而是“哎哎哎”地發出感嘆，好像下一句就得說“不然你往旁邊稍一稍呢”。
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他執拗到近乎“天真”，對張建行，有種孩子氣的依賴和信任。
到了最後，還想拼死救“兄弟”一把。
我覺得，與其問“怎麼還是他們”，不如說，“還能看幾次他們”。
事實上，港片不是“死”了，而是變了，歷盡浮沉，大浪淘沙，穿越行業、局勢變遷，它走向了另外一條道路，變得沉穩、內斂、陰鬱。
也許，如果哪天，古仔城仔青雲們再也打不動了，邱禮濤再也拍不了了，那才是真正的落日餘暉。
到時，我們非但再也看不到“理所應當”的反派魅力，甚至於，可能再也感受不到港片的感官衝擊了。
即使青春的容顏不再，我們在他們身上，依舊還能看到“最後一代港星”的敬業與篤定。
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