4月15日晚，新週刊2022年度刀鋒圖書獎榮譽典禮在杭州良渚文化藝術中心·大屋頂劇院舉行。
堅持個體視角與人文關懷是刀鋒圖書獎的底色。2022年度刀鋒圖書獎的主題是“眾聲與獨白”，我們希望在時代巨浪的轟鳴下，捕捉到個體的、集體的、近處的、遠方的聲音，在眾聲中，聽見獨白。因為“刀鋒”，我們得以讓更多的好書，見到屬於他們的讀者。
止庵、史航、孔亞雷在“小說的可能性”中聊了聊他們2022年度小說閱讀的感悟。
15日晚，在現場，華東師範大學歷史學系教授許紀霖，澳門大學歷史學教授王笛，復旦大學人文學者梁永安，編劇、策劃人史航，作家、學者止庵，主持人陳魯豫，寫作者、策展人祝羽捷等嘉賓，和觀眾一同見證了2022年度12本“刀鋒好書”和9個單項榮譽的誕生，共同傾聽這一年的“眾聲與獨白”。
主持人陳魯豫在新週刊2022年度刀鋒圖書獎榮譽典禮上分享閱讀體驗。
本屆刀鋒圖書獎推委會由畢飛宇、陳英、花蝕、李彬彬、李靜睿、梁文道、梁永安、六神磊磊、陸大鵬、羅新、史航、王笛、王昱珩、許紀霖、嚴飛、張莉、趙冬梅、止庵、周曉虹、祝羽捷（按姓氏拼音首字母排序）20人組成，涵蓋歷史、社科、文學、藝術和科普領域。
2022年度刀鋒圖書獎獎項經由推委會和新週刊硬核讀書會審慎評議得出。在2022年度刀鋒圖書獎的年度榜單裡，我們能窺見世界的參差、時代的潮流漲落，以及對個體和群體的深沉關切。
12部作品獲得“2022年度刀鋒好書”，包括《翦商》《一百年，許多人，許多事》《始於極限》《捉住那隻發情的貓》《破碎的生活：普通德國人經歷的20世紀》《陶庵回想錄》《中國大貓》《製造消費者》《浪的景觀》《浪遊記》《親愛的蜂蜜》和《毫無意義的工作》。
獲得“年度刀鋒作家”的是青年作者林棹，她以《流溪》驚豔亮相，又以更為成熟的《潮汐圖》繼續尋找屬於自己的南方語法，成為“新南方寫作”的標杆人物。
獲得“年度刀鋒譯者”的是btr，他為伍迪·艾倫翻譯《毫無意義》，精準復刻了伍迪·艾倫的腔調和語感。
95後設計師山川獲得“年度刀鋒設計師“，他以每年設計二三十件作品的強度，在大眾性與個性化表達之間尋求平衡，堅持有趣、有用的視覺傳達。
兩位前媒體人程衍樑與楊一，獲得”年度刀鋒創變者”。他們從《忽左忽右》起步，聯手創建JustPod，探索播客+新樣態，如播客+視頻、播客+其他平臺，推動行業的發展與進步。
播客平臺“小宇宙”獲得“年度刀鋒平臺”。它是首個真正意義上的中文播客平臺，是聽眾進入播客世界的通道。
獲得“年度刀鋒出版品牌”的明室Lucida，以《從零開始的女性主義》火爆"出圈"，以《在絕望之巔》直擊當代人的心靈困境。
“年度文化空間”授予朵雲書院黃岩店，它是棲居在永寧江畔的一朵“超現實之雲”，隱在雲霧中。
鍾叔河先生獲得2022年度刀鋒圖書獎的“年度致敬”獎項。
2022年度刀鋒圖書獎的“年度致敬”，頒給93歲高齡的鍾叔河先生。他是上世紀最傑出的出版家之一。雖然前半生歷經磨礪，49歲“半路出家”從事圖書出版，但他厚積薄發，憑藉過人的智慧和膽識，陸續策劃並出版《走向世界叢書》《曾國藩全集》《周作人散文全集》等大型系列圖書，影響了一代國人。在92歲之齡出版涵蓋他所有著述作品、共320餘萬字的《鍾叔河集》，堪稱編輯典範、學者楷模。
93歲的鍾叔河先生，如今因病困在斗室中，雖然身體衝不破禁錮，但他始終保有清醒的頭腦和自由的靈魂。他專門為刀鋒圖書獎錄製了視頻，寄語年輕人“要走向世界”，“走向世界的過程，就是人類追求進步的過程。這個過程永遠不會結束”。
活動中，許紀霖、王笛分享了他們對2022年曆史、社科類圖書的看法；嚴飛、王計兵、胡安焉以“懸浮時代的都市異鄉人”為主題進行了對談；止庵、史航、孔亞雷在“小說的可能性”中聊了聊他們2022年度小說閱讀的感悟；陳英與祝羽捷以“聽見女性的聲音”為主題分享了有關女性主義的思考。
