90後老胡（胡科禎）學的是藝術與設計，畢業後投身金融行業，在城市裡“卷”了8年後，他毅然決定回到老家江西撫州的農場，希望找回更自由的生活方式。
農場的居住條件差，所以老胡首先打算，造一棟時髦又好用的房子。他找來大學同學——設計師Michael，倆人利用專業所學，在農場裡紮根兩年多，從零開始，在竹林和水系之中造起一棟全白的極簡“樹屋”。造好之後，周圍縣城裡的年輕人蜂擁而至：“哇，好酷！”
春末夏初，一條家居設計來到江西，跟隨老胡和設計師Michael一同上山挖筍、餵鵝，體驗淳樸而充實的農場生活，與他們聊聊樹屋設計與建造背後的故事。
“我父親走得早，所以我和爺爺的感情非常深，從城市回到老家，也是為了能更好地陪伴他。”開著車駛過大片的竹林，老胡回憶道：“農場是爺爺退休之後經營起來的，離南昌市區一個半小時車程。他是個閒不下來的人，80歲了，還經常和工人們一起在地裡幹活。”
在回到農場以前，老胡曾經在快節奏的金融行業工作了8年，用他的話說，“每天都重複同樣的工作，挺內耗的”。農場裡的生活讓他放鬆下來：“每天早晨聽著鳥叫聲醒來，泡一杯咖啡，閱讀一小時，再到山裡跑步、幹農活，以前從沒有過的充實感。”
2020年底，老胡想到造房子：“家裡的親戚朋友都覺得農場的條件差，不願意回來住，那我就想盡量改善它，讓一家人能團聚在一起，這樣爺爺也不會覺得孤單。”
在老胡的設想中，房子的選址，首先是離家裡的老宅近，方便照顧爺爺，同時要有山有水，對於大城市中打拼的人來說，像個隱秘的桃花源。他說：“未來，它或許不僅僅是我們一家人聚會的空間，也能開放給更多的年輕人，我們可以在這邊辦展覽、露營燒烤、看露天電影，希望大家都能像我一樣，切實地感受到被自然和鄉村所治癒。”
房子最終選在了農場入口的一個半島上，三面環水，四周都是竹林，因而取名為“半島樹屋”。設計師Michael作為老胡的大學同學，操刀完成了整個建築和室內的設計。
“第一次來現場踏勘，我就深受感染”，Michael說，“基地周邊的自然環境非常好，我和老胡一致覺得，生長在這裡的建築應當是極其純粹和經典的，不被任何風格所限定。”
Michael將房子設計為通體白色、長24米、寬11米的方盒子，建築前端由地面抬升起來，傾斜著懸挑出去，遠遠看去，房子就好像漂浮在茂密的森林之上，輕盈而簡約。
“半島樹屋的四周被水系和山體環繞，地勢比周圍要低將近3米，這就導致，在汛期時，建築可能每3到5年就會被淹沒一次”，Michael解釋道，“正是為了解決這個安全隱患，才需要建築呈現一種懸挑的形態：
我們把建築主要的活動空間比如臥室、客廳都佈置在二、三層，一層則作為地下室，包含廚房、儲藏、展覽這些輔助空間。主體功能區從地面被抬升起4.5米，這樣即使洪水來了，把一層全部淹掉，也不會影響大家在二、三層的正常生活。”
懸挑的白色體塊形成一個巨大的“取景框”，探入森林之中。老胡尤其享受坐在窗前的感受：“180度的森林景觀，抬眼就是竹林、飛鳥，下雨的時候又是另外一種味道，雨水落在玻璃上，感覺四季、自然都很直接地呈現在眼前”。
樹屋的前端形成一個面朝森林的“取景框”
老胡和Michael想做極簡、經典的房子，主入口設置在二層，通過一段懸浮的廊橋連接到室內。“可以想象自己沿著蜿蜒的竹林小徑漫步，忽然到達森林中一座潔白、詩意的房子，進口處的體塊兩側高聳，中間狹窄、逼仄，像是莊嚴的紀念碑谷，突顯出歸家的儀式感。”設計師Michael說。
樹屋主入口位於建築二層，底部懸空
