這套位於魔都市中心、90多歲的現代風格公寓，每個角落都保留著上海老洋房的迷人細節，屋子四面環窗，日出日落都能等到，現實版的浪漫滿屋。家中擺滿了王宸從全世界精挑細選的徒有其表的“無用”之物，他說，“裝飾性”是每件物品最好的實用價值。而家於王宸而言，也不僅僅只是居住場所，更是他個人品位的展示空間。
有句話說，“穿著像一個人的外在，家則像一個人的內在”，剛開始工作時，因為職業原因，我會把更多開銷花在買衣服上，但慢慢的，當自己成熟以後，我開始從“Style”漸進到“Lifestyle”——會越來越關注自己的“內在”，把更多的個人風格和審美喜好在家中去做呈現。
加上很多我關注的時裝設計師，像是Yves Saint Laurent先生，Giorgio Armani先生，再到現在的Christophe Lemaire 、Dries Van Noten，他們都是把“家”作為個人風格和品位的衍生，受他們影響，我開始研究起家裝來。
我選擇房子的第一標準是歷史保護建築，因為這樣的房子本身會留下很多迷人的結構與細節。我的新家就在著名的湖南別墅一旁，我們這棟是沿街的現代風格五層樓公寓住宅， 90多年的老屋狀態依然很好。
更難能可貴的是房子內部也保留著很多原始的細節，像是人字紋地板、銅把手、老木門、弧形門洞和老鋼窗等。整個房子是兩室一廳的格局，四面環窗，日出日落都能等到。
最令人驚喜的是樓頂還有個露臺和陽光房，可以看到這片老城區的全景。
很多朋友來我家，都覺得這個家更像一個家居店，甚至他們不知道進來之後該坐在哪裡。但對於我來說，家裡的某把椅子，它坐著舒不舒服對我而言沒有那麼重要，我更多的訴求是，家裡這個角落就應該放著一把這樣造型的椅子。慢慢地，這個家就不僅是我的生活場所，它同時還是我向別人展示個人風格的一個空間。
自己喜歡、獨一無二、經典永存，是我選擇家居物品的三個標準。Brancusi的Muse雕塑是最初的起點，然後是Jean Arp的抽象人體雕塑，這兩位藝術家的作品風格抽象，但又帶著溫潤的人情味；造型和顏色沒有那麼強烈，都又給人一點點肅然起敬的感覺。正是這兩件物品，奠定了我選擇家居物品的美學基礎。
最近收藏的一件器物是前段時間在巴黎工作時買的Niccolò Pasqualetti的木勺子項鍊，被sales一句“這都是手工的，唯一一個”而打動。
這個小房間是整個家裡我最喜歡的角落，我把收藏到的Charlotte Perriand 萊薩爾克（Les Arcs）滑雪場系列的中古傢俱都放在房間靠窗的位置，木桌、木凳、木書架，拉上紗簾，開個檯燈，這裡儼然是最好的充電區。
雖然都是不同設計師、不同風格的作品，但搭配起來並不難，因為我在選擇每一樣單品時，對色系和材質上都會有一定的篩選，在造型和細節上互相會有所呼應，比如，整個房間材質以溫潤的木頭為主，沙發、座椅也採用比較溫柔的絨面材質，牆面則會用冷峻的金屬材質去作對比，這樣放在一起很難沒有化學反應。
因為自己的興趣愛好，我還做了一個叫“dontouch”的社交平臺賬號，會定期分享我喜歡的時裝、電影、音樂以及中古家居擺件雕塑。
在我看來，物品的“情感價值”是最重要的，第一眼喜歡上了就會沒有理由地想要擁有，所以我收藏了太多所謂徒有其表的無用之物。但我認為，“裝飾性”就是它們最好的實用價值，而且美好的東西，對一個人和一個家整體氣質的提升也是單純的實用價值無法比擬的。
當然，也有一些物品是情感價值和實用價值兼具的，比如這個transparent speaker的音響，外觀看起來又像是個雕塑，我覺得像這樣兩者兼具的物件也是好的產品設計的一個大勢所趨。
雖然現在很流行“少即是多”，但我覺得大多數的心愛之物無法用多或者少去衡量，只有千篇一律的東西才會用數量去統計。只要蒐藏的物件具有唯一性，就能擊敗時間和潮流，這樣也就不存在某一天要去考慮是否需要“斷舍離”的問題了。
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