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《狂飆》播完了，張頌文也徹底火了。
拍戲時的他嚴謹、認真、專業……
大家也不禁好奇：生活裡的他是什麼樣子的？
最近，張頌文在北京租住的農家小院照片流出。
我看到後的一感覺就是：
這就是張頌文生活的地方！
遠離城市的喧囂，溫馨，愜意，有種“採菊東籬下，悠然見南山”的感覺。
難怪他的朋友曾用“人淡如菊”形容他。
真的實在是太符合了。
這個農家院在北京的順義。
順義屬於北京的六環，可以說是比較偏僻了。
但張頌文就是看中了這一點，才租了下來。
而且一租就是十幾年。
一是因為其他地方房價太高了，二是因為這裡能讓張頌文“做回自己”。
都說人生如戲，戲如人生。
尤其是演員，一旦投入一個角色裡，有時會很難從中抽離出來。
燈紅酒綠，人情世故，很容易迷失自己。
而這裡可以讓他告別外界的紛擾，專心的做回“張頌文”。
房子雖然是租的，但張頌文卻十分花心思。
閒暇時，他就會想辦法侍弄自己的小院。
今天種棵果樹，明天修修圍欄，後天栽幾株鮮花……
院子裡很多裝飾、擺件都是他用廢品做成的，別有意趣。
為了讓院子更加有生機，他還養了幾隻鳥。
真的有幾分“晝永蟬聲庭院，人倦懶搖團扇”的意蘊了。
他自己也對這個院子非常滿意：
“這個平房宅子雖然質樸，但被我收拾得十分舒適，滿園都是我種的花花草草，朋友也很喜歡來我們家做客。”
雖是著名演員，但張頌文從來沒有架子。
周圍的鄰居甚至都不知道他是位“名人”。
大家經常互相送個瓜果、閒聊什麼的。
別看張頌文的院子很精緻，但這裡的花草樹木都不是什麼名貴品種，都是從附近市場選的。
就像老舍說的那樣：
“牆根的靠山竹與草茉莉，是多麼省錢省事而足以找來蝴蝶呀！”
品種不重要，院子裡充滿花香才重要。
因為太接地氣兒，張頌文和周圍的小販也都成為了“朋友”。
花攤老闆有事兒了，他就替別人看攤賣花。
有時，還去炸雞店後廚和人家老闆學炸雞排。
某一天，炸雞店老闆的老婆在電視上看到了他，一臉震驚。
然後第二天老闆用質疑的語氣問他：你這樣也能成為演員？
這句話讓張頌文哭笑不得。
想想也是，自己平時鬍子也不刮，穿著拖鞋就滿大街的溜達。
任誰也不會想到這位“邋遢的大叔”竟然是著名演員吧。
不過，張頌文很享受這種自由的生活感。
當人紅了以後，看回這一些平凡的日子，就會覺得更加的珍貴。
所以這個不大的小院，就成了張頌文某種意義上的精神寄託。
每次工作完，他就會“躲”在院子裡，偷得浮生半日閒。
春天，院子裡的花競相開放，在一片芬芳中，吃著茶餅，看庭前花謝花飛花滿天。
夏天，院子裡的花都到了最嬌豔的時候，什麼顏色都有，放眼望去，宛如一幅濃墨重彩的油畫。
秋天，庭院深深，有些花“零落成泥碾作塵”，但是窗外紅葉茂盛，秋菊可餐。
天氣變涼，看著落葉稀稀疏疏的飄落，然後慵懶地靠在庭院的某個角落，熟睡。
冬天，花園裡枯萎的藤蔓無力地搭在屋簷上，卻也給生活增添了幾分素雅和幽靜。
坐在院子裡和朋友一起圍爐煮個茶，嘮嘮家常，閒適又溫暖。
這個小小的農家院，雖然不大，但是容下了春夏秋冬，塞滿了人情世故。
每個來過他家的朋友都說這裡是“嚮往的生活”。
在忙碌的縫隙，在打拼的喘息間，有人可以一起喝茶聊天，有人可以互吐心事，有情緒可以發洩，有喜悅可以共享……
這不就是人生最大的樂事麼！
很多人喜歡張頌文老師演戲，最主要的原因就是“他演什麼像什麼”。
尤其是對細節的把控，有時候讓導演都拍手稱讚。