現場的分享金句頻出，魯豫分享她過去一年的閱讀與思考時說“為了生存，為了活著，我們要講述、要寫作、要閱讀”；“外賣詩人”王計兵的“我就是想用文字紀錄我們這一代人是如何度過這一生的”；胡安焉的“能夠堅持寫作的人，往往不是天分最好的人，而是寫作對他們的生活有特殊意義的人”……這些金句打動了無數現場觀眾和觀看直播的網友。
陳英與祝羽捷以“聽見女性的聲音”為主題分享了有關女性主義的思考。
2022年度刀鋒圖書獎榮譽典禮的最後，新週刊雜誌社社長孫波分享了對刀鋒圖書獎的回望與對未來的展望，宣佈下一屆刀鋒圖書獎的主題為“浮光與永恆”——
“2021年，我們用‘低音與稜角’開啟尋找好書的旅程；2022年，我們在‘眾聲’中，聽見‘獨白’。個體和多元，構成了刀鋒圖書獎最重要的兩面。2023年，刀鋒圖書獎要往哪裡去？我們想到了‘浮光與永恆’，我們想和讀者們一起，於浮光中，捕撈永恆。”
4月15日榮譽典禮當天，我們還邀請到了“地攤詩人”隔花人，在大屋頂刀鋒圖書獎活動區域為隨機物品和隨機讀者寫詩。
下午三點，在“歷史的微聲，匯聚成河”為主題的分享中，王笛、許紀霖、止庵從學人的視角，帶我們進入北京、上海、成都三座風格不同的城市。王笛教授關注到城市之中語言的變化，他說城市的語言發生變化，文化也在發生變化。變化是不可逆轉的，在時代大潮裡如何保留傳統，這是我們可以思考的問題。
止庵則認為人們看城市的時候，應當意識到城市不是靜態的，而是動態的。
許紀霖教授則強調，一座城市寶貴的是獨一無二的地方，不是全球化的地方。
晚上七點半，魯豫、史航、周嘉寧三位不同背景的重量級嘉賓則帶來了“光影之外，書頁之中”分享會，主題聚焦於電影和書本的城市如何成形。以周嘉寧創作《浪的景觀》裡描寫的世紀初的城市為線索，魯豫、史航也討論了他們的閱讀和城市之間的關係，以及他們如何看待城市。
魯豫認為對不同書籍的閱讀，甚至是那些看起來並不高大上的書，讓她瞭解不同文化裡的城市。
史航則從自己寫作《野生動物在長春》的視角出發，希望人們能夠給各自生活的城市更多的觀察。
周嘉寧則說，在書寫與生活中，她會成為一個世界公民。
它是投向“現代工作的悖論”的一把標槍。一方面，工作賦予生活終極意義；另一方面，人們憎恨自己的工作，認為它們毫無意義甚至有害，倦怠也就成為生活的常態。它憤怒的表達，得到自嘲為“捲心菜”、不想卷卻不得不卷的“打工人”的共鳴。它提醒人們反思自己在系統裡的境遇，並重新審視自身，思考什麼是值得的、什麼是我們應該在世間留下的、什麼則是不做也可以的。
它是周嘉寧的回顧之書，她帶著和自己同齡的主人公，返回那個“青春開場得太過盛大”、世紀之交的年代，捕捉浪潮之中個體的興奮、緊張、遊移與觀望。縱使浪潮散去，記憶在反覆回想中被修正，但浪潮激盪所帶來的震顫，至今仍有迴響，於是體現為周嘉寧花了幾年時間記錄和描寫“各種形態的浪，水的陰影與分界線”。當我們回到彼時彼刻，不要忘記，“我的朋友在等我”。
它是一部“非典型”遊記，所謂“浪遊”，即不為旅行而旅行的、隨心所欲的、個人化的行走，不需要攻略，也不提供標準答案。三位作者，六手聯彈，共同書寫“鄉愁”“浪漫”以及“異常”，呈現因視角各異而觀感不同的風景，寫就獻給山川河流的情詩。它關乎“家鄉”和“異鄉”，旅人們在異鄉尋找家鄉的影子，遇見過去的自己，畢竟，“沒有一次旅行不是回到家鄉”。
這是一部關於德國人的集體傳記，書中選取了六七十名個體所組成的多層次樣本，將宏大敘事分解成一個個關於生存和恢復的個體故事；這也是一部關於20世紀的人類話劇，作者如同導演，以文學化的手法重述個人記憶，展現那一代德國人與歷史進程緊密交織的生活軌跡——中斷、撕裂與自我轉變。它告訴我們：一切並沒有結束，對過去的批判性共識仍然有力。
