鄭秀晶去了法國，裴秀智在倫敦，鄭麗媛在羅馬…..她們出去玩的照片，無論是穿搭還是拍照的姿勢，讓我們感受到了“活生生”的時髦。
除了上面幾位，還有報友很喜歡的金敏喜、孔孝真，都能通過穿衣搭配傳遞出她們的生活態度，你看到她們的照片就感覺認識這個人。
跳出時尚圈，社會層面大家習慣把東亞三國放在一起討論，比如近期議題：“低生育率”、“厭童症”，前段時間的熱門“連快樂都不敢的東亞人開始集體發瘋”等等，還有網飛高分劇《怒嗆人生》對東亞文化的刻畫。
基本來說，東亞三國的共同標籤就是“卷生卷死”，也正是因為這種文化底色和愈發突出的社會問題，“鬆弛感”這個概念才爆火。
從穿搭來看，想必報友們已經瞭解了“鬆弛”的精髓，比如“洞門永存”、“鬆弛到底的年輕人都開始穿足力健”之類…
確實，「身體舒服」是鬆弛非常重要的部分，但當“真鬆弛”和“扮出來的鬆弛”以及“鬆弛感的背後”等等討論甚囂塵上時，真正鬆弛的自我要如何才能擁有呢？
方法之一，可能就是像本文裡這些韓國女明星一樣——先成為“活人”。
有人形容最近的孔孝真又帥又“瘋”，去年結婚轟動一時後，這位姐已許久沒公開露面，社交平臺也更新寥寥，po出的幾張照片似乎更不在意形象了。
素面朝天，很難想象的顏色混搭在一起，完全隨心所欲，是東亞女星裡為數不多坦率的人（國內想到張曼玉、舒淇）。
孔孝真今年43歲，社交平臺曬照從不開美顏、不修圖、加濾鏡，網友可以看到她笑起來的皺紋，無光澤的皮膚，睡醒未消除的水腫，活得好像“互聯網沒有她在乎的人了”。
欣賞她的人卻把這份真實視若珍寶，圍觀著她分享出來的“普通”日常。
春天賞花遛狗，夏天溯溪露營，秋天爬山看楓葉，冬天牧場餵驢子…雖然不是標準美女類型，但多年的紮實作品，舒服的氣質外加對工作生活的平衡，讓她有著“獨一份”的可貴。
她的“鬆弛”來源於——真實坦率。這當然也不是一朝一夕得來的，需要經歷漫長的否定、懷疑、不斷找尋自我的過程。
尤其在競爭激烈造星工廠一樣的韓娛，動刀換頭是稀鬆平常的事情。早年孔孝真剛轉型做演員時常年收到惡評，說她長得難看，說她不配做演員，她卻堅持了自己特色，堅守在這個行業，她的結果，是——越來越自由。
所以鬆弛感的基礎應該是一種安全感，而且，這種安全需要自己建立和給予。
它可能意味著“我會在今後少一些瞻前顧後，少一些患得患失與耿耿於懷”，這
不僅需要時間，有時還需要一些直覺，一些解放，甚至，一些天賦。
十八年前一部《我是金三順》讓很多人記住了她扮演的女二號，並因為一些驚豔神圖成為難忘的白月光。
鄭麗媛和孔孝真還是好閨蜜，她們有一個40+姐姐閨蜜團，包括歌手孫淡妃、藝術家林秀美，還有兩位品味好又低調的女作家Soy Kim和Moa Kim。
近年鮮少在影視作品露面的鄭麗媛，卻經常通過社交平臺分享生活日常。42歲的她隨性文藝，喜歡貓咪，熱愛畫畫和陶藝，各地旅行，總是帶著彎彎笑眼迷人酒窩的標誌性笑容，穿搭也是自成風格。
前段時間的羅馬之行因為美好的人和景，漂亮“鄭麗媛式”穿搭又受到超多關注，好像那種“擠破頭”想擁有的活力少女感，在40+的她那裡渾然天成不費功夫。
即便她的穿搭從未追求過“少女”，但這種“上揚”的感覺是她從內到外的狀態體現～
鄭麗媛二十幾歲一炮而紅的幸運背後，是三十幾歲顏值多次被嘲、整容風波、接不到戲、陷入情傷等一連串低谷。任誰看都像拿了“高開低走”劇本，她本人也一度焦慮和自我懷疑。
不過在懷疑過程中，她也開始關注培養自己的其他愛好，投身畫畫事業，並開了自己的工作室，後來在綜藝《Healing camp》中還公開了很多自己的作品，直到2017年一部高收視劇《魔女的法庭》才讓她再次活躍於公眾面前。
綜藝《Healing camp》中，鄭麗媛袒露過自己的焦慮和懷疑，聊年紀聊婚姻。那時她35歲，一年多沒接到工作。
在前許多年的東亞語境裡，似乎全社會不太能欣賞30+的女性（當下看似友好很多，但如果沒有實際行動，也會停留在言論上）。
鄭麗媛也曾在節目裡哭著表達：“我沒有為我自己加油，我以為我是一個很疼愛自己的人，約定好要為自己加油，相反是不是太在意別人的眼光而活了”。
去年參加完孔孝真婚禮的鄭麗媛，節目中表示自己曾因為渴望愛情長久而每天祈願，但母親卻告訴她：“愛情不是乞討，是互相給予。”
如今她也更享受一個人的世界，對她來說，年齡並沒有影響自己對生活的判斷，終其一生都在追求浪漫。
“被別人所愛，那是我不能選擇的，但是我愛我自己，是我可以選擇的”。
金敏喜有個稱號——南韓第一蠱後，很恰當，也能匹配她的經典發言：“和我合作過的男演員都會愛上我”。
