一個人抱著一種偉大的理念，或者某種執念，
帶著他的小夥伴們，踏上了一個尋找終極答案的旅途
|作者：許曉迪 徐一冉
兩年前，第五屆平遙國際電影展上，有一部影片以黑馬之姿斬獲4項大獎。那時，《流浪地球2》剛剛開拍，有影迷感嘆，繼郭帆導演之後，我們總算又等到了國產科幻的新希望。
一年前，第十二屆北京國際電影節舉辦期間，這部電影進行了兩場特別展映，搶票場面相當壯觀，拼手速失敗的影迷調侃，“這電影，我還真看不上。”
今年4月1日，這部一票難求的電影，終於在全國公映。
《宇宙探索編輯部》的故事並不複雜：在一家誕生於上世紀80年代的科幻雜誌《宇宙探索》編輯部裡，主編唐志軍痴迷於尋找外星文明，幾十年初心不改。有一天，他在網上看到某地村民聲稱目睹了奇異天象和“發光的小人”，結合星宿異常、電視機損壞等“多方吻合證據鏈”，他與同伴踏上了奇幻的“西遊”之路。
很多觀眾走出影廳都有一種感覺：它和“外面那些科幻片”不一樣。沒有高端的科技裝備、燒錢的視覺特效，而是採取偽紀錄片的拍攝形式，深入鄉野山林，陳列各路怪咖，現實交疊幻境，殘酷夾雜溫情。
整部電影充滿“神經病”氣質，從不斷閃現雪花的老舊電視、勇於接受宇宙信號的鐵鍋頭盔，到精神病院裡的眾生百態、硅膠外星人的半截腿骨……
2023年4月7日，人民文娛攜手知乎，邀請《宇宙探索編輯部》的導演孔大山，編劇、主演王一通，監製郭帆，影評人、編劇張小北、知乎答主太空僧，一起走進直播間，聊聊這部電影幕後的故事。
這到底是一部什麼電影？
人民文娛：今天我們直播的主題是“為什麼說《宇宙探索編輯部》是部‘神經病’電影？”請幾位老師談談，你們覺得這是一部怎樣的電影？
張小北：我不知道“神經病電影”的說法是怎麼來的。在首映式上，畢贛導演點評了王一通老師的詩，說這些詩都很“神經病”，是不是從這個說法來的？
王一通：還更早，點映的時候觀眾就挺“瘋”的，看完之後情緒都非常高亢。
張小北：我覺得這部電影需要能夠對上腦電波的觀眾，一旦頻率對上了，就會很嗨。我覺得它更像《大象席地而坐》和《路邊野餐》的混合體，是一部藝術電影。如果說科幻，可能更接近畢贛導演的那種科幻電影。
孔大山：我不太認可畢贛導演拍過科幻片。
張小北：畢贛導演拍過兩部電影，一部是《路邊野餐》，一部是《地球最後的夜晚》，他都堅持認為自己拍的是科幻片。
孔大山：如果畢贛導演覺得他拍的是科幻片，那我也覺得我拍的是超級商業片，哈哈哈。
人民文娛：郭帆導演作為監製，也是中國科幻大片元年的開啟者，您給定個性？
郭帆：它首先是一部好看的電影，至於什麼類型，我認為是一部非常硬核的科幻片。它探討了人類存在的意義、宇宙的輪廓形態，而且通過比喻的方式，又能觸碰到我們的內心。它的內核非常硬科幻，但中間又有很多有意思的橋段，所以我覺得它是“可笑的科幻片”。
王一通：就像我們兩個人一樣可笑。
人民文娛：太空僧老師作為科普答主，您的觀後感是什麼？
太空僧：作為一個業餘的普通觀眾，我的感覺是：它是一部關於科幻的商業片。其實我是被唐志軍這個角色感動了。上世紀八九十年代，這批剛剛接觸科學的愛好者對科學偏執的追求，被楊皓宇老師演活了。但唐志軍和一般的“民科”又不太一樣。他有好奇心，自己親身實踐，相信客觀事實，不像“民科”，特別自戀，覺得自己很了不起。那種無奈和孤獨，我是有同感的。我覺得它是個悲劇，所以我很難過；但它又有很多笑點，讓我很開心，樂在其中。
孔大山：其實我們從一開始，就不是帶著一個標籤或類型去創作的，完全是憑著直覺，怎麼好玩、怎麼好看、怎麼有趣，就怎麼拍。我們不想討好誰，也不想故作高冷。這些呈現完全取決於我們的惡趣味，我們把想說的話，包括那段時間的精神狀態，都放在了電影裡。
郭帆和龔格爾，誰的演技更好？
人民文娛：郭導在這部片裡演的是《流浪的球》導演郭凡，您來客串是為了什麼？
郭帆：因為大山和我說，這部電影是寫給我的，但後來發現並不是這樣。
