成為惡女，是她最幸運的事

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第59屆百想藝術大賞將於兩天後舉行頒獎典禮。

除了湯唯能不能憑藉《分手的決心》二封百想“影后”之外，本屆百想最激烈的莫過於視後之爭。

既有金惠秀、宋慧喬這樣的大腕前輩，也有樸恩斌、金智媛、裴秀智這樣的新生代，各自提名的作品也無一不是精品，隨便一部拿出來都不拉跨。

《我的解放日誌》以“喪”文化和細膩詩意的敘事風格獨樹一幟；

《奇怪的律師禹英雨》高開暴走，是去年韓臺的收視率最大贏家；

《雨傘》是五部裡面唯一一部古裝，熱度口碑雙豐收，金惠秀的精湛演技也在播出期間屢屢掀起話題；

《安娜》則可以視為韓國“國民初戀”裴秀智的轉型之作，由偶像劇女主成功轉向現實主義賽道；

《黑暗榮耀》更不必贅述，從去年爆到今年，至今微博首頁還有“妍珍”文學。

縱然是歷代級的視後之爭，自帶腥風血雨體質的宋慧喬也依然是話題度最高的那一個。

其一，繞不過去的“雙宋”（已be版）。

前夫宋仲基去年也有一部爆款《財閥家的小兒子》，但在播出期間宋仲基就被吐槽演技浮誇、抿嘴裝嫩，

而這次憑藉這部劇提名“視帝”的也是二番男演員：在劇中飾演爺爺的李星民，而非一番男主宋仲基。

兩相對比，宋慧喬的“視後”提名已經贏很大了。

其二，你可能不相信，16歲出道、19歲憑藉《藍色生死戀》紅遍亞洲，代表作品一隻手數不過來的宋慧喬，至今還沒有在韓國拿到一個主流大獎的頂級表演類榮譽。

2013年的《那年冬天風在吹》和2016年的《太陽的後裔》是最接近百想視後的兩次，但也都止步於提名。

喬妹的獎運確實不太好，

但換個角度看，從早期的《藍色生死戀》《浪漫滿屋》到中期的《太陽的後裔》，再到最近的《黑暗榮耀》，宋慧喬能在20代、30代、40代都擁有自己的人生代表作，且作品的影響力不斷擴大（本土-亞洲地區-全球），

