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以下文章來源於正點觀影 ，作者Miss moon
今年端午檔上映的電影《我愛你！》，由導演韓延執導，彙集了倪大紅、惠英紅、梁家輝、葉童四位年齡相加為251歲的老戲骨陣容，講述了四位老人、兩對愛人，兩段極致善良且美好的黃昏愛情。這樣的題材以及陣容，對於國產電影來說實屬罕見。
身為80後的導演韓延為何會對拍攝老年題材的愛情故事產生興趣？以下是南都記者和韓延的對話。
韓延：其實很早就想過要拍老年題材，所以很多年來我一直在生活中觀察跟蒐集素材。後來我發現，我可以停在路邊看一個老頭或者一個老太太看很久很久，我真的會被這些情景所吸引，然後去想象他們的故事，慢慢地這些思緒在我心裡面種下了一顆種子，我就一直想用一部電影來回答這個問題：如果有一天我老了，我會怎麼樣？
後來聯瑞（片方）拿了《我愛你！》的原作漫畫給我看。漫畫給我一個最深的印象是它把四位老人，按理說他們的命運各不相同、甚至階層也不同，彙總在了一個故事裡。
當時我的腦海裡，立刻浮現出我在生活中見過的幾個揮之不去的老人的樣子。比如常為戒（倪大紅 飾），就是我當時陪家人跑醫院時，經常在醫院旁邊的麥當勞看見的——每天早上6點鐘會有一個老頭，留著長頭髮、大鬍子，很搖滾，穿著滿是口袋的馬甲，坐在最挨著廁所的角落位置，我就一直觀察他。但突然有一天我再去時，發現找不到那個老頭了，問了店員也不記得這個人的存在，於是我開始幻想他的故事，他就成了現在《我愛你！》裡的常為戒，跟原作漫畫裡的那個人物已經很不一樣了。還有李慧如（惠英紅 飾）以及謝定山、趙歡欣這對夫妻（梁家輝、葉童 飾），都有我在生活中看到的真實的老人的樣子。
南都：為什麼會對老年題材感興趣，對老年人的愛情故事感興趣？
韓延：最開始的興趣點很簡單，也是從我自己出發的。之前我拍熊頓的故事《滾蛋吧！腫瘤君》，熊頓和我年齡相仿，所以當我看到她的故事時，我突然間意識到死亡其實很近；後來我有了孩子，每次孩子生病，身為家長的那種焦慮，我就理解了疾病對於一個家庭、對於旁人心理的那種折磨，所以有了《送你一朵小紅花》。
這兩年，我慢慢意識到我開始有點恐懼衰老。你可能躲過疾病，死亡也可能離你很遠，但是誰也躲不過衰老，衰老是日復一日地每天在你身上發生的。我意識到身邊很多人對於年齡的恐懼，大家越來越迴避年齡、越來越不願意過生日，都覺得自己老了，我們這代人好像有了這樣一種集體無意識的未老先衰。這個電影片名叫《我愛你！》，它寫的是老年人的愛情。我想探討就是衰老之後，人的身體衰老了，是不是精神要跟著老去，然後我們就沒有機會再去談愛情了。
南都：常為戒和李慧如在電影中，歷經了一段很浪漫同時也很現實的黃昏戀情。是如何設計這對人物故事的？
韓延：在我看來，這兩個人都是個性特別強的人。你看常為戒的造型，他穿那種搖滾樂隊的衣服，那些都是他的子女或者孫女淘汰掉的衣服，但他敢穿出去，說明他身上其實帶著這種混不吝的勁兒。李慧如也是一個個性很強的人，她寧可去撿瓶子補貼家用，也不向別人求助或者抱怨。就是這樣兩個都很強硬的人，互相頂撞，才讓彼此意識到原來對方就是另一個世界的自己，他們兩個都是孤獨的人。
他們在一起，我覺得是“美好”。如果是兩個年輕人經歷這樣一個過程，可以稱之為“浪漫”，但以他們的歲數經歷這樣一個過程，我覺得是“美好”，因為他們的未來其實可以數著日子過了。所以他們才會各自都猶豫，不敢邁出那一步。
南都：謝定山和趙歡欣的故事，更像是我們對於愛情的一種憧憬和想象？
韓延：這對人物，也是原作的一個亮點，它把一種至死不渝的愛情，也就是我們幻想當中的白頭偕老的狀態寫了出來。他們的故事，是我們對於愛情的一種期許，對於愛情的不離不棄。這對夫妻，他們的前半生就是特別普通、特別平凡的人生，曾經在陶瓷廠做工，經歷廠子倒閉、下崗，然後拉扯三個孩子長大。但不一樣的是，在所有這些苦難面前，這對夫妻總是笑臉相迎。在老婆得病以後，山哥也沒有放棄、沒有抱怨，而是一直承擔著照顧的責任，保持著對他老婆的愛意。
南都：拍攝老年題材的難處在哪裡？這次拍攝完後，有怎樣的收穫？
韓延：我覺得這個題材就是很難創作，我們的創作之路也不是那麼順的。因為很多編劇一寫老年題材，很容易寫得老氣橫秋，寫得很緩慢、冗長，好像這樣才符合老年題材的這個慣性。我一開始就給自己提了一點要求，就是我們的人物狀態得是無比精準的老年人的狀態，但是我們所有的手法和思路得是很正常的、很年輕的電影手法，最難的是這一點。
通過這部電影我最想傳達的是，我們現在還年輕，如果我們想象有一天老了會怎麼樣？我覺得看完這部電影也許會收穫一個答案，起碼我收穫了一個答案，我給了自己這麼一個答案。我從拍完這個電影之後，對於衰老這件事沒有那麼懼怕了，甚至有點釋懷了。如果我的人生到了那個階段，還能像常為戒那樣灑脫勇敢，我覺得衰老也沒什麼可怕的。
