今年陳都靈在各大古裝劇中頻頻亮相，可謂是實打實地演繹了一把白月光照進現實，最近有關她白月光的話題也引得大家熱議，嘟嘟自帶清冷書卷感，穩穩拿捏了白月光本光的氣質！
《蓮花樓》裡，陳都靈是江湖路遠，歸來紅顏如故的“喬婉娩”，素衣溫婉，略施粉黛，眼眸噙著淚水，恰到好處地拿捏了白月光般的驚豔與清純。
在《雲之羽》中飾演的“蘭夫人”，出場便一身藍衣，於漫天飛雪間，神情清冷憂鬱，光一站，撲面而來的皆是回憶中滿滿的故事與破碎感。
不僅能輕鬆駕馭古典淡雅，具有疏離感，可望而不可及的人物形象，陳都靈對於明豔大氣的角色塑造也可圈可點。
《長月燼明》中的反派“葉冰裳”，一顰一笑皆是嫵媚動人，一步步走向黑化的歷程讓觀眾看得十分過癮。
角色反差呈現地鮮活突出，不同形象塑造得立體多面，在這其中，妝面的精心雕琢對人物形象的塑造往往起著不可或缺的作用，或深或淺的描畫彷彿在訴說人物各異的性格。
而在浩若煙海的歷史詩卷裡，關於美人妝的描繪也俯拾皆是，“芙蓉不及美人妝，水殿風來珠翠香”，精煉幾句便點出了古時妝畫文化的淵源流芳。
在古時女子紛繁的妝面組成中，唇間那抹點染開的紅色往往讓人一眼驚豔，濃朱衍丹唇，黃吻爛漫赤。
紅唇齒白，櫻桃小嘴便生動體現出女子們對於唇妝的情有獨鍾的審美情結。
唇脂輕淺描畫，或濃或淡，皆能把中式傳統的唇妝演繹得如此精彩，沉澱千年後在今天仍然歷久彌新，散發出濃郁的古典中式美，不妨一同走進古典唇妝，領略這抹古典紅的獨特魅力吧～
北宋秦觀在《南歌子》中歌道：“香墨彎彎畫，燕脂淡淡勻，揉藍衫子杏黃裙，獨倚玉闌，無語點檀唇。”這裡描摹的便是歷來深受女子們喜愛的唇妝樣式——點絳唇。
點絳，顧名思義便是點紅色，上唇只在內側有稍微的延展甚至不塗，只塗下嘴唇中間一點點，使唇部呈“上唇小、下唇大”的形狀暈開，其餘部分用妝粉裝飾。
在妝面中，與技法相生相伴，起畫龍點睛作用的便是“唇脂”，漢代《釋名》中解釋：“唇脂，以丹作之，像唇赤也。”由此可見，最初的唇膏是以丹砂（即硃砂）為原料，用來模仿和修飾嘴唇天然的紅潤色澤。
我們耳熟能詳的點絳唇，晉代就十分流行，晉代崔豹《古今注》載：“今人以重絳為胭脂，非胭脂花所染也，胭脂花所染，自為紅藍爾。”此時人們用紫草作為染色劑製作絳色唇脂，描畫鍾情的點絳唇妝。
至於清代，宮女們往往用胭脂將上唇塗滿，或者略有削減，下唇則僅僅點染中部如櫻桃一顆，還有在上下唇中間點一下的，呈花瓣形。
這樣細細看來，點絳唇妝與時下十分流行的咬唇妝有著神似之處，沒想到老祖宗的審美這麼超前～
唇間紅暈漸染，咬唇妝繼承了點絳唇的精髓並加以改良，為含蓄雅緻的古典情調注入現代審美風格。
它不僅十分出挑，日常出妝也容易上手，自由玩轉妝面，不同的咬唇畫法隨心打造，不妨一起學起來吧～
Step 1:淺色口紅打好底後，上遮瑕時需要強調位置，上唇線點三點，下唇線點四點，輕輕向外拍開，遮住原有外唇周，暈染過程中可以DIY調節顏色過渡的程度哦。
Step 2：最後在塗唇蜜時，輕輕點在有顏色處，微做提亮效果，記得不要塗到遮瑕上哦～
除了基礎的暈染步驟，這裡再和大家分享一個實用小技巧，分分鐘get秋冬專屬溫暖感的咬唇妝！
只需在咬唇妝最後一步從下唇中央蘸取一點點紅色，抿起嘴輕輕塗在上唇峰暈開，妝效不僅小巧飽滿，形成由內而外的紅潤過渡感也超好看。
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點點絳色漸染詩情畫意，巧手纖纖繪出玲瓏紅唇，唇間紅暈的魅力還在延續，期待新中式審美下大家別樣的演繹～