FashionGirl 她是一個可愛又迷人的混蛋 來源 | 撿書姑娘（ID：jianshu126）
現在的古偶，有時候戲外比戲內還精彩。
《長月燼明》剛播出的時候，全網盛傳東方美學，華麗高貴的服化道狠狠抬了一把古偶的咖。
但就在前不久，長月燼明又被罵上了熱搜，點進去一看都是義憤填膺的粉絲，變著花樣吐槽，總結起來就一句話——
人物劇情不合邏輯，“惡毒”女二淪為炮灰。
陳都靈飾演的角色有三條線，一個是騰蛇聖女天歡，妥妥白富美；另外一個是被人看不起的庶女葉冰裳；還有一條目前暫未上線。
她的人設並不新鮮，可以說是偶像劇的惡女標配：
給男女主製造誤會；屠戮生靈殘害女主。
惡女該乾的事情，她一個沒落，但惡女該挨的罵，卻與心疼她的聲音打得有來有回。
其實女二的戲份並不多，而且已經領盒飯下線了，但在社交平臺，這部劇最出圈的角色是她。
一個“殺”字血洗B站——
粉絲們紛紛成為“歡門”——
混剪葉冰裳片段，給她完整一生——
一個本該被唾棄的惡女卻得到了正主該有的待遇。
有人怨她恨她，也有人憐她愛她。
無論《長月燼明》這個劇引發了怎樣的爭議，惡毒女二都已經成功了。
不是陳都靈賦予了角色高光，而是角色本身的魅力讓演員有了加成。
惡女人設在近幾年越來越受粉絲的歡迎，無論老劇新劇，年輕粉絲們都會給她們冠以——#瘋批美人##病嬌##易碎感##黑化#的時髦標籤。
風水輪流轉，白月光變成了乏味的白米粒，黑蓮花就此翻身，成為觀眾的心頭好。
在惡女排行榜穩居前三的人一定有她——至尊紅顏徐盈盈，完美詮釋“面若桃花心若蛇蠍”。
甜美可人的笑，梨花帶雨的哭，弱柳扶風的倩影，當真是粉紅佳人巧笑嫣然。
但她殘害他人的手段是最狠毒的，無論對方是誰，她都能痛下殺手。
徐盈盈和小多的名場面是很多觀眾的童年陰影。
她的眼睛明明在流淚，但依然將銀針狠狠扎進了小多的腦袋。
讓觀眾渾身一冷的不止是手段，更是徐盈盈的扭曲，嫉妒自卑生出了有毒的花，讓她一邊沉淪黑暗一邊又被感情所困。
她會毫不猶豫殺死妨礙自己的人，但也會為她們留下痛哭的淚水。
惡行是純粹的，惡念卻不是純粹的，反差的扭曲讓人物更具有張力，也讓徐盈盈的惡女形象更豐富。
《甄嬛傳》中的華妃，不同於徐盈盈的自卑扭曲，她有年家這個大樹撐腰，自然霸道跋扈。
這份底氣讓她做起惡來更理所當然——“年世蘭看中的東西必須要拿到手。”
所以她殘害後宮妃嬪，仗勢欺人囂張跋扈。
但就是這樣一個惡女在不少觀眾的心裡卻是迷人又可愛。
華妃的魅力得益於蔣欣的精湛演技，但更離不開劇情和人設。
在封建幽閉的後宮，也許只有年世蘭一心一意愛著皇帝，但也是這份純粹的愛戀讓她顯得可悲。
華妃的惡不必洗白，她的悲劇性是魅力所在。
如果說華妃是從一開始就惹人喜愛的惡女，那安陵容則是在觀眾後知後覺的另一悲劇。
安陵容出生於小縣城，來到紫禁城這樣的地界，哪有安陵容說話的份。
她低眉順眼，敏感自卑，第一次去甄府就鬧了不少笑話，這種窘迫和很多人第一次吃西餐不會使用刀叉一樣。
紮根於安陵容身上的特質引發了觀眾深深的共鳴——
我們都是高牆之下的普通人，從小地方來到大城市，這裡觥籌交錯，五光十色，但那終究是別人的繁榮。
與安陵容一樣翻身的惡女還有《放羊的星星》中的歐雅若。
歐雅若身上最明顯的標籤是勵志。
她有一個人渣父親，家暴賭博樣樣精通，為此母親被逼賣身，成長環境極其艱辛。
這是一個沒有愛，也沒有面包的童年。
但歐雅若並沒有向坎坷的命運屈服，她利用機會，通過舉報人渣父親，走出了這個貧苦的家庭。
之後的她艱苦求學，通過讀書這條捷徑讓自己跨越階層。
因為童年的不幸，歐雅若極其缺乏安全感，對金錢和愛的貪婪是她的底色。
所以她會不擇手段保護自己，爭取利益。
真實的歐雅若讓觀眾看到了惡女的另一面——一個在暴力中成長，渴望名利和愛情的普通人。
影視圈的風吹過了一陣又一陣，觀眾的口味也一直在變。
以前愛看王子公主式的童話故事，現在黑蓮花發瘋才足夠帶勁。
惡女既可以“人人喊打”，也可以做個“迷人又可愛的混蛋”。
惡女翻身的背後是環境發生了變化。
首當其衝的便是審美疲勞。
瓊瑤式的聖母女主將形象框定住，身為女主，必然不能是邪惡的化身，這是價值觀導向的問題。
但同樣的口味反覆吃二十年，誰都會膩，於是黑蓮花變成了一檔改變口味的代餐。
縱觀那些經典惡女，她們的故事往往比較複雜，美強慘的屬性讓人物更具有張力。
互聯網文化也為惡女翻身提供了一己之力。
比如《情深深雨濛濛》中的雪姨，就是通過“梗文化”翻身的。
在沒有被解構之前，她是妥妥的惡毒反派，但經過“梗文化”，雪姨以一種清奇的角度出圈——
“傅文佩，你有本事搶男人，怎麼沒種開門啊！”
這段魔性視頻精準戳中當代年輕人的笑點。
雪姨從一代惡女變成了大家手機中的表情包，她在劇中的惡行被“梗文化”覆蓋。
但雪姨“洗白”並不止於互聯網文化。
以前的觀眾很容易跟著編劇的筆、導演的鏡頭走，所以站在主角視角看劇情，說誰是惡人那誰便是惡人。
但現在的觀眾明顯有了自己的思考能力——雪姨縱然是惡，但造成這一切的人，難道不是陸振華嗎？
現在觀眾在看劇的時候，會思考惡女的本質，辨析產生惡女的土壤，一個角色是否豐富便在於他/她經不經得起這種剖析。
同樣的，我們也會投射自己，安陵容和歐雅若的翻身便是最佳的例證。
甚至就連那些擅長髮瘋的惡女都會得到青睞，無他，嘴替耳。
無論是對世界的看法，還是內耗的發洩，我們都能從惡女身上看到了更多可能性。
這既是審美的變化，也是情緒的出口，所以二十年前的角色會有新的定義，循規蹈矩的角色會被瘋狂吐槽。
“翻身”的從來不是惡女，而是觀眾的精神世界在沸騰，跟上這浪潮，才有可能塑造新的經典。
作者：撿書姑娘，本文系撿書姑娘原創，轉載請標註來源：撿書姑娘（ID：jianshu126），遇見更好的自己。每晚九點半，陪萬千女性，向上成長。