金敏喜關聯著很多熱門詞條，比如“氛圍感美人”“藝術感穿搭”“智性美人”等，還有每年一問的八卦詞條“他倆什麼時候能分手？”。
抱一絲今年還沒分，年初倆人巴黎參加影展街頭被偶遇，幾張簡單的街拍照，就讓“巴黎偶遇金敏喜”“洪尚秀給金敏喜點菸”等話題在內娛社媒引起廣泛討論，也讓人見證了她的影迷基數。
憑藉《獨自在海邊的夜晚》《小姐》多部電影在國際開闢知名度後，大牌的Love Call便紛至沓來，不過她的日常愛牌還是Lemaire，也被稱為“Lemaire在韓野生代言人”，使得這個法國品牌在韓國女生心中等同於好品味的象徵。
不過金敏喜穿Lemaire是她，卻不會因為不穿Lemaire而不是她。
她近來風格變為Margaret Howell式的知識分子風，仍然是獨屬她的寡淡風情雲淡風輕。在她身上，很難看到表現欲，就像她能接受一切存在和發生，她對這個世界有她的理解和包容，她有一種完整性。
有人這樣形容金敏喜的長相“三分媚氣、三分靜氣，三分殺氣”。但其實在她找到“更接近的自己”之前，這些特性並未顯露出來。
30歲之前的彆扭濃妝和用力打扮在大部分人看起來可能只是姿色平平，但三十歲的後半段，金敏喜的顴骨腮線越發分明，穿著打扮也找到了自己的風格。
想到黎堅惠《時裝時刻》裡寫，“衣服，固然是一種語言，其他人從你的衣著來分析你，並不出奇。穿衣服、選擇衣服和如何對待衣服是很可以看出一個人的性格。但性格和氣質並不是由價錢決定，當你有足夠自信，清楚認識自己之後，白鴿眼(勢力眼)就不能在你的世界立足。”
今年40歲的金敏喜更甚於從前，出席活動索性連妝也沒怎麼畫（頂級鬆弛感美人都已經不打扮了），頭頂大方露著白髮，耳環也拿掉了，真正的素面素衣。
然而整個人卻是輕柔乾淨，一種高度的自我接納，喜歡她的人反而因此更被觸動。
在電影《獨自在夜晚的海邊》中，金敏喜有這樣一句臺詞：我想要的，不過是可以活得像我自己。不會動搖。不管發生什麼事，都可以活得像自己。
由金泰梨主演的高分韓劇《惡鬼》剛剛完結，繼去年憑藉《二十五二十一》拿下百想視後之後再一次用演技和收視率證明了她的抗劇能力。
其實單看劇集並不算佳作，還有網友評價“編劇挖的坑讓金泰梨用演技填上了”，當然啦，她可是忠武路花旦，三金之一金泰梨～
如果有夥伴是因為《二十五 二十一》才認識金泰梨，可能不知道她的起點多麼高，出道即《小姐》，《小姐》即戛納，被韓媒稱為“怪物新人”。
當時樸贊鬱因為需要新人面孔，發佈選角公告，試鏡的一千五百多人中，樸贊鬱一眼相中了金泰梨，因為在看到她時想到了《老男孩》裡的姜惠貞：非常甜，非常迷人，非常絕望，非常勇敢，非常危險，非常複雜，也非常純粹。
正是這樣的特質替替金泰梨狠狠地叩響了忠武路的大門。
所以在她接演《二十五 二十一》的時候，各種被嘲後繼無力，資源降級。尤其是在韓娛“電影咖就是高人一等”的鄙視鏈裡，她“下凡”出演電視劇，又是最“底層”的偶像劇，意味著什麼似乎不言而喻。但金泰梨就是有本事能將到手資源轉化為獎項，並且收穫更多好口碑。
她是個妙人兒，野生野趣野路子，堅定而自我，如果沒有新劇路演和品牌活動，幾乎找不到她人。
她的粉絲是這麼說的：“我家正主一年的行程都拼不出一張圖”。
Ins也是2021年才開通，還是全權交由工作人員管理，目前一共更新幾十條動態，多數都與工作相關，偶爾po些日常隨拍，每一張都傳遞著她對生活的感受。不過好在她有一檔播客節目“金泰梨的RecoverBook”，粉絲可以去表達愛與想念～
金泰梨真的很低調，演戲之外，她專注在活“自己”， 熱愛攝影、烘焙、登山和話劇，似乎有著用不完的好奇心，總是行進在培養愛好的路途中。
《文英》讓她開始養成了寫日記的習慣，出演《小森林》時積極地參與韓國動物權利促進協會，《二十五，二十一》迷上了擊劍和“觀鳥”……數不清的好奇心不斷滋養著金泰梨，她開始在熒幕上把自己完全攤平，將畫過的畫、讀過的書、拍過的圖像全都揉進角色裡，才有了她大小銀幕裡，總能用最平實生動的演技俘獲觀眾的本領。
平日裡幾乎都是素顏，常常就只是穿著簡單的T恤和牛仔褲，比起不愛裝扮，金泰梨說自己不擅打扮。
知道應該做什麼，怎麼做，成為誰，這源於她對內心的關照，善於傾聽，和生活對話。
文中幾位女星或許呈現了很多人心中理想的模樣，或許也沒有，無論如何，只是一種生活狀態的呈現和傳遞。
不必作為正確的姿態去尋找，生活中隱蔽的枷鎖已經太多，肢體能松就鬆一鬆，思維能松也鬆一鬆，松不了那就不松，面對自己誠實地活，不必正確。
這個擁有穩定審美的日本女人，是日本30+、40+女性最喜歡的時尚博主？
