陳政家裡80%的地方都用來儲存書與畫，就連洗手間裡的一面牆都被兩個大書架佔據，用來放他最常讀和最不常讀的書。
陳政現在的身份是藝術策展人，再往前推，他做過設計、媒體人和期刊圖書的主編。
十多年前，他還只關注東西方藝術史上的經典，直到發現當世也有“同樣好”的藝術家，從為之心折到持續收藏，再到因為過於喜愛而轉向推廣，慢慢走向了“服務藝術”的道路，“推廣藝術、傳遞美學”也成了他如今的日常。
小時候的陳政生活在內蒙古的一座小城裡，小城中沒有什麼文娛活動，讀書是他最大的“娛樂”。祖父是那個年代的讀書人，因此陳政也能從祖父遺物裡撿到“寶”：裝幀精美的《西廂記》、標記滿英文音標的原版《天方夜譚》、王夫之的《莊子解》……“到現在家裡還有那個時候留下來的書，偶爾還會翻翻。”
“父親則從小不好好上學，但他喜歡收藏畫本，就是小人兒書，家裡有上千冊，周圍的小夥伴都知道家裡畫本多，總來借閱。”窗前讀書的時光深深地印在了陳政的“記憶”中。
慢慢地，讀書成了他人生的一種“習慣”，“新華書店是那個時候經常去的地方，書店一有新書我都會到場。雪萊、拜倫、屠格涅夫、帕斯、聶魯達、博爾赫斯……當時讀的很多是這類外國文學和詩集。”這種從小養成的讀書“娛樂”，慢慢地成了他人生的一種“習慣”。
陳政經歷過很長一段“泛讀”的時間，沒有什麼目的，不計劃什麼數量，遇到感興趣的便拿來讀上一陣。“印象最深也最震撼的，還是中學讀到《莊子》，在那麼小的一個年紀，覺得莊子所說的竟然都是當時自己心中所想，深深地共鳴，彷彿你和他在那時相通了似的。”
陳政說，從那時起就一直喜歡莊子，覺得似乎自己性格里面有和莊子很像的部分，能和莊子心意相通，直到後來發生了轉折，“後來有一次有幸聽到一個老師講莊子，雖然只聽到 一幕，但發現他講的莊子是非常深邃的，而自己理解的莊子其實很淺，只是面兒上的那些。從那次也更覺出，同樣的內容，閱讀的深度是可以非常不同的。”
哪裡都是書房、哪裡都是畫室，陳政的空間很有讀書人的氣場。
關於閱讀深度，陳政說他將讀書看畫也分成兩種：“一種是走馬觀花一目十行，比如讀《清朝那些事兒》，一天輕鬆讀一本；另外一種則是緩慢閱讀緩慢並不是因為難理解，而是因為‘捨不得’，捨不得讀完，比如讀尤瑟納爾的《苦練》，會跟著書中的人物澤農去代入自己，跟著他一起穿過街巷，一起思考，讓書中主人公的體驗也長久地停佇在自己身上。
陳政有時喜歡一個地方，就會盡量找這個地方所有的書來讀。之前他出國旅行，旅行前他心中其實已經有了那個地方的“影子”，這些“影子”是從一本本書中得來的。“我很喜歡日本的京都，於是看很多相關的書，文學書、歷史書、導遊書，在我這裡就構建了一個自己的京都，它不一定是真實的，是一個平行世界。”
從川端康成書中京都北部的森林到三島由紀夫金閣寺，從應仁之亂時留下的京都筆記到井上靖筆下浪人決鬥的琵琶湖畔，從朱天心的京都三十三年之旅到舒國治門外漢的京都，書籍中的人物與風情都成了陳政的“導航”，將一個個現實中的地名點亮。“當我真的到了京都，書中的世界與現實的世界合而為一，這種感覺很奇妙。”
進門處是這個空間的“精神發源地”，代表了陳政所有的文人意趣。
問陳政一般喜歡在什麼狀態下讀書，他說其實書拿起來就可以讀，但是如果先把屋子打掃乾淨收拾整潔，讀書的心情會不同，“屋子收拾乾淨了，心也跟著變得清澈，這個時候閱讀就變成了一種更美好的體驗。”
很多來過陳政家的人，都感慨他家書多畫多，但大家又很一致：書堆得雖然多，卻叫人待著舒服。“有時看書的時候也會喝茶，但邊看書邊泡茶，總是會分神，看書時泡的茶不是太濃就是太淡，不過濃淡其實也都有自己的味道，不計較的話，反而能嚐到其中的滋味。”
陳政因為太喜歡毛新國的畫而成了藝術經紀人和策展人，在陳政的家中，毛新國的墨體系列作品出現在玄關、客廳、書房、臥室各個空間，“毛老師的畫是很耐讀的，它彷彿是一個生命體，裡面充滿了能量，簡單卻又飽滿，力量感十足。”
幾百張畫、幾千冊書，在屋中既是主體又是景觀，自成一種趣味。“我從很久以前就喜歡建築，也喜歡園林，有時候也夢想自己能造一個園，把自己的理想都裝進去。”而對於陳政現在的空間來說，書與畫是他精神世界的重要組成，也是他物質世界的基石，而他屋中堆放整齊的書，有時似乎也成為他居住空間的“園林美學”。
隨處都是書、都是畫，他並不刻意為之，卻擺放得體、舒服至極。
“中國造園最基本的組成是疊山理水，我雖然不是刻意為之，但碼放書的時候，也都有意無意地會注意一下堆放細節，把書的堆放也當成一種疊山，本來書是一種無奈，因為牆面不夠放，但對書的碼放位置、高度、顏色，暗中也有一個碼放的自覺，這樣即使是無奈的堆放，也可以讓視線不雜亂，甚至做到移步換景，”
原來，園林的疊山理水也能融入單元樓的居住之中，而關於園林中的理水，陳政在自己的一本書中這樣寫道：我走動起來，一條水徑，一次流動，取決於腿腳，我一個趔趄，折進沙發，一臥再臥，窗外有霧，陽臺有雪；一次流動，取決於眼睛，我望向牆壁，上下天光，暮色四合，我望向廚房，一望荒草，再望雲煙。
在陳政的世界中，一切的物只是媒介和道具，器物如是，書畫也如是，光亮亮的天地間，看到他一顆自由灑脫的心在跳動……
新媒體編輯 / 超楠