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走進建築以後，首先到達明亮的中庭，室外的輕盈廊橋隨樓梯和扶手延續到室內，開放式地環繞著中庭佈置，承載了房子裡主要的交通動線。
“二、三層總共佈置了8間臥房，各自朝向不同的方向，老胡希望這棟房子能接待好家裡的親戚朋友，所以走廊在設計的時候也考慮到社交屬性，樓上樓下彼此都能夠看得見，輕輕喊一聲就能溝通，並且預留足夠公共空間的同時，保證了房間中的隱私，讓一家人能夠放鬆、親近、熱熱鬧鬧地生活在一起。”設計師Michael說。
經過中庭再往前，就是老胡最喜歡的客廳空間。挑高5米、面寬11米的巨大落地窗，讓空間豁然開朗，自然的綠意不斷地透過窗，滲透到室內。
客廳的陳設佈局簡約自然，沒有任何繁雜的裝飾。全屋以白色的牆面定下主基調，隱藏式櫃體、茶几、桌椅都採用一致的細膩木紋理；傢俱也選擇了大師的經典款，線條利落、充滿秩序感。
“我們刻意讓這個空間中的傢俱、內飾都極為統一，不去凸顯某個元素的特性，就是希望其中的氛圍能儘量平和、寧靜，大家的注意力不在室內，而是通過巨大的落地窗去與自然鏈接，這才是我們把這座建築稱作是‘樹屋’的本意。”Michael說。
從入口到客廳，也經歷了一次明顯的情緒轉換：主入口兩側，空間狹窄、逼仄；到了中庭稍稍打開一些，感覺到建築頂部的天光灑下來；進入客廳，情緒就上升到一個高潮，空間徹底開敞了，視野無限地向森林、群山，向遠處延伸。“這整個過程再次讓人聯想起宏偉的教堂、紀念碑，一種向自然朝聖的體驗，欲揚先抑的感覺。”Michael說。
與主入口相比，在房子西側的次入口靠近竹林和水系，氛圍更加幽靜。Michael在這一側的牆面上開了9個“洞”，入口也是其中之一。
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“西扎曾說，‘在建築中浪費是一件讓人沮喪的事，即使是在對於光的使用’。所以他的建築大多很少開窗、或是開窗很小，但這並不影響光線靈動地在建築中游走。”Michael說，“半島樹屋的窗同樣開的很小，方形的、長條形的，但正是這些散落在角角落落的小窗洞，把竹林中的光影和微風帶入到建築中，它們就是樹屋的眼睛、脈搏，讓樹屋真正地‘活’了起來，與自然同步呼吸、生長。”
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走廊中，豎向長窗
臥室的窗景
廚房的長條形窗景
到了夜晚，氛圍又不同。遠處看，大大小小的窗洞就變成星星點點的光，柔和地從建築中透出，“尤其是兩個入口處，暖黃色的光線從狹長、高聳的通道中射出來，在地面上形成一道長長的倒影，吸引著人們進入，我們希望，它能在夜晚給老胡和家人帶來一種家的溫馨和歸屬感。”
採訪接近尾聲，樹屋的燈光漸漸亮了起來，老胡、Michael和一群鎮子上的年輕人聚在樹屋的開闊草地前，張羅起啤酒和篝火。
老胡對我們說：“有了這棟房子以後，大家來的越來越頻繁了，朋友越來越多，年輕人都很感慨，在我們老家的小縣城裡也能有這麼酷的設計。當然，爺爺也慢慢開始接受年輕人的審美了，和他的老夥計們在樹屋裡打打牌、喝喝茶，我也能更好地陪伴他。”
“所以回頭想想，半島樹屋對我們來說更像是一次實驗”，老胡繼續說：“通過設計的方式，試圖創造出鄉村的另一種打開方式，讓大家看到，年輕人在鄉村裡的生活也能夠很現代、很時髦。
以前在城市裡總有做不完的工作，到農場後就是學會慢下來，順應自然：3、4月份，在春天挖筍，8、9月份到田裡去收穫，農閒的時候就跑跑步、讀讀書，一邊享受生活、一邊彼此陪伴，生活也很充實。”
CAST
資料提供｜Kind Architects，熊永康，胡科禎
