這次的澳門站演唱會是陳奕迅在2019年就計劃好的“Fear and Dreams世界巡迴演唱會”中一環。由於疫情，演唱會啟動時間延遲了三年。許是因為延遲，所以這次，陳奕迅算是盡情放開了唱。僅從2022年12月起的香港站，就連唱了27場，是陳奕迅歌手生涯中，個人演唱會場次的最高記錄。

演唱會海報由著名設計師朱祖兒設計（Eason看向兩個不同方向，中間有色彩繽紛的鮮花恣意綻放）

演唱會全球巡演八站66場，澳門站已經是倒數第三站，後面只剩上海站及成都站。澳門站計劃開九場，時間橫跨10月13日至29日。

第一晚，陳奕迅在互動環節時，前面已經說了大段粵語，在大家幾乎默認了粵語溝通後，說到“anyway，fear and dreams好多謝你D參與，好簡單噶，誒，系咯。（總之謝謝你們參與，很簡單的，嗯，是啊）”。

有人突然大喊“講國語”。

陳奕迅被這個陣仗沉默了數秒，說了四種語言：

1、用一句泰語打招呼；

2、“I love speaking whatever the way and language I want.”（我說什麼我想說的語言都行）；

3、普通話：“你可以說‘麻煩你說國語’就比較好聽一點了，但你‘是講國語！’我不是不會講國語，我可以講國語，說得很流利也可以，你可以要求‘多謝、請、麻煩你’。意指粉絲直接喊“講國語”是沒有禮貌。

4、粵語加英文“nonono，don't get me wrong（不，別誤解我），有人如果話‘Speak English’（說英語）我都是‘Shut up’（閉嘴）其實你聽唔明咪算囉。（其實你聽不懂就算了）”

飯拍“澳門演唱會talking環節”

第二天，片段就上了熱搜，截取出的片段，甚至有些劍拔弩張的感覺，引發了很多非粵語地區的網友不滿，熱議陳奕迅作為中國人為何要說粵語和英語。

實際上，澳門演唱會對內地觀眾非常友好，除了歌單本有的《兄妹》《紅玫瑰》《好久不見》等國語歌，兩首Encore（返場）曲目《淘汰》《十年》都是國語。

第二晚的演唱會上，陳奕迅就變成了一直用普通話、粵語、英文三語來回切換的方式和粉絲聊天，每一句粵語都用國語翻譯一句，說完他自己都笑了。“Please fasten your seatbelt 請繫好你們的安全帶，請綁好你D安全帶。”每一句話都說三次，“認慫”照顧所有的粉絲，以免再出現第一晚“黑麵”的難看局面。當天的Encore（返場）曲目也安排了《單車》和《孤勇者》兩首熱門的國語歌。

後面還有上海、成都演唱會，猜想到時候互動環節就是全程國語了。

2、粉絲為何要求陳奕迅講國語？

中國香港歌手在演唱會中的互動聊天環節一直是不可缺少的部分。黃子華將單口喜劇化身“棟篤笑”影響粵語地區之後，歌手在演唱會上用帶點幽默的方式表達理念，表達個性的方式來一小段talking，成為歌迷津津樂道的橋段。演唱會上，陳慧嫻曾表演《紅茶館》經典對話，講起自己五十歲又對一個男孩動了感情，正當歌迷想要祝福，一轉彎說起對象竟然“有男朋友”，引發爆笑。張國榮也曾在在演唱會說：“如果有朋友問起你們，八十年代香港歌星裡邊都有誰，你們隨便提起我，我就很滿足了。”除了王菲那種演唱會總共說不到五句話的個例，歌手都喜歡在演唱會聊天。

陳奕迅也是“話癆”之一，從我們上一段的白描事件中可以看到，陳奕迅有意分享舉辦這次演唱會的意義，他當時正在感謝大家參與自己的音樂夢想，覺得這樣的日子非常好，也珍惜巡演，貢獻了他自己最大的誠意。在這樣的氛圍之下被打斷，才立即引發不快。

