辦公室戀情、同居情緣、失婚族、年下愛情，有一天，這些詞被安在了蔣雯麗和明道的CP上。
是誰沒看過男女主髮型一樣的偶像劇；是誰沒看過女霸總單膝跪地求婚；是誰沒看過廚房、餐桌、客廳，不分場合的索吻求抱抱啊！
是誰！還沒有刷到過《轉角之戀》！！
反正刷到的，都會感嘆一句“蔣雯麗何必呢？”
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何必49歲出演偶像劇，和弟弟撒嬌戀愛拋媚眼，何必捨棄羽毛，一頭扎進都市劇的老套路里，這個戀愛的癮，咱們就非過不可嗎？
蔣雯麗長了一張很會愛人的臉，那句現在用來形容馬思純、張婧儀的“為愛衝鋒的勇士”，其實早就應該放在蔣老師身上。
拍下這張照片的時候，蔣雯麗剛滿19歲，她住在安徽省蚌埠自來水廠女職工宿舍裡，那時候還在做水管設計工作。
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飽滿的鵝蛋臉，配上寬額角和鈍感略強的下頜骨，給了她倔強的底色，也增添了一股為愛情頭破血流的憨勁兒。
只可惜入行太晚，考上北京電影學院那年她22歲，在《霸王別姬》裡貢獻教科書一跪的時候，蔣雯麗已經26歲了。
彼時的她，不光長著一張會愛人的臉，更在少女氣上增添了一份慾望。區別於十來歲剛出道的小丫頭，她好像已經參透了成熟這兩個字。
作為《霸王別姬》裡戲份不多的風塵女子，她最會拿捏男人心思，眼珠子轉一轉就能攢出熱淚盈眶。達不成目的，她就歪身子往地上一跪，就算是石頭心腸也能被她說軟了。
能哭能撒嬌會示弱，捨得下臉豁得開面兒，這就是演痴情種的好苗子。
沒過幾年，她又成了《大宅門》裡那個戲痴白玉婷。蔣雯麗拒演青樓女楊九紅，偏愛白玉婷的理由很簡單：她痴情，她甘願嫁給一張照片。
這樣的角色史無前例，以後也未必會有。
你看，她給自己設定的戲路，也是向愛情進發的。
白玉婷本來是世家千金，出生時就命定了劇本，要享受最好的一切，然後嫁給門當戶對的公子哥兒。
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可她偏不。
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她喜歡聽堂會，後來慢慢愛上了舞臺上的戲子萬筱菊。
有人說白玉婷用身家性命做打投，每次坐在第一排，只為了能把身上的金銀首飾扔向舞臺，扔得越多，愛得越深。
再後來，在她的堅持下，家人終於同意她和萬筱菊的相片成婚，守著一張紙過完一生。為愛買單、不懈扶貧、和紙片人結婚，白玉婷的戀愛腦的確不同凡響。
不過上述兩個角色，只是蔣雯麗走向“戀愛腦”女主的一小步。
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“從少女直接跳到少婦”，是蔣雯麗對自己演藝生涯的總結。
但對於愛情的固執，她好像沒變過。
《中國式離婚》裡，她和道明搭檔。（對，不是明道）
劇集資料裡這樣描述她所飾演的林小楓：“她是一個缺乏自我邊界的女性，她喜歡把愛的人納入自我，成為自己的一部分。”
她缺乏安全感，在懷疑丈夫出軌的時候甚至試圖用安眠藥迷暈對方取證，愛得實在極端。
而這部劇，也把她徹底塑造成了不修邊幅的主婦形象，最簡單的馬尾辮，配上蠟黃的膚色和麵部的斑斑點點。她身上的每一個毛孔，好像都在證明婚姻對她的消耗。
同為“戀愛腦”的，還有《立春》裡的王彩玲，天生齙牙，相貌醜陋，但因為生了一副好嗓子而自命不凡。在沒人懂藝術的縣城裡，她遇到了同樣自命不凡的畫家黃四寶，她覺得自己碰到命中註定的那個人了。
王彩玲開始做他的人體模特，和他一起搭上了開往北京的火車。
在車廂裡，王彩玲問黃四寶：“你真的沒對我動過心？”
換來的回答是：“我只把你當哥們。”
同一年出現在大眾視野中的，還有《金婚》。
佟志和文麗的故事，如果放在當代語境下，投稿到豆瓣，網友必會勸分。
可在劇中，相貌工作樣樣不差的文麗，偏要跟著工廠裡的窮小子佟志過苦日子，因為對方的本分保守，他們只能拖著四個孩子擠在職工宿舍裡。
這日子，沒點愛情信念感是支撐不下去的。
蔣雯麗老師的戲路，也是靠愛情信念感撐起來的。
《好想好想談戀愛》也有蔣雯麗的出演，雖然這部劇最出名的是那英的“這簡直就是危言聳聽”。
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蔣雯麗飾演的角色，是邁入三十歲的書店女老闆，她矛盾、糾結，陷入一段愛情時難以翻篇。
“一個男人或一個女人，一輩子憤怒的是愛情，謾罵的是愛情，得意的是愛情，沮喪的還是愛情，一輩子就忙活愛情嗎？”
這句臺詞，彷彿是她說給自己聽的。
後來的《幸福來敲門》，她是三十六歲的單身女青年，滿懷熱忱投入一段不被看好的婚姻。
她力排眾議、放棄事業，動用一身本事希望得到愛人一家老小的認可。
蔣雯麗老師所貢獻的熒屏愛情，好像總難得到祝福。她就像你身邊那個甘願掉入愛情陷阱的朋友，拉都拉不住。
但我們也不得不承認，這些角色和作品都是經典的，現在翻出來看，依舊會受到啟發。電視劇裡的戀愛腦版蔣雯麗，在幫生活中真正的戀愛腦避雷。
同樣是“不受祝福”，《轉角之戀》的情況卻比之前都要複雜。
不是故事裡的男女主選錯了、愛錯了，而是從角色適配度，到人物設定和劇情發展，哪哪兒都不對了。
可以拍40+姐姐和30+弟弟的年下戀，但他們的生活狀態和戀愛訴求，不會和20來歲的情侶一樣。
把一起做早飯、女主家務小白、同居時界定三八線這種情節照搬到蔣雯麗&明道這一對兒身上，顯然不對。擁有一定感情閱歷和經濟基礎的成年人，在感情裡更講究體面。
在愛上對方的時候，她們需要更充分的理由，和更明確的動機，在面對理智的頭腦時，偶像劇那一套只會失靈。
中年女性的影視角色，或許不該這樣彆扭、錯亂。
《祝你好運，里奧·格蘭德》裡，55歲的保守女教師，終於體會到了愉快的性愛。
《山河故人》裡，張艾嘉飾演的Mia和學生Dollar展開一段忘年戀，孤獨和思念是能把兩個人合情合理拴到一起的。
《將來的事》中，女主娜塔麗面對家庭破裂，經營了幾十年的婚姻突然瓦解，她開始在動盪中找尋答案，最後說“我終於找到了自由”。
只要角色是對的，故事是合理的，年齡阻礙不了一個人成為女主角，成為熒屏上那個被愛著的對象。問題是，這樣的角色太少了，留給蔣雯麗們的選擇，越來越少了。
中女在走出大女主時代之後，到底要走向何處，需要“蔣雯麗們”幫忙探探路。比起勸蔣雯麗打住，CO更希望有機會看她再好好愛一次。