為什麼奧特曼打怪獸，站在左邊總能贏？

作者: Admin / 2023 年 4 月 29 日

對於兒時的我們而言，在看各類動漫作品時，最期待的環節無非就是「對波」。

「對波」是純粹實力的較量。它直觀且刺激，能讓觀眾們屏住呼吸，緊盯屏幕，只為把最後的輸贏看個仔細。

屏幕上光芒閃過，勝負揭曉於一瞬之間——沒有一個小孩能忍住這種誘惑。

只不過隨著年齡的增長，這些曾經的觀眾們，顯然已經變得對「對波」環節不再那麼上心。

這並不是因為「對波」不再好看了，而是因為大夥已經對它的“輸贏”有了一定預知力。

現在的人一旦看到屏幕上有「對波」場景，只會淡淡地做出一句評價：

應該是左邊輸了。

“自古對波左邊輸”，這是當今觀眾們通過大量閱片而得出的經驗之談。

它如神秘的預言魔咒一般，存在於任何有「對波」場景出現的動漫作品裡，干擾著每一場驚心動魄的對局。

因為太過於常見，以至於它幾近成為了一種‘規律’。

只不過，在這奇妙規律的背後，藏著的並非是單純的偶然……

十幾年前，能讓動漫愛好者們摳著手指、屏息觀看的，大概率是一些經典的「對波」場景。

在以前的ACG作品中，這是最為常見的打鬥處理方式之一。它沒有花裡胡哨的動作，沒有吸引眼球的技能，只是單純的能量對抗。

「對波」純粹且暴力，象徵著鬥爭雙方都已傾盡所有，正在用最後的力量孤注一擲。當兩股光芒相接過後，留下的只會有敗者和贏家。

在《奧特曼》系列、《龍珠》、《火影忍者》等作品裡，部分經典「對波」早早就給一代人留下了深刻印象。

而在此後的無數動漫、影視作品中，它也仍然是個保留項目，往往被用在終極決戰或對抗的高潮期。

“永遠是少年”的二次元愛好者們，即使到了八十歲也能看著「對波」迸發熱血。雖說永不會看膩，但大家卻開始發現一個奇怪的規律：

好像基本上都是左邊輸了。

在早期的經典作品中，這個規律就已經開始逐漸顯露。

《龍珠》中，超二悟飯對戰沙魯，站在右邊的悟飯，勝。

《龍珠》劇場版中，傳說中的超級賽亞人布羅利對戰悟空等三人，站在右側的孫家三口，勝。

《成龍歷險記》裡，老爹對戰刀龍，站在右側的老爹，勝。

《奧特曼》系列裡，空中型迪迦對雷丘蘭，站在右側的迪迦，勝。

無論兩邊有多大的實力差距，站在右邊的對波者總有方法逆轉局勢，平推左方，拿下勝利。

這並非只是一些單純的個別現象，除此之外的案例難以數清。如果觀影量足夠多，很容易就得出這樣的結論：

相對而言，對波中的右側站位有著壓倒性的勝率。

在事情的一開始，只有少部分敏銳的觀眾發現了這一現象，但並未多加註意，只是當成純粹的偶然。

但隨著時間的推移，越來越多的動漫、影視作品開始湧現。而它們中的「對波」場景，也都一一符合著這個定律。

一旦「對波」開始，勝負似乎就已經揭曉：左側輸了。這種預測方式，雖說不至於百試百靈，但也有八成的正確率。即使有例外出現，也只不過是個別現象。

一句古老的傳言也隨之誕生：自古對波左邊輸。

「對波」的場景一出現，此起彼伏的復讀彈幕/評論馬上也會隨之而來：“自古對波左邊輸”。

這個二次元特殊定律，已經變得和“回老家結婚”一樣常見。

人們對此見怪不怪，以至於偶有左方勝過一次，甚至會對此感到詫異。

例如《戴拿奧特曼》。在對波環節中，戴拿奧特曼曾多次拿下右側站位，卻不敵左側，敗下陣來。以至於落下句流傳已久的調侃：“自古對波左邊輸，除了戴拿這頭豬”。

而與之相對。在《某科學的超電磁炮》裡，御坂美琴因為即使站在左側也能對贏，而被傳為佳話：“自古對波左邊輸，唯有炮姐最特殊”。

由此可見，這一規律已經到了十分深入人心的程度。