但粉絲打斷他，同時也是陳奕迅營造的氛圍影響，他即興的聊天沒有字幕。內地的歌迷很想知道陳奕迅在說什麼。現場當下，人的反應會言簡意賅，不會突出“請”字，或者顧及“禮貌”用語，“講國語”三個字直抒胸臆，成為很想參與到互動環境，著急想聽懂偶像講話意思的歌迷當下最直接的反應。

可是也不排除，後面的參與者中，有“起鬨”的嫌疑，或許其中也摻雜了一些觀眾，認為“自己花了錢，所以有權要求陳奕迅講普通話”。

也不排除，一些內地的歌迷被歌手“慣壞了”。比如薛之謙的演唱會，互動時，只要說錯話，或出話筒沒電等狀況，歌迷就會大喊“退票”，今年5月底的江蘇連雲港演唱會上，甚至被喊了十次退票。但薛之謙越戰越勇，從不會在演唱會表示不快，還有些卑微地把喊“退票”當成了演唱會的固定互動梗。

成長文化不同，歌壇地位也不同。陳奕迅哪裡見過這種陣仗，當下應激出四種語言，可能也是從一個激動狀態，演唱會的喜悅，到另一個激動狀態，被打斷，能想到的緩和的比較好的方式。

陳奕迅澳門演唱會，對歌迷友善比心

現任香港大學中文學院教授朱耀偉，研究香港流行音樂超過二十年，他認為香港樂壇如今青黃不接，陳奕迅可能是最後一個叫座與兼具感染力的，“本港樂壇最後一個真正的巨星（Megastar）”。

陳奕迅本人香港出生，香港長大，後來到英國上學，他甚至學過法文、西班牙文，唱聲樂的時候也學有德語，意大利語，拉丁語……國語也是有目共睹的“講得標準”。在語言上堪稱“博學”，誇一句語言小天才也不為過。持才必然有些傲物，才對命令式的“講國語”有些敏感，就像他自己說的，假如是“Speak English”他也會不爽，所以他只是在意態度，而非需要使用什麼語言，因為每種語言他都可以信手拈來。

但從演唱會轉移到網上，性質變了。

3、誤會被激化或利用，大灣區與非粵語地區吵上熱搜

說起“說普通話”，不禁令人聯想到《棟篤神探》裡的搞笑片段“你普通話介麼爛，怎麼做我手哈？”。

《棟篤神探》劇集臺詞

“說普通話你是我手哈

要背靠祖國面向國際

你普通話介麼爛怎麼做我手哈”

TVB會玩自嘲，但微博網友沒放過粵語。

有歌迷苦粵語久矣：

“這是我在舊金山那場的時候非常想幹的事（狗頭表情）他（當時）一句普通話都沒講。”

有網友認為陳奕迅傲慢：

“（陳奕迅）要不要那麼矯情，這些歌迷只是在這種氛圍下撒嬌式的活躍下氣氛而已，你那麼較真！一般臺上的人都會玩笑式的化解而他卻故意提出來針對式的講可見他骨子裡的傲慢與輕蔑。”

或上升到“港人群體”：

“香港人還是沒融入中國文化，裝的很。”

也有人從“普通話自信”的角度出發：

“有個疑問演唱會現場聽不懂粵語的多還是聽不懂普通話的多，普通話不是中文世界交流的最大公約數嗎？什麼時候輪到地區方言了，他不會以為下面都是港澳本地人吧，還是他不會說普通話。”

可以理解想聽懂歌手的talking內容，但硬要挑一個“粵語母語的人說粵語”這個刺，實在有些放大問題，甚至不排除有人故意把普通話這件事，上升到“港人愛不愛國”這個層面。