孔大山：本來郭導暗示，唐志軍這個角色應該他來演。但是後來我見到楊皓宇老師，發現他更合適。所以我就力排眾議、頂住壓力，不對資本妥協（哈哈），換成了楊皓宇老師。但是也感謝郭導高風亮節，被換掉男一號，還是毅然決然地帶資進組。
人民文娛：問一個容易送命的問題，郭帆導演屬於演技派還是偶像派？
孔大山：這還用說嗎？
郭帆：你還是說說。
孔大山：帥氣得不像實力派。
人民文娛：郭帆和龔格爾，他們倆演技誰比較好？
孔大山：各有千秋。那場戲我故意沒寫臺詞，讓他倆自由發揮。
人民文娛：現在《宇宙探索》編輯部已經成為一個打卡點，好多人去那裡拍照，接收信號。
郭帆：我最驚訝的是王紅衛老師居然也去打卡了。大山，你答應那個牌子要送我的，還在嗎？
孔大山：不是被王老師預定了嗎？你倆一人一半吧。
王一通：一個“宇宙探索”，一個“編輯部”。
人民文娛：請郭導說一說電影。您覺得它會給青年導演、給現在的電影市場帶來什麼新的啟發？
郭帆：我前兩天帶著家人重新看了一遍（這部電影）。之前我已經看過很多遍，這一次看的時候，似乎更深入地理解到最後那層含義了。唐志軍在天台上給女兒讀信的時候，我突然感受到，真正的意義在於我身邊的人是誰。那一刻陪伴你的人，可能就形成了我們看到的宇宙終極形態。那一刻很幸福，也很感動，所以又哭了。
有幾個點非常令人動容。比如當唐志軍再次遇到孫一通，讓人驚喜的是那根骨頭變長了。那一刻其實告訴我們，這裡沒有人是騙子，那個要520塊錢的農民，以及冰箱裡像硅膠一樣的外星人，其實都是真的。誰規定外星人不可以長那樣嗎？也許那個看上去很假的、硅膠一樣的外星人就是真的，那個農民就是一個外星聯絡站的聯絡員。我們希望人與人之間多一點信任，把這種信任的美好傳遞下去。那頭驢也好，唐志軍、孫一通也好，都是同一個人，都有同樣的方向和目標。那一刻，我似乎就是唐志軍。所以我今天不斷@無情的官微，說我就是唐志軍，但它不理我。
孔大山：心態崩了。
郭帆：沒有崩，但那個回覆特別官方，毫無情感。
人民文娛：謝謝郭導，也希望郭導下次給我們帶來一個新角色。
郭帆：他們一直在簡化我的名字。之前在別的地方客串，還是個全名；這回把“帆”的“巾”去掉，變成“郭凡”。下回再演，“凡”那個點也沒了，變成“郭幾”了。這樣下去“郭幾”都演不了，只能是“郭乙”了。
成都街頭孫悟空·星際論壇崔阿姨
人民文娛：請老師們談談，電影中印象最深的是什麼？
張小北：我覺得這部電影是在講，哪怕你生活在塵埃和泥土之中，也有資格去追求詩意的生活。這10多年，中國電影被商業化的浪潮挾裹，做了很多妥協，越來越多的電影喪失了好奇心，喪失了試圖去講述好奇心的努力。《宇宙探索編輯部》告訴觀眾，尤其是年輕觀眾，仍然有人試圖去講述關於好奇心的故事。
太空僧：最打動我的是最後的演職員表。我突然發現，成都街頭蹲著的那個孫悟空是王一通。為什麼讓主角去演一個一晃而過的一個鏡頭？要麼是導演非常認真，讓這個角色始終貫一，要麼就是這個劇組經費太少。我在電影裡看到了專業和專心，大家玩得很開心。
人民文娛：孔導和一通老師確實很用心，據說他們斥資 700 多元“鉅款”，參加了首屆星際文明探索論壇。
孔大山：剛去的時候，其實帶著一種先天的偏見和隔閡去旁觀，不理解他們的行為邏輯。但相處兩天之後你會發現，大家都一樣，就是所謂“眾生皆苦”，只不過他們尋求解脫的方式，是寄希望於一個遙遠的地外生命的存在，讓他們的靈魂有所安放。
人民文娛：他們身上哪些特點，最後投擲到了唐志軍身上？
孔大山：我們直接把人投到了電影裡。我們在大會現場認識了一位崔阿姨，直接把她變成我們的演員，就是那個整天在編輯部自言自語的崔大姐。在那個大會上，她問我是做什麼的，我說我學電影的，她就說，電影是電的影子，我一時無言以對。
人民文娛：一通老師作為編劇，您是想當演員呢？還是實在沒有合適的，就自己上了？
王一通：作為一個有職業操守的編劇，我不會在編劇階段想當不當演員的問題。選角權在導演，所以都是導演的選擇。
孔大山：對，我就本著給年輕人一個機會吧。