現在還能跟新生代爭一爭，這樣的例子放眼整個韓娛也都寥寥。

這其中當然有運氣的成分，第二部作品就能大爆，此後一路搭檔圈內的頂尖創作者，是多少演員夢寐以求的事。

但運氣之外，又不得不佩服宋慧喬挑選作品的眼光。

韓智恩、姜暮煙、文東恩……把宋慧喬的代表角色列舉出來，簡直是觀眾對女性角色審美變遷的濃縮版本。

《浪漫滿屋》中的韓智恩，是標準「傻白甜」，

整部劇的劇情走向用一句話就能概括：霸道頂流愛上我。

Rain飾演的男主李英宰在劇裡是當紅男明星，韓智恩則是收入不穩定的網絡小說家。

兩人第一次見面就是在飛機上，韓智恩暈機吐在了李英宰身上。

又因為被好朋友坑騙，處在異國他鄉的韓智恩很快就身無分文，只能向同個酒店裡唯一的韓國人李英宰借錢。

等到她回到韓國，父親給她留的大house已經被朋友賣掉，而買主正是李英宰。

李英宰想用假結婚來應付自己斷不了的緋聞，智恩又需要找地方住，於是兩個人簽訂了協議書，假結婚六個月，離婚後房子給智恩作補償。

後續發展自然不難猜，霸道的英宰被活潑樂觀的智恩所感染，兩個人越來越在乎彼此，在一系列事件和男二女二的“助攻”下，男女主看清了自己的真心並雙向奔赴。

假結婚變真結婚，大團圓結局。

現在回看這樣的劇情難免覺得套路感十足，也有很多不合邏輯之處，故事的發展太過依賴“巧合”。

但在十九年以前，這部改編自漫畫的偶像劇可以說是開啟了韓劇的新模式，由此前的悲情路線轉為輕鬆溫情的畫風。

韓智恩這類性格直率、陽光樂觀的女主角搭配一個“霸道冰山男”也成為了此類型劇中的CP通用模板。

（2005年韓劇《我的女孩》▲）

再到2016年，浪漫愛情劇經歷了十多年的發展已然疲軟，想要提高收視率，要麼是在故事中增加創新元素，要麼是把狗血套路做到極致。

（《來自星星的你》中男主角來自外星▲）

而宋慧喬帶著《太陽的後裔》再次突圍成功。

她在其中飾演的女主姜暮煙，已絲毫不見“傻白甜”的影子，而是一名真正的職業女性，形象也更偏「輕熟女」。

姜暮煙一登場，展現的就是她作為外科醫生的日常，幹練、專業，前兩集中也用了大量篇幅卻刻畫姜暮煙的職場線。

34歲的姜暮煙，事業卡在一個不上不下的位置，在第三次評選教授的面試中，明明她的書面評審是最高分，卻輸給了會送手錶給科長、能力不如自己的後輩。

然後又被對方“穿小鞋”，讓她替自己出席電視節目。

即使遭遇了不公平的對待，一路靠努力出人頭地的姜暮煙也還是深夜在走廊裡邊哭邊背材料。

第二天神采奕奕地出現在電視節目上，打了個漂亮的翻身仗。

姜暮煙明明對宋仲基飾演的男主柳時鎮有好感，卻會在得知對方是特種兵之後，認為雙方價值取向不同而果斷喊停。

這一幕也意味著偶像劇女主不再只是向男主尋求庇護的花瓶，她可以、也應該和男性平等對話。

《太陽的後裔》的職業線固然有懸浮的地方，但自始至終編劇都在有意塑造男女主的“雙強”，直到大結局也沒有弱化女主。

這部劇之所以能風靡亞洲，很大程度就是踩中了這一點——

觀眾苦“傻白甜”久矣。

浪漫愛情類型劇的受眾迫切想要看到能讓自己產生更多共鳴，甚至是能在人生觀、愛情觀上“引導”自身的女性角色。

2022年，當國產劇在分批覆制仙偶、大女主、女性群像的時候，韓劇已經颳起了“惡女風”。

（《安娜》《夏娃》）

復仇爽文的套路成為了新的流量密碼。

（《財閥家的小兒子》《再次我的人生》）

而金恩淑聯手宋慧喬的《黑暗榮耀》，則是此類模式全方位的迭代升級。

宋慧喬飾演的文東恩，是遭受校園暴力的受害者，也是運籌帷幄的佈局者。

她面向上位者的復仇，沒有藉助“夢境”“重生”這樣三百六十度反轉的爽文橋段，而是十八年來舉步維艱的跋涉。

當看到曾經被視為“弱者”的文東恩化身冷酷「惡女」，逐一向傷害過她的人發起復仇時，爽感過後，更深層次的悲哀顯露出來。

因為把復仇對象妍珍拖入地獄的先決條件是，東恩從十八歲後就一直站在那裡。復仇成功後，東恩從地獄裡出來卻無處可去，才會站上天台想要赴死。

《黑暗榮耀》把爽文套路推到了“復仇美學”的高度，文東恩這一壓抑感十足的角色，也再一次引起了一路在高壓環境下長大的東亞觀眾的共鳴。

文東恩用血緣關係斬斷不堪的原生家庭這場戲，全劇最爽沒有之一。

盤完這三個代表角色，你會發現，從傻白甜到職業女性到復仇惡女，宋慧喬每一次熒幕形象的革新都能精準踩中觀眾的痛點。

這不是運氣，而是演員的職業選擇、觀眾的審美變化和文娛產業的發展高度統一的結果。

《浪漫滿屋》改編自同名本土韓漫、《太陽的後裔》是第一部中韓同步播出的韓劇、《黑暗榮耀》背後的金主則是近幾年急需擴張版圖的網飛。

（《二十五，二十一》中女主去書店租漫畫↓）

這樣的選擇當然需要勇氣，

（《太陽的後裔》並不是一個從籌備就被看好的項目，曾經因資金投入過大被中途撤資，後期又因難以植入廣告而差點找不到電視臺播放↓）

也需要演員與時俱進的審美。

（宋慧喬個人採訪中提到過，喜歡姜暮煙不被男主人公牽著走而是敢於說出自己內心聲音的一面↓）

最重要的，

是這樣的女性角色被允許出現。

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