不過，大多數網友還向大灣區和粵語表示友好。

2.5萬人，點讚了評論“粵語也是中國的一種語言。中國話包含了粵語，肯定是毋庸置疑的”；

1萬人點讚了“陳奕迅說得挺好啊……‘希望提要求的時候態度好一些’……看演唱會也得有禮貌吧。”力挺陳奕迅；

還有粉絲表示，曾有香港記者讓陳奕迅接受採訪時說粵語，他非要說國語。這件事也值得被提及。

樂評人呆若木一解析，這一年圍繞演出周圍的輿論環境較差，令人非常窒息。一些觀眾審判歌單、審判時長，又在歌手（指青峰）表達自己演出不喜歡到處都是手機，希望和觀眾的眼睛直接交流，被說成不尊重觀眾記錄的權利。而如今，這種戾氣甚至蔓延到Talking環節講什麼語言上，實在荒謬。

另一位樂評人愛地人提出，“在歌手的主場，歌迷要客隨主便；在歌迷的主場，歌手多少要入鄉隨俗，這個雖然不是強行規定，但確實是演唱會行業的潛規則。”

我們無法去深入揣測，網友認為歌手應該無條件遵從觀眾，是否是一種針對“消費”後的掌控欲無邊界感的蔓延；或在內娛已經活人很少的情況下，希望再有一位“天王級”歌手放棄自我表達，大家就會更加開心？

還是說讓藝術家用自己的方式去詮釋作品，包含精心準備的演唱會，欣賞有能力欣賞到的部分，彼此尊重及，享受這位歌手快樂、投入地取悅歌迷，結果可能會讓雙方更舒適呢？

質疑陳奕迅，上升到這名歌手是否愛國，就更是無從談起。兩年前阿迪達斯非議“新疆棉花”時，作為代言人的陳奕迅毅然解除了與“阿迪”的終身合約。借用張學友的歌“如果這都不算愛，還有什麼好道德綁架的”。

2021年媒體報道，陳奕迅與阿迪解約，可能需要賠償幾千萬違約金

根據清華大學港澳研究中心的統計，澳門以漢語粵方言為日常用語的居住人口占85.7%，福建方言佔4%，普通話佔3.2%，其他漢語方言佔2.7%，而使用葡萄牙語的人口則為0.6%，其餘人口使用英語（1.5%）、塔加洛語（菲律賓，1.3%）及其它語言。

所以澳門地區的中國人，講得最多的方言還是粵語。陳奕迅在澳門說粵語，本質上是沒有問題的。

香港大學中文學院的梁淑雯博士在《淺談“一國兩制”下澳門的語言發展》中總結過：

“澳門社會的國際化程度日益提高，與中國內地的交流也越發頻繁，促使原來已經多語言多方言的狀況變得更加複雜。‘四語’——廣東話、普通話、葡語及英語——將成為最重要的四種語言（或方言）。

澳門的語言規劃應該尊重澳門現在的狀況，不宜強行通過立法提高某一種語言或方言的地位，反而應該通過語言教育、文化滲透，讓‘四語’自然發展，和諧共處。”

因此，強制要求在澳門一定說普通話，也是不現實的。

4、粵語方言發展到了分水嶺

粵語的委屈不在朝夕。

刷刷B站的廣東UP主，內容彈幕幾乎都有“說人話”。剛開始還會回懟為何“戾氣這麼重”，後來就逐漸習慣了，不回覆了。

許多電影UP主發現，做香港電影拉片解讀的時候，如果用了粵語原聲，也會被罵。最後不得不分國粵語兩part，或者放棄原聲部分。

有廣東人不明白為什麼，四川話、上海話、溫州話，很多人也聽不懂，但一講到粵語，就與“地域歧視”掛鉤。

而粵語地區本地，比如廣州，很多年輕人和小孩也不會說粵語了。

2021年9月南方都市報N視頻在廣州街頭髮起的“粵語正音挑戰”，想通過讓廣州新生代用粵語讀生僻詞，來測試他們對粵語字音的掌握程度，結果發現，能夠一次讀對的年輕人少之又少。