人民文娛：一通老師的豆瓣影人頁非常神奇。8個月大時開始產生回憶，目睹了四樓掉下的一個巨大紅氣球。小學五年級曾放飛動物園的一隻孔雀，未遭索賠……
王一通：是我寫的，雖然看起來很超現實，但都是真實發生的事情。
人民文娛：這不算最誇張的。您的百度頭像是這樣的，在致敬吳京老師嗎？
王一通：是一個美麗的巧合，只是想展現我在對生活發出邀請。
· 郭帆導演的復刻。
人民文娛：大家快給郭導截圖。
人民文娛：電影裡的詩讓很多人印象深刻，是您自己平時寫的，還是專門為電影寫的？
王一通：一定是專門寫的，因為寫詩的是孫一通，他是一個只看過《新華字典》的農村小孩，他的天地只有那麼大，只能從他的視角尋找超越生活的詩性的意象。
孔大山：但他本人平時也寫詩。
人民文娛：主要聚焦哪些話題？
孔大山：就是一些風花雪月啊、矯揉造作啊、無病呻吟啊……
人民文娛：麻雀落滿獅子石像，那個鏡頭是怎麼拍出來的？
王一通：主要得跟麻雀好好講戲。當時導演本來準備去花鳥市場買一批麻雀，下單之前上網搜了一下，發現麻雀是保護動物，就及時終止了這麼一個違法行為。
孔大山：最後我們只能斥重金去用《流浪地球》的視頻團隊，做了麻雀的視效。
要做堂吉訶德，不做哈姆雷特
人民文娛：太空僧老師可以給我們科普一下，電影裡真實的社會和歷史背景。
太空僧：孫一通腦袋上頂著的信息鍋，是真實發生的事情。當時有個叫張香玉的人，自稱是玉皇大帝的女兒，搞出一個“自然中心功”的偽氣功，號稱戴上這鍋，就能接受宇宙的能量，達到天人感應，上能與她父親玉皇大帝交流，下能與閻王通信。當時很多人相信，16萬人買了這個鍋，她靠賣鍋掙了很多錢。我小時候看報道，她在北京做演講，6天賺了42萬。從這個細節就能反映出當時大眾科學的貧乏。
人民文娛：這部電影裡有一種堂吉訶德式的浪漫，可以從這個角度談談感受麼？
太空僧：很多人覺得唐志軍可笑，就像我們笑話那個大戰風車的堂吉訶德。但在生活中，我們沒比堂吉訶德好多少。我們在乎名譽、在乎錢，在乎各種各樣的自尊。我們在乎的這些東西，其實不過是自己的夢幻泡影。這裡最浪漫的一件事，是唐志軍身邊始終有一群朋友，明明知道他在瞎扯，還是陪著他一起瘋。這讓我想到了《堂吉訶德》的桑丘。桑丘是一個很聰明的人，但只要堂吉訶德一喊他，他就無條件跟著去。這跟哈姆雷特恰恰相反，哈姆雷特沒有目標、沒有方向、沒有朋友，我覺得要做堂吉訶德這樣的人，不能做哈姆雷特這樣的人。
孔大山：我更希望大家把它當作一個“當代《西遊記》”的故事。它的故事內核和《西遊記》很相似，都是一個人抱著一種偉大的理念，或者某種執念，帶著他的小夥伴們，踏上了一個尋找終極答案的旅途。我們是抱著戲說不是胡說、改編不是亂編的宗旨，去完成這樣一個致敬。
人民文娛：問一個大家關心的問題。最後孫一通真的飛走了，還是那只是唐志軍的一個幻夢？
王一通：是真的，他到了一個宇宙邊緣以外的地方。我們在劇本設計階段就認為，他已經到了一個超驗的境界，我們沒辦法落在一個特別具體的形式上，希望能夠借用觀眾的想象力，一起來完成這個電影，完成那個空間的填充和想象。
孔大山：好比《西遊記》對孫悟空的描述，跳脫三界外，不在五行中，所以他是一個超驗的存在。
人民文娛：小北老師，您怎麼看孔導這一批年輕的電影創作者？
張小北：豆瓣評分的時候，所有導演的第一部院線長片，我都自動加 1 星。對導演來說，這是一件特別重要的事，每個人都是從屍山血海裡殺出來。就像大山說的，你拍了一部自己想拍的電影，講了一個自己想講的故事，中間有沒有遺憾，自己心裡清楚，這就足夠了。重要的是你完成了最難的一步。後面從1到10000可能也很難、很遠，但從0到1永遠是最難的。
太空僧：最後插一句，鍋什麼時候出周邊？
孔大山：成本有點高，我們正準備眾籌。
王一通：您剛剛講的故事裡，賣鍋的不是已經被判刑了嗎？
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