在《隱秘的角落》裡，他飾演一個剛剛失去女兒的父親。
有一次，他獨自來到一家常去的餛飩店吃飯，老闆照常一次性做了一家三口的量。
張頌文面對這三份餛飩時，埋頭吃起了自己面前的這碗。
這個時候桌子不平的突然晃動，一下子打破了他內心最後的平靜。
一場戲沒有一句臺詞，卻能從鏡頭語言裡讀懂“白髮人送黑髮人”的悲涼。
其實桌子晃動這個細節是張頌文老師自己加的。
他還考慮到一個失去女兒的父親怎麼能吃得好睡得好，於是他在這場戲開拍前禁食了三天。
在影片《1921》裡，他飾演為革命犧牲的英雄何叔衡。
為了展現出人物疲憊不堪的狀態，他在泥土裡打滾，把指甲縫裡弄進泥土，還將落葉扔在身上，只為讓自己的角色更加真實。
還有最近大熱的《狂飆》。
僅僅在“電魚案”裡，張頌文就提出了五個細節。
細節1 :
“用這麼大的卡車殺人，是不現實的。”
“用小麵包。”
細節2：
“給我拍牛的主觀”
“沒有人。水牛在向我“嘎嘎”著。”
“我只有一頭老牛看到了我的殺人現場。”
細節3：
故意把那張照片弄得皺巴巴的，弄髒了。
細節4：
為徐雷的人尋找並設計合理的電魚設備。
“前面的(電魚設備)太小了。”
“這樣的話，既然每個人都不懷疑，為什麼要用這麼大的電機呢？”
“因為真正的電魚的人不會這樣使用。是掛著小揹包的東西。像電池一樣的電。”
細節5：
指導演員開機後的姿勢。
“人在水裡，開始漂浮起來。”
“你可以掙扎。你可以掙扎著發抖。馬上就動不了了。”
都說細節決定成敗，這句話不假。
正是因為這份細膩，張頌文才塑造了一個又一個的經典角色。
看到這裡，有人不禁好奇：
他怎麼知道這麼多的事情啊？
藝術源於生活。
這是因為他幾乎每天都紮根在煙火氣裡啊。
還記得那個質疑他“你都能當演員”的炸雞店老闆麼？
張頌文還曾經“演”過他呢！
演戲演什麼？
不就是演相逢、相知、相愛、分別……
所以，他每天都在觀察生活，觀察身邊的每個人。
就像《狂飆》裡的高啟強最開始是一個賣魚的。
有一個細節是，他習慣用魚池裡的水洗洗手，然後在圍裙上擦乾。
這幾個動作就是他觀察市場裡賣魚的得來的。
黃渤也說過：
“真實的演員表演的目標，將生活中觀察到的人物與表演貼合在一起，以體驗和觀察為路徑去靠近真實。”
觀察人物生活不但是表演學習的一部分，更是演員要終生投入的一項基本功。
像倪大紅年輕時下過鄉、趕過馬車、會種菜，他知道怎麼分辨雜草和韭菜，記得黃豆苗扎手的痛感，覺得農民割麥子的姿勢很優美。
豐富的生活經驗的記憶都刻在他的腦海裡，成為表演素材。
為什麼現在很多年輕演員演什麼都不像。
因為他們的生活裡更多的是燈紅酒綠，粉絲的讚美，華服美食……
沒有辦法沉下來，放低姿態，融入生活的演員，怎麼能塑造一個豐滿的角色呢？
這亦是為什麼明明爆紅了，張頌文卻還守著這個“農家院”的原因吧。
他要時刻提醒自己：不忘初心。
現在的他依舊會“撿”劇組的衣服穿，依舊侍弄花草，依舊鬍子不刮的和鄰居閒談家常……
當然也有人勸他：應該對自己好點了！
可什麼是好呢？
是大房子？豪華的車子？還是美酒佳餚……
現在太多的人把樸素誤認作淺顯，又把華麗誤認作豐富。
如果把這些當成生活的標準，那麼這輩子都不會滿足。
相反，如果一個人不再被慾望裹挾，始終堅守堅守簡樸內心，那麼他才能擁有真正富足的人生。
就像對張頌文來說，一個農家院足矣。
花做籬笆，詩意為牆，嗅一院子的芬芳。
世界如此喧囂，還有一處可以讓身心安放，挺好。
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