它是笛安給這個規訓世界帶來的甜蜜的溫暖，正如同愛情可以重建生命的想象，孩童的柔軟亦然。孩童與大人，互為鏡像，彼此輝映。在伴隨孩童成長的過程中，大人不斷回到原來的自己，願意等待一朵花開，願意展露對世界的好奇，這是笛安與書中主人公的共同體悟。它也是一部和解與成全之書，故事的結尾，男女主人公希冀百年好合，因為“我們這些倖存者別無選擇”。
它是一部話題之作，無論是兩位對談者年齡、經歷的懸殊，還是所談論的諸如戀愛與性、婚姻、工作、獨立、自由等主題，以及她們所採取的書信往來並耗時一年的古典式對話方式，都自帶討論度。它又不僅僅是話題之作，上野千鶴子對鈴木涼美的犀利解剖背後，是對女性成長和覺醒的殷切期盼，無論是女性還是男性讀者都能從中受益。它促使我們直面當下的性別議題，而不是視而不見或自欺欺人。
它是一部從故紙堆中被打撈出來的個人回憶錄，也是很多人心目中的年度驚喜。其作者陶亢德，編輯過《生活》《論語》《人間世》《宇宙風》等雜誌，與魯迅、周作人、郭沫若、林語堂、豐子愷、老舍、徐訏等作家有密切來往。他的記錄還原了上世紀三四十年代的文化現場，如林語堂的生財妙招、老舍的真假髮言等。它從塵封四十載到最終得以出版，即是對“命運”二字的詮釋。
它是2022年度公認的震撼之作。作者李碩直面歷史的深淵，基於現代考古學的最新發現，與傳統經史相互參照，錨定商朝的“人祭”制度，勾勒出一段三千多年前的黑暗史。李碩以《失落的文明》叢書為範本，學習通過考古現場復原歷史的寫法，使這部47萬字的歷史類非虛構作品兼具專業性、文學性和故事性。在被深淵反噬還是凝視深淵之間，李碩選擇了後者，他的凝視也因之更顯深沉而意義重大。
它是“五四”運動同齡人、翻譯名家楊苡的自傳，一個世紀的滄桑變化，微縮在一個人的記憶裡。楊苡固然記憶力驚人，講述了諸多“正史”之外的細節，學者餘斌持續十幾年的訪談和記錄，亦功不可沒。它是楊苡站在人生終點回顧過往的“碎碎念”，舊事如夢，而她常掛在嘴邊的是“好玩”二字，這種達觀也影響了她對記憶的篩選和講述方式。隨著時間推移，這樣一部私人史的價值將越發彰顯。
它是東北作家談波的第二部小說集，書中的主人公們，與生活、宿命“死磕”——有時候是石頭磕石頭，有時候則是雞蛋不得不磕石頭，後者是談波更想呈現的。書中收入的12篇中短篇小說，被比喻為12根火柴，有的溫柔、溫暖，有的灼熱、猛烈，都有著讓人一頭撲進去的能量。而談波的文字，類似於刀劈斧鑿的木刻畫，線條狠而簡潔，由此產生力度感、速度感。
它是一部關於中國大貓的全紀錄，從物種介紹到種群現狀和保護，以及來自一線科研人員的觀察筆記，在中國有分佈的13種野生貓科動物盡收其中。它也可以視為紙上的“大型吸貓現場”，有虎、豹、雪豹那樣廣受關注的著名大貓，也有因萌樣走紅的兔猻、歐亞猞猁等“網紅小貓”，還有云貓、叢林貓、荒漠貓等神秘小貓。在肉身被困在格子間的當下，自然是最好的解藥，讓我們一起守護自然、親近自然。
它是消費社會理論入門書，從馬克思、凡勃倫到鮑德里亞，作者從歷史視角梳理了19世紀中葉到21世紀初消費主義的演變。它也是沉迷於“拜物情結”的消費者的必讀書。人們通過消費“發明”自己的身份，通過商品的符號價值讓自己進入某種“人設”，因而容易陷入消費主義的陷阱。而它的出現，讓人認清消費的本質，轉而追求低物慾、高精神追求的生活方式。
站在好書背後的人——新銳的寫作者、優秀的譯者、傑出的出版人和推廣人等，也都應該被我們看見。
他是上世紀最傑出的出版家之一。雖然前半生歷經磨礪，49歲才“半路出家”從事圖書出版，但他厚積薄發，憑藉過人的智慧和膽識，陸續策劃並出版《走向世界叢書》《曾國藩全集》《周作人散文全集》等大型系列圖書，影響了一代國人。
