對抗虛無與無力，閱讀是最好的反骨

做書市集上午11:00開門，我一般10:30左右到，整理書籍，之後就是賣書、補書。市集整體人流很大，我連坐下來看看書、緩口氣的時間都沒有。忙忙碌碌，一天很快過去。

2月份，樂府文化發佈了“求助信”。在市集上，很多讀者和同行都會問我們：“你們現在活過來了嗎？”

其實，這次做書市集前，我剛剛加入樂府。我和塗塗老師（樂府文化創辦人）很早就認識，此前他跟我說，最開始他們1年就出了2本書，我說這怎麼活呀。但樂府文化的出版理念就像我們自己說的，“天生反骨，在一個以效率為一切導向的時代中偏要緩慢做書的叛逆品牌”。

之前在理想國，我做過一本書叫《圈外編輯》，是日本的一位老編輯都築響一的編輯手記。當時看了之後就覺得，如果能像他一樣做編輯，發現想做的選題，然後就耗盡所有把它做出來，把自己認為有價值、有意思的地方公之於眾，那就太美妙了。

我覺得塗塗老師就是這樣。老實講，之前也有朋友問我，“你想好了要去樂府嗎？”但見完塗塗老師，我就沒辦法了，一個文藝中青年沒辦法不被那樣一個文藝中年深深吸引。

在市集裡，打動我的是在求助信裡幫助過樂府的那些讀者。好幾個讀者到攤位時說，“哎呀，我終於找到你們了！你們的書我都買了，就是過來看看你們，現在應該可以活下來吧”，“看到你們又好好的就挺好，那我接著去逛其他家了”。

這會讓我感覺蠻好的，可能因為我剛來到樂府，所以會更加有被厚愛的感覺。

我自己理想中的出版，是有越來越多像國外那種2、3個人的小出版品牌出現，他們能夠更自由地做自己想做的選題。這樣，書能夠有更多有意思的選題，對讀者來說是很好的事。同時，我也希望讀者可以更加在意內容，或者願意為你認為值得的內容買單。形成這種消費，才能讓出版人比較體面地做自己的書，不至於太難。

做書市集上，我們書店打出招牌——“含‘女’量最高的攤位”。

很多女孩可能就是來打卡拍照，也不買書。但是也沒關係，我們在宣傳板上貼了很多slogan，也希望她們能夠不僅覺得標題性、話題性強，而能從中獲取到一些東西。

很多外地的出版社、書店、寫作者也都來了市集，比如上海的拜德雅、詩人絲絨隕等等。感覺在疫情之後，好像還沒有影響這麼大的市集，把這個行業的人都聚集在一起，還挺提振大家的信心的。

碼字人也不僅僅是書店，在週末時其實更像公共空間。我們每週大概會有4、5場活動，包括鋼琴音樂會、沉浸式戲劇、圖書分享會……這裡是一個很豐富的、可以隨心所欲表達的地方，這可能也是吸引我來碼字人的一個原因。

今年婦女節，我們辦了“上野千鶴子圖書聯合分享會”，有個女孩聽完後在交流環節發言。她具體說了什麼我已經忘了，但她很激動，還講了自己當時的困境。每次活動結束後，大家總是很有表達欲、很有想法，本來9點半結束，可能要拖到10點多，但大家離場時都很開心，都很滿足。

很多客人會說，自己來了碼字人後，對書的渴望好像忽然被喚醒了。之前有對夫妻點飲品，要了兩三杯，總共100多塊錢。但他們當時就在聊，花100多買飲品沒覺得怎麼樣，怎麼買本書就覺得心裡好像挺那啥。他們覺得要轉換一下想法，走的時候也買了2、3本書。我們書店主理人常說，實體書店存在的意義可能就在於更有溫度，能讓你有親身感受，這真的是不一樣的。

我覺得我們終歸會回到紙質書、回到書店。我們物質上已經相對過去好很多，後面必定會去追求精神的東西，不然可能會感覺很空虛。我剛加入圖書行業不久，很難對行業發表觀點，但我總覺得，在精神歸途上可能要經過的，就是書店這種地方。

出市集還是很辛苦的。我們主要賣多語種的收藏書，前期運貨時，書要打包得很好；因為考慮到保護，二十世紀六七十年代的書也不能帶過去。打包和選品要花很大功夫。

出版社、書店的夥伴非常友好。誰丟了東西或者需要物料，大家都會互相幫助。我們和樂府文化、讀庫的編輯都相處得很融洽，他們提出對某個選題的關心，我們會說自己店裡有關的書，然後就聊起來作者、翻譯版本。我覺得像這樣，一個行業裡的人不是那麼競爭的關係，而且素質都很高，對很多事情有共識，還是很罕見的。

很感動的是，我們有非常多的老客戶來了現場。我們是線上書店，一些讀者跟我們素未謀面，但是他一說話，我就能感覺出他的語氣，知道他是誰；有個讀者已經在我們店買了10多年的書，可能從一個大學生到了青年教師，買的時候他沒有說，但回家以後發了個微信，“我今天來買過”。