今年又一部爆款國劇，上線以來熱播第一。
話題更熱鬧，但我發現這部劇最關鍵的點卻沒什麼人聊。
這也是近年來最容易爆火的一個類型——
年代劇。
在一段被封存的歲月裡，我們看到的絕不只是上一代的回憶，也有著回應當下困惑的密碼。
夢中的那片海
哪片海？
一看——什剎海。
明白了，原來說的是北京青春往事，從70年代一直講到新世紀。
導演付寧，老北京，幾乎所有作品都以北京為基底。
而策劃葉京，更是對這個題材駕輕就熟。
這一回，是重溫經典？還是復刻回憶？
好的年代劇有一種魅力——
穿越地域限制，穿過時光的隔閡，總能不斷抵達最新的一批觀眾。
01
既然是年代戲，首要的指標還得看還原度。
不論是角色身邊的服化道，還是人物自己的精氣神，都需要做到足夠的真，讓觀眾能迅速進入，不出戲。
這一回《夢海》在年代感的還原上，著實下了工夫。
比如老北京的生活細節？
一般認知裡的北京胡同，冬天屯白菜，儲煤的習慣已經不夠用了。
這次，從開頭的公交車造型，到主角們住的房子，穿的衣服，戴的帽子，騎的自行車牌子，出門看的電影，寄信用的信件，甚至是聚餐時喝的啤酒，酒杯的造型……
都是有據可考，有例可查。
劇中賀紅玲的媽媽因病需要做心臟手術，醫生說這個手術只有國外回來的蘇教授能夠做。
一開始還覺得這設計挺懸乎。
但一查，這位醫生是新中國心臟外科學的奠基人，地位完全符合劇中的葉國華需要託家庭關係才能請到的事實。
對於70年代的還原可見一斑。
但除了這樣的“考據”，如何讓觀眾進入到1975年北京的氛圍中？
一個小細節。
什剎海冰場有個一閃而過的“冰刀王”。
看了特輯很多人都知道，劇組為了還原真實，不僅用草蓆圈了一萬多平米的冰場，還特地請來了“冰刀王”的二兒子王培芝先生出演他的父親。
王老爺子建國前就在什剎海磨冰刀，磨了69年，2012年去世時已經92歲了。
要知道，歷史上在特殊年代，私營、個體戶一度絕跡。
“冰刀王”也曾封刀十多年，直到80年代才重新註冊營業執照，做磨冰刀的生意。
而劇中安排他在1975年就出場，對應的也是當時民間出現的個體經濟的萌芽。
劇中的情節編排，能看出是過來人了。
故事從幾個年輕人一段被“荒廢”的青春開始——
因為家庭原因，肖春生（肖戰 飾）沒法追求夢想。
好兄弟葉國華（劉芮麟 飾）為了等他，拒絕了家裡的安排。
就在這個漫長的假期裡，他們喜歡上了同一個女孩賀紅玲（曹斐然 飾），並由此捲入到與賀紅玲的追求者齊天（魯諾 飾）的爭端中。
另一邊，佟曉梅（李沁 飾）一心想當醫生，可在那個年代，沒有辦法遂願，只能先從護士做起，努力朝夢想靠近。
葉國華的妹妹葉芳（趙昕 飾）不想成為聯姻的犧牲品，想著法子擺脫父母安排的結婚對象。
都說青春主題是迷惘，是反叛。
《夢海》中主角青春勢必格外強烈——
因為他們要面對的是上一輩從未見過的世界，誰也想象不到未來怎麼發展，也沒人能給出過來人的經驗。
我們經歷的，以前的人也經歷過。
身處困惑中的我們，其實並不孤單。
02
可能很多人會說。
70年代的北京青年，和如今有什麼可以比較的？
其實不是。
《夢海》這類故事之所以能打動人，就是它在人物的塑造上，能從上到下的，兼顧到不少觀眾群體。
同時不避諱社會的參差，展現不同的人在這個過程中都有的沉浮，變質，徘徊，堅守。
就拿劇中的兩個最明顯的對比：
葉國華和陳宏軍。
葉家，可以看家裡的陳設。
大院獨棟，樓上樓下，電燈電話，木地板，布藝沙發，還有電視機，甚至有魚缸讓母親閒暇時養金魚，標準的富貴人家。
如果按照當下的評價，他明明是條件最好的一位。
可在劇情的前二十集裡，卻感覺扶不上牆，愛情友情都處理得一塌糊塗。
喜歡的女孩賀紅玲瞧不上他，在小夥伴的圈子裡，風頭又始終被肖春生壓一頭。
而相對於葉國華，陳宏軍更下層一些。
父親早亡，母親生病，還有親戚要養，劇中各種細節展現了他生活上的拮据。
眼鏡腿壞了沒錢修，家裡的傢俱椅子、出門的自行車也更破舊，磨冰刀幾塊錢也得省。
有一個細節，為什麼開場陳宏軍被飛帽子這事會鬧大。
除了被欺負本身，還因為他的帽子，是比較貴的皮質羊剪絨，不論是為了和兄弟們保持一樣，還是他自己愛慕虛榮，亦或者是別的來源，在當時都明顯超出了他的消費水平，對於他家也是重要財產。