在他看來，“走向世界”是全世界所有人面臨的共同課題，走向世界的過程就是人類追求進步的過程，永遠不會結束。他還是筆耕不輟的學者和散文家，在92歲之齡出版涵蓋他所有著述作品、共320餘萬字的《鍾叔河集》，堪稱編輯典範、學者楷模。93歲的他，如今因病困在斗室中，雖然身體衝不破禁錮，但他始終保有清醒的頭腦和自由的靈魂。
她以《流溪》驚豔亮相，又以更為成熟的《潮汐圖》繼續尋找屬於自己的南方語法，成為“新南方寫作”的標杆人物。她的文字，彷彿裹挾著水汽撲面而來，溼潤、濃稠，將讀者引入令人眩暈的南方之境；所融入的粵方言詞彙，既是障礙，同時也激起探索的慾望。植物、江流、鳥和風，乃至《潮汐圖》中的巨蛙，成為她的知覺之源和視角所在，並以此驅動文學敘事，編織文字的迷宮。
他曾是會計師Stanley，現在是寫作者、譯者、藝術評論人btr，或許更願意被稱為“城市漫遊者”。他是小說迷、電影迷，為波拉尼奧開了一家“2666圖書館”，為保羅·奧斯特翻譯《孤獨及其所創造的》《冬日筆記》，為阿巴斯翻譯《櫻桃的滋味》，為伍迪·艾倫翻譯《毫無意義》——他就像隱在文字後面的“忍者”，精準復刻了伍迪·艾倫的腔調和語感。翻譯之於他，是“為愛發電”，也是某種“風格練習”。
它以《良寬歌句集》在業內嶄露頭角，以《從零開始的女性主義》火爆“出圈”，以《在絕望之巔》直擊當代人的心靈困境，以《永航員》帶領讀者穿越時空，這個成立僅三年的文藝向小眾出版品牌，致力於提供關於“觀看”生活、歷史及未來的方法論。從文學經典到流行文化，從女性主義到教育理念等種種議題，它希望帶來世界的光芒和人性的溫度。
他們是前媒體人，帶著在媒體行業積攢的人脈和先鋒話題、深度資訊挖掘能力，加入發展迅猛的播客行業，見證了個人力量的崛起，併成為行業變革者。他們從《忽左忽右》起步，聯手創建JustPod，使之不僅成為擁有近20檔原創播客節目的播客廠牌，更成為具備全案策劃能力的專業內容服務商。他們正在探索播客+新樣態，如播客+視頻、播客+其他平臺，推動行業的發展與進步。
他是“95後”新生代設計師，從王菲專輯《敷衍》到艾麗絲·門羅的《傳家之物》、松本清張的《絢爛的流離》、王佔黑的《小花旦》、瑪吉·尼爾森的《藍》等圖書，入行8年的他，已形成風格化的設計語言。他秉持設計服務於內容的原則，以平均每年設計二三十件作品的強度，在大眾性與個性化表達之間尋求平衡，堅持有趣、有用的視覺傳達。在實踐設計理念的道路上，因為年輕，他還有著更多可能性。
它是首個真正意義上的中文播客平臺，是聽眾進入播客世界的通道。它也是賽博空間的平行宇宙，目前入駐的3萬多個播客就像一個個星球，而聽眾則是宇宙漫遊者，在鮮活、平等、愉悅的氛圍中，總能遇上來自同一星球、有著相似趣味的人，獲得在這個時代越發稀缺的高質量互動與交流。在這裡，能夠聽到新信息、新觀點、新思想、新情緒，更能看到中文播客多元化的樣貌。
它是棲居在永寧江畔的一朵超現實之雲——雲霧在江上漫起，書院則隱在雲霧中。在這裡，“雲”既是隱喻，也是無處不在的形式符號，有覆蓋所有建築背景空間的“白雲”，也有提煉自黃岩著名的橘子的“橘雲”。它是設計師通過空間和光影的巧妙編排構成的一個真實夢境，不必在意身在何處、時間又如何流逝，只需相信，縱使現實有諸多束縛，通過閱讀仍能保持靈魂的自由。
這是一項默默堅守了16年，至今仍步履不停的公益項目——華潤怡寶百所圖書館計劃，迄今共捐建落成怡寶鄉村公益圖書館235所，募集圖書過百萬冊；這也是一場以“悅讀”為主題的鄉村文化振興活動——從“孩子給孩子推薦的書單”到組織鄉村兒童讀書會，華潤怡寶希望通過“書”與“人”的連接，有效改善鄉村兒童閱讀環境，實現“怡起悅讀，陪伴成長”，讓“悅讀”見證美好中國，為孩子們打開更廣闊的世界。