更早幾年，有自媒體街頭採訪小學生，得知有的廣州小朋友不會說粵語，也不屑學習，覺得粵語“嘰裡咕嚕”的。

你好嘢video《我是廣州人，但不會廣州話》

粵語的地位在下降，香港音樂的傳播度卻在內地上升。從寶石老舅寫出流行歌《野狼Disco》，用不標準的東北粵語唱出：心裡的花/我想要帶你回家/在那深夜酒吧/哪管它是真是假；到抖音流行楊千嬅的《處處吻》翻唱，陳慧嫻的冷門歌曲《情意結》在短視頻爆紅，每個人都能唱上一句：“你把玻璃放低請給我跪”。簡直是港樂在內地的文藝復興。相比之下，香港本土，傳唱度廣的新歌，自2000年以後，每年遞減，至今已寥寥無幾。

丹納在《藝術哲學》中表述過：“人類的精神文化興盛與衰落，都可以從自然環境和社會環境中找到原因和根據。”每一個形勢產生一種精神狀態，接著，產生一批與精神狀態相適應的藝術……今日正在醞釀的環境一定會產生它的作品，正如過去的環境產生了過去的作品。

許冠傑被公認為香港音樂“開山鼻祖”

港樂出現之前，香港的音樂人也曾以英文歌、國語歌（上海文化引入）為榮。直到70年代，香港經濟在亞洲逐漸騰飛，香港本地的公共設置也建設完備，經濟繁榮，港人富裕之時，由許冠傑等一批歌手使用粵語俚語，開始創作出的新的歌曲形式，而誕生了香港音樂。發展到八、九十年代，逐漸使用優雅的歌詞，創作表達年輕人感情生活的音樂流派，含蓄、柔美、熱情但不過分激烈，適應流行、符合傳唱度的音階韻律。在世界各地的華人地區，都深受喜愛。

粵語歌，本來應該是中國人的驕傲。但另一方面，中國內地受儒家文化影響深重，特別是在交際過程中，常奉行“謙虛”“自貶”的表達方式。對“個性”表達，常在自然反應上“看不慣”。所以也就碰撞出了“普通話”和有經濟發展為基礎的、地域優越感的粵語方言之間的“衝突感”。其實大家大可不必因為講不講粵語而生氣。畢竟粵語其實並不難，誰都會講，比如：咯咯咯嘎有咯咯咯嘎嘅咯咯（各個國家有各個國家的國歌）。

最後，我們為這次的分析總結一下：

演唱會的talking環節，默認是一種香港歌手的傳統。粉絲在陳奕迅在澳門演唱會talking中，大喊“講國語”“講普通話”的真正原因，並不一定是粉絲沒有禮貌，更可能是“著急”，粉絲想聽懂陳奕迅講話內容的可能性更大一些。從語言上，情急喊出“麻煩講國語”，在當下是不太現實的，為了更直接地傳遞信息，“講國語”，是當下最直接的方式。
陳奕迅當下的興致中被打斷，誤解粉絲，認為其沒有禮貌，從“其實你聽唔明咪算囖（你聽不懂就算了）”，到‘Shut up’，發生了一些火藥味的回應，但很快講普通話進行補救。但之後片段被上傳至網絡，衝上熱搜。很快被利用“審判”陳奕迅“中國人為什麼不講國語”之類，甚至上升到政治立場問題，顯然是被有心放大了這件事本身的性質。
事件有正向的意義，令我們思考三個層面：第一，粉絲與歌手之間能存在平等嗎，交流的邊界在哪裡；第二，我們對各地的地域文化、方言，應予尊重嗎，還是要積極推動“請講普通話”；第三，在不成文的儒家文化下，我們是否能夠以自己的方言為驕傲；以及，我們喜歡陳奕迅或香港音樂的初衷，粵語歌曲、粵語文化為何能影響深遠。
無論如何，清華大學港澳研究中心的《澳門概況》表明，澳門的官方語言分別是漢語粵語及葡萄牙語，在澳門說粵語，本身是符合當地的法律和社會習俗的。