人們自然而然地開始對其展開探究，所得出的結論當然也並非“巧合”這麼簡單。

其中原因之一，則是「不言自明的行業習慣」——

在作為二次元文化發源地的日本，「左」本身就是劣勢位。

而這一點，或許可從日本的舞臺劇文化中追尋而來。

舞臺劇文化在日本有著豐富且悠久的歷史。自1914年寶冢推出了首部舞臺劇開始，大眾劇場便風靡至今。而在這逾百年的發展期間，其誕生的文化和特殊規範數不勝數。

其中一個，便是「上手」「下手」之分。

「上手」「下手」是方位的代稱。在劇場之中，舞臺上的演員需要時刻面對觀眾，雙方所感知的方向截然相反。為了避免混淆，於是便用這兩個詞來用作統一。

「上手」是指觀眾席所面對方向的「右」，「下手」是指觀眾席所面對方向的「左」。

在日語中，「上手」「下手」本就有擅長、不擅長的含義。

但它也並非僅代表方位。舞臺劇裡還有著這樣的習俗：正派從「上手」（右）方入場，反派則從「下手」（左）方入場。

而之所以如此，則是出於行業多年流傳、總結下來的經驗——對觀眾而言，佔據左方的人物會給人更消極的感官，與之相對，右方的人物則會有正面的傾向。

這套慣例，已經在日本劇場文化中被沿用多年，甚至被特攝劇或動漫所參考、引用。也就有了現今的情況：

當出現正邪兩方在同一場景內對峙的情節，正派往往會被放置於右側。又因正派勝率高，便有了「對波左側輸」的說法。

至於為何人們更傾向於認為“右側更具正向因素”，日本著名動畫導演富野由悠季曾在自己的書中這樣解釋過：因為人的心臟在左側。

富野由悠季被稱作「高達之父」，從參與日本最早的電視動畫《鐵臂阿童木》的製作開始，至今仍工作於日本動畫界。

人的心臟在左側，因此會下意識對左方的人更具提防；大部分人都是右利手，因為便於防禦，所以會對右方的人多些寬容。

當兩方均傳來威脅，人會對來自左側的更具敏感性，也更會引發負面情緒。

在他看來，這是影視行業中一個微小卻值得注意的細節點。

而除此之外，亦有其他因素造就了「左側輸」的現象：日本漫畫的觀看習慣。

日本漫畫書和其他地區的主流閱覽方式略有不同，需從右至左翻頁。為了提升視覺體驗，漫畫作者也會下意識將更重要、正向的人物、畫面向右傾斜。

這同樣是並未被明確說明，但確實在暗中造成影響的設計。之前就曾有這樣一件事：日本一位老人在登上電視節目時展示自家刀具，因姿勢原因，被攝像頭拍得頗具“二次元味”，於是便成為了網絡熱門話題，被眾人調侃道“真像個勇者“。

而正當普通人們玩梗玩得不亦樂乎之際，知名動畫導演大張正己也加入了討論，他默默把圖片左右翻轉，配上了一句“其實這樣勇者味更足”，獲得了大夥的一致贊同。

於是綜合起來，與其說是「自古對波左邊輸」，倒不如稱之為「自古對波反派輸」更為恰當。我們習以為常的方向傾向性，其實是作畫者們試圖“玩弄”視覺的手段之一。

由此甚至還衍生出了更多技巧，例如若想表達一個人在“做正向的事”，那他的行進路線往往是從「下手」至「上手」（當然，也是因為人類本身就認為從左至右是正確的方向），反之亦然。

導演富野由悠季也曾在書中提過，行業內甚至有這樣一種笑話：若是劇本太無聊，可以嘗試把內容製成一直從右至左的結構，那麼多少可以矇騙觀眾一下。

總體而言，對於普通觀眾而言，這算是一個可有可無的知識點。而隨著畫面技術的不斷升級，更多技法的湧現也讓「左側輸」開始變得不再那麼絕對。

琦玉老師就經常左側勝，或許也是為了強調反差

但至少大夥可以學到一個生活小妙招：如果不慎遇到需要對波的情況，可以試著站在右邊試試。

*本文轉載自微信公眾號“地球人研究報告”，外星小姨給你講述地球上的迷惑人類和怪奇科學。