而他的生活，就是被小夥伴們接濟的日常——幫他修眼鏡腿，辦事多給他錢，一起幫他搖煤球……
但另一面，他從小學習成績好的設定，也表明了即將到來的高考會給他翻身的機會。
拮据的生活也沒有關上陳宏軍的那扇門。
更令人欣喜的，是故事裡的那個年代，因為革命，因為拮据，或者是因為社會風氣，大家身上都有著一種難得的純粹。
佟曉梅。
一個主角們眼中，文靜、聽話的“別人家孩子”。
可再聽父母的話，當父母讓她去當文藝兵的時候，她為了自己成為醫生的夢想，可以不惜和家裡鬧掰。
同樣，為了追求自己的愛情，也能夠不畏人言，一往無前。
賀紅玲。
一個家道中落，生活在衚衕裡，每天去要當苦力補貼家用的女孩，有著文藝的夢想。
可在面對追求者的時候，始終能遵從自己的內心。
齊天勢力大？不在乎；葉國華家裡條件好，也看不上；但喜歡肖春生，就能大膽熱烈地示愛，無所謂家裡人，身邊人的勸說……
《夢海》最美好的一面，就是呈現那個“夢”：
這是一個大家都有機會做自己的年代。
比如後邊，肖春生參了軍，佟曉梅如願當了醫生，葉芳擺脫了包辦婚姻……
當然，也有唏噓的一面，當時間拉長，往後三十年的變化，又超出了他們的想象。
肖春生因傷退伍；賀紅玲還是和葉國華走在一起；陳宏軍翻身從政卻逐漸失去了初心……
年代劇吸引人的另一面：
當生活條件越來越好，但在這個過程中，友情、愛情、理想、信念等等都在不斷地裂開，彌合，再裂開，再彌合……
直到變得模糊不清，不堪回首。
其實，很少有人能徹底沉浸在年代距離——
我們難免對著年代，反覆地比對當下。
從那時到現在，我們獲得了什麼，又失去了什麼，最後留下的一點唏噓，可能才是《夢海》真實的底色。
03
但有變化的，就有始終不變的。
細數葉京過去的作品中，給人印象最深的角色，就是那幾位“不變”的。
或者說，堅持自我的。
這也幾乎是創作者對於當下這個時代的告白，在《夢海》裡，就是肖春生。
作為主角，他在前期完美得有些過分——
遇事不閃躲，有事扛得住，對待朋友仗義，對待愛人真誠，尤其是和葉國華、齊天競爭賀紅玲時的告白，核心思想就一個：
尊重自由意志。
不綁架，不爹味兒，不大男子主義……太符合當下的價值取向。
也讓人覺得有些討好和投機。
可另一邊，當時代進展到80年代後，在海關工作的肖春生，面對單位裡的不良風氣，依然能保持著初心，為人打抱不平。
該懟懟，該噴噴，不藏著掖著，不明哲保身。
哪怕得罪人。
這種世俗裡的“蠢”，又讓這個角色豐滿了起來。
當環境變得複雜，他反而成為了另類。
但肖春生怎麼做的呢？
以不變應萬變。
守著那份堅持，註定比較辛苦地經歷人生。
這也是導演付寧在《夢海》想表達的東西。
而對應到現代的年輕人身上。
春生代表的，就是一種我們想說卻不敢說，想做卻不敢做的狀態。
尤其是當下這個輿論大環境：
充斥著當代年輕人的爭吵，喧鬧，發洩，不滿……為此攻訐，互相傷害，最後一地雞毛。
背後的本質是什麼？
大多數人想做自己卻不可得。
所以再回看《夢海》，可貴的是什麼？
佟曉梅。
對，佟曉梅是另一個肖春生，沒有鋒芒畢露，但始終堅持自己的想法，不論是對家庭，對事業，還是對愛情。
當肖春生被社會傷害的時候，有佟曉梅站在他身後，默默支持、鼓勵地讓他繼續戰鬥。
只是因為堅持正確的事情，沒有錯。
這才《夢海》之於當下最大的價值：
對於那些渴望做自己的年輕人來說，它在告訴你——
做自己吧，沒有什麼的。
這條路並不孤單，你或許會躊躇，膽怯，害怕挫敗，但終究，會遇見屬於你們的佟曉梅。
即便會受到委屈，遇到挫折，即便可能無法取得世俗意義的成功，活得會比較辛苦。
但，這條路上，也有很多的同行者。
而生活之所以在變好，就是因為做正確事的人足夠多。
不論是三十年前，還是三十年後。
所以，看年代劇，或者看歷史是為了看什麼？
我覺得真正抱著學習文化的，求知的，或者補全時代印記（告訴你那代人的日常生活，社會圖景）的觀眾，真沒有那麼多。
真正有意思的。
是覆盤過去先輩們在相似境遇裡的選擇。
尋找當下生活的解藥，獲得撫慰不安和焦慮